Современная русская литература - 1950-1990-е годы (Том 2, 1968-1990)

Лейдерман Н Л

*211 Аннинский Лев. Отцы и дети Арбата // Там же.
– С. 328.

*212 См. материалы дискуссий в кн. : Шатров М. Дальше! Дальше! Дальше!
– М. , 1989. Достаточно упомянуть, что главный манифест антидемократических сил периода "перестройки", статья Нины Андреевой "Не могу поступиться принципами!", была написана именно как ответ Шатрову.

*213 Материалы некоторых из этих дискуссий опубликованы в сборнике "Литература и современность", 1986-1987.
– М. , 1989.

*214 Первоначально писатели либеральной ориентации объединились в группу "Апрель", учредительный съезд которой состоялся в марте 1989 года. В организационный комитет вошли А. Приставкин,

А. Адамович, Б. Окуджава, А. Рыбаков, В. Кондратьев, С. Каледин, В. Дудинцев.

*215 Лит. газета.
– 1988.
– 3 августа.
– С. 5.

*216 Впоследствии собраны в его сборнике "Парадоксы новизны" (М. , 1988). Раздел "Метаморфоза: О новых течениях в поэзии 80-х годов".
– С. 139 - 176.

*217 Лит. газета.
– 1990.
– 4 июля.
– С. 8.

*218 Подробнее о перипетиях этой дискуссии см. в статье: Липовецкий М. Н. Совок-блюз: Шестидесятники сегодня // Знамя.
– 1991.
– No 9.
– С. 226 239.

*219 Цит. по: Гандлевский С. Дмитрий Александрович Пригов: Между именем и имиджем // Лит. газета.
– 1993.
– 12 мая.
– No 19.
– С. 5.

*220 . См. , например: Calabrese Omar. Neo-Baroque: A Sign of the Times.
– Princeton, Princeton Uinversity Press, 1992; Затонский Д. Постмодернизм в историческом интерьере // Вопросы литературы.
– 1996.
– Май - июнь.
– С. 194 - 205; Barnhofen Patricia Lynn. Cosmography and Chaography: Baroque to Neobaroque. A Study in Poetics and Cultural Logic. A Dissertation. . . for the Degree of Doctor of Philosophy (Comparative Literature).
– University of Wisconsin-Madison, 1995.

*221 См. : Calabrese Omar. Neo-Barogue: A Sign of the Times.

*222 Обстоятельный обзор критических работ о постмодернистской поэзии сделан в книге: Постникова Т. В. Если ты носишь начало времен в ушах. . . М. , 1995.

*223 В предисловии к американской антологии новой русской поэзии "Третья волна" (Third Wave. The New Russian Poetry / Ed. by Kent Johnson and Stephen M. Ashby.
– Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1992) Алексей Парщиков и Эндрю Вахтель вспоминают, как в 1984 году на поэтическом вечере, устроенном "Литературной газетой", Евгений Евтушенко набросился на Александра Еременко за то, что последний осмелился прочитать неапологетические строки по поводу самоубийства Маяковского ("Как говорил поэт, "сквозь револьверный лай" (заметим на полях: и сам себе пролаял). . . "). Освистанный публикой, поддержавшей Еременко, Евтушенко покинул зал с криком "Хиппи дискотечные!" (Р. 6).

*224 Новый мир.
– 1988.
– No 3.

*225 Перепечатана в журнале "Театр" (1990.
– No 4.
– С. 65 - 67).

*226 Перепечатана в журнале "Театр" (1990.
– No 4.
– С. 69).

*227 Эпштейн М. Вера и образ. Религиозное бессознательное в русской культуре XX века.
– Tenafly, 1994.
– С. 58.

*228 Там же.
– С. 60.

*229 Васильев И. Е. Русский литературный концептуализм // Русская литература ХХ века: Направления и течения.
– Екатеринбург, 1996.
– Вып. 2.
– С. 137, 138, 140; См. также: Васильев И. Е. Русский поэтический авангард XX века.
– Екатеринбург, 1999.
– С. 180-195.

*230 Наиболее полное представление о разных периодах творчества Пригова на сегодняшний день дают следующие сборники: Пригов Д. А. Написанное с 1975 по 1989.
– М. , 1997; Пригов Д. А. Написанное с 1989 по 1992.
– М. , 1997, 1998; Подобранный Пригов.
– М" 1997.

*231 Айзенберг М. Взгляд на свободного художника.
– М. , 1997.
– С. 135.

*232 "Для меня

очень важно количество стихотворений, фиксирующих данный имидж. <...> Появляются скопления модификаций тех или иных имиджей. Когда я был "женским поэтом", то написал пять сборников: "Женская лирика", "Сверхженская лирика", "Женская сверхлирика", "Старая коммунистка" и "Невеста Гитлера". Это все модификации женского образа, женского начала", - говорит Пригов в интервью с Андреем Зориным и продолжает: ". . . я всегда выстраивал отношения с культурным мейнстримом (господствующим течением. Авт. ). <...> До перестройки он идентифицировался с властью. Авторы более старшего поколения соотносили свое творчество с властью. А я сжимал это все до культурного мейнстрима в качестве некоего сакрального идеологического языка. Ну и выстраивал определенные отношения между идеологическим, бытовым, высоким культурным, низким культурным и прочими языками". (Подобранный Пригов.
– М, 1997.
– С. 242, 243. )

*233 Там же.
– С. 253.

*234 Подобранный Пригов.
– С. 248.

*235 Гройс Б. Стиль Сталин // Утопия и обмен: Стиль Сталин. О новом. Статьи.
– М. , 1993.
– С. 88.

*236 Личное дело No _: Литературно-художественный альманах / Под ред. Л. Рубинштейна.
– М. , 1991.
– С. 266.

*237 Подобранный Пригов.
– С. 242.

*238 См. следующие сборники Рубинштейна: Все дальше и дальше. Из "Большой Ортотеки" (1975 - 1993).
– М. , 1995; Регулярное письмо.
– СПб. , 1996; Домашнее музицирование.
– М. , 1999.

*239 См. : Эпштейн М. Парадоксы новизны.
– М. , 1989 (раздел "Метаморфоза"); Летцев В. Концептуализм: Чтение и понимание // Даугава. 1989.
– No 8; Зорин А. Стихи на карточках: Поэтический язык Льва Рубинштейна // Даугава.
– 1989.
– No 8.

*240 Рубинштейн Л. Что тут можно сказать. . . // Индекс.
– М. , 1991.
– С. 344, 345.

*241 Рубинштейн Л. Регулярное письмо.
– С. 6.

*242 Там же.
– С. 7.

*243 Айзенберг М. Н. Взгляд на свободного художника.
– М. , 1997.
– С. 149.

*244 Мы предпочитаем называть сочинения Л. Рубинштейна "текстами", так как они явно сложнее по своей структуре, чем традиционные стихотворение или поэма, обладающие единством формы и стиля.

*245 Хирт Гюнтер, Вондер Саша. Серийное производство: Московский автор Лев Рубинштейн // Рубинштейн Л. Все дальше и дальше: Из "Большой картотеки".
– М. , 1995.
– С. 101, 102.

*246 Творчество Кибирова наиболее полно представлено в таких его книгах: Сантименты: Восемь книг.
– Белгород, 1994; Парафразис.
– СПб. , 1997; Памяти Державина.
– СПб. , 1998; Нотации.
– СПб. , 1999.

*247 Чередниченко Т. Песни Тимура Кибирова // Арион.
– 1997.
– No 1.

*248 Опубликованная в самый разгар "перестройки" в 1989 году рижской независимой газетой "Атмода", она стала одним из самых ярких и скандальных поэтических манифестов своего времени. Использование в поэме "нецензурной" лексики чуть было не послужило поводом для судебного процесса над главным редактором газеты А. Григорьевым.

*249 Подробный анализ поэмы Кибирова см. в статьях: Тоддес Е. А. "Энтропии вопреки": Вокруг стихов Тимура Кибирова // Родник.
– Рига, 1990.
– No 4.
– ~ 67 - 71; Золотоносов М. А. Логомахия: Знакомство с Тимуром Кибировым: Маленькая диссертация // Юность.
– 1991.
– No 5.
– С. 78 - 81; Архангельский А. Н. "Был всесилен вот этот язык!": Почти все Тимура Кибирова // Лит. газета.
– 1993.
– 7 июля.
– С. 4.