Спрячь. Ищи. Найди. Продай
Шрифт:
Вариантов тут несколько — потребовать за картину выкуп, хотя вероятность, что его выплатят, минимальна, обменять ее, скажем, на наркотики, скостить себе срок с ее помощью, если, конечно, сыщики не найдут ее сами, но и это ничего не гарантирует — прокуроры и судьи не всегда идут на подобные сделки. Можно подождать и пока за полотно не объявят награду, но и это тоже может оказаться уловкой — ведь музей (или страховщик) попытается одновременно вернуть себе украденную вещь и при этом не заплатить ни копейки. Скорее всего, к делу подключится и полиция и тот, кто надеялся получить
Существует и еще одно, самое варварское из всех, решение — уничтожить бесценный шедевр, что ужасно не только для ее владельца, но и для всего общества, для будущих поколений. Как ни парадоксально, цена произведения искусства может быть столь высока, что за него невозможно будет получить ни ломаного гроша, обрекая его на гибель.
Работу следователя Мууса по поиску подобных шедевров нельзя было назвать ни легкой (по словам некоторых экспертов, сорок процентов украденных полотен возвращаются в течение семи лет, а если их не удается разыскать в течение десяти лет, шансы вернуть их становятся крайне призрачными), ни такой уж завораживающей. Вместо голливудских погонь и зрелищных перестрелок, полицейским нужно было точно следовать предписаниям закона и выполнять разнообразные бюрократические процедуры, что со стороны выглядело не только скучным, но и крайне муторным занятием.
Список пропавших ценностей был длинным не только потому, что злоумышленники действовали без выходных, но и потому, что в отделе Теодора Мууса, кроме него самого, было всего два штатных сотрудника. С одной стороны это было обусловлено ограниченным бюджетом полиции и нехваткой кадров, а с другой — тем, что преступления, связанные с искусством, несмотря на порой заоблачную стоимость похищенных картин, считались менее опасными для общества, чем наркотики, убийства и финансовые махинации.
Тем не менее, Муусу, которому в прошлом приходилось расследовать в основном разбойные нападения и угоны автомобилей, и его коллегам удалось за последние три года отыскать и вернуть в музеи и галереи свыше ста пятидесяти ценнейших экспонатов.
Только следователь хотел взяться за очередную папку, как вдруг зазвонил служебный телефон на краю стола. Муус отложил бумаги и протянул руку к аппарату.
— Слушаю.
— Алло, следователь Муус?
— Да, это я. Слушаю вас.
— Здравствуйте, это Борис Ховац из НАМСИ.
— Здравствуйте, Борис, вы насчет пропавшей картины, наверное, звоните?
— Да, именно. Я вспомнил, что о картине мог знать и Фердинанд Золик. У него есть антикварный магазин и аукцион на улице «Кадетов», вы его, наверняка, знаете.
— Золик? Да, я догадываюсь, о ком идет речь. А как он узнал о картине?
— Он иногда приносит свои картины в музей для частной экспертизы. Он заходил в мой кабинет и случайно увидел картину у меня на столе. Это было еще в начале лета, когда я ее исследовал. За пару дней до кражи он снова приходил ко мне, чтобы забрать результаты экспертизы одного из своих полотен. Вот тогда он меня спросил насчет картины Яна Икса.
— И о чем конкретно он вас расспрашивал?
— Ну, он, как бы между делом, спросил, не настоящей ли оказалась картина.
— Вы ему сказали, что она настоящая?
— Ну, да. Я думал, что он просто так, из любопытства спрашивает.
— Он у вас не спрашивал адрес или телефон Икса?
— Нет, он об этом не спрашивал, да и я бы не дал ему адрес Яна Икса. Я его точного адреса, кстати, и не знаю.
— А Альберт Хоман вам не давал адрес Икса?
— Нет, господин Муус, не давал. Он мне не был нужен.
— Другие вопросы Золик вам не задавал?
— Нет, другим не интересовался.
— А когда Хоман передавал вам картину, она была во что-то упакована? Или он вам ее просто так дал, без упаковки?
— Она в бумажный пакет была завернута, вроде, из-под какой-то почтовой посылки.
— На нем был написан адрес Яна Икса?
— Там были написаны какие-то адреса, но я особо на них не обратил внимания. Вы у Икса лучше об этом спросите.
— Золик видел этот пакет?
— Не знаю, может и видел. Он, хотя бы, не подавал виду, что заметил пакет.
— Вы мне не дадите его номер?
— Да, я его вам сейчас продиктую…
Закончив разговор с главным экспертом музея НАМСИ, следователь взял свой личный мобильный телефон и набрал номер Яна Икса.
— Алло, господин Икс?
— Да, я вас слушаю.
— Здравствуйте, это следователь Муус вас беспокоит. Я хотел одну деталь у вас уточнить. Ваша картина была упакована в бумажный пакет, да?
— Да, моя жена нашла дома старый пакет от какой-то посылки и завернула в него картину.
— На пакете был ваш адрес?
— Да.
— Вам случайно не знакомо имя Фердинанда Золика? Есть такой арт-дилер.
— Нет, господин Муус, я такого не знаю…
— Кроме Эдуарда Хори, с вами кто-либо другой не связывался насчет картины?
— Нет, никто больше не звонил.
— Хорошо, господин Икс, спасибо за информацию.
Муус положил мобильник на стопку бумаг и встал из-за стола, чтобы размять ноги и подумать над своим следующим действием. Нежданный звонок Бориса Ховаца и появление нового персонажа в этом запутанном деле — Фердинанда Золика — могли заметно ускорить ход расследования. Первым делом, однако, нужно было разыскать этого самого Золика, а потом выяснить, действительно ли он спросил Ховаца об эскизе нагой девицы просто так, из любопытства, или за этим скрывалось что-то еще. Чутье Мууса подсказывало ему, что второе предположение было ближе к истине.
Следователь вернулся к столу и подобрал мобильный телефон, чтобы сделать еще один звонок.
— Слушаю?
— Добрый вечер, я говорю с Фердинандом Золиком?
— Да, это я… а вы, простите, кто будете? — недоверчивым тоном спросил Золик.
— Я следователь Теодор Муус из центрального управления полиции. На днях была совершена кража одной картины, которая, предположительно, является подлинной работой художника Леонарда Эуса. Ее некоторое время назад исследовал Борис Ховац из НАМСИ. Он заявляет, что вы посещали его кабинет и видели картину. Вы это подтверждаете?