Театральная Энциклопедия
Шрифт:
АССУЙРОВ, Серафим Павлович (р. 1906) - русский советский актёр. Нар. арт. Каз. ССР (1955). Сценич. деятельность начал в 1924. С 1934- в труппе рус. драм. т-ра в Алма-Ате. Роли: Черкун ("Варвары"), Расплюев;
Ведущий ("Оптимистическая трагедия"). Создал образ В. И. Ленина в "Третьей патетической" и др. спектаклях.
АСТАНГОВ (наст. фам.- Р у ж н и к о в), Михаил Фёдорович [р. 21.X(3.XI).1900] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1955). Род. в Варшаве в семье железнодорожного служащего. Будучи студентом юридич. ф-та Моск. ун-та, играл в любительской театр. студии ун-та, занимался в театр. школе актрисы Малого т-ра А. А. Матвеевой. В 1920 поступил в студию им. Шаляпина, ставшую для А. актёрской школой и первой проф. сценой. Из педагогов студии наибольшее влияние на молодого актёра оказал Л. М. Леонидов. Первая большая роль А.- Маркиз ("Зелёный попугай" Шницлера, 1920). В 1923 А. перешёл в Т-р им. Комиссаржевской. В 1925-27
– стремление к созданию образа героя, страстного искателя истины, борца и философа - наметилось уже в ранней работе артиста в роли Бетховена (о. п. Жижмора, 1925). Жизнерадостностью и поэтичностью отмечен созданный А. образ коммуниста, строителя пятилетки Григория Гая ("Мой друг" Погодина, 1932). В роли Фёдора Таланова ("Нашествие", 1943) А. показал борьбу своего героя с самим собой, его стремление преодолеть одиночество; образ в исполнении А. приобретал героич. звучание. Глубокая интеллектуальность и гуманизм иск-ва А. наиболее ярко проявились в роли Матти-аса Клаузена ("Перед заходом солнца" Гауптмана, 1955), сыгранной артистом с философской глубиной, трагич. пафосом, страстностью. В 1957 А. создал образ Гамлета. К числу значит, работ. А. принадлежат также: Спавента ("Улица радости" Зархи, 1932), Ромео (1935), Павел Греков (о. п. Войтехова и Ленча, 1939), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана, 1945) и др. Актёр разностороннего дарования, А. является замечат. исполнителем характерных ролей (ранние работы: Чичиков - "Мёртвые души" по Гоголю, 1925, Лодыжкин - "Конец Криворыльска" Ромашова). Блестяще владея иск-вом психологич. гротеска, А. создал проникнутые саркастич. иронией образы Керенского ("Правда" Корнейчука, 1937, и "Большой Кирилл" Сельвинского, 1957), Мак-Хилла ("Заговор обречённых" Вирты, Ст. пр. 1950) и др. С 1933 А. снимается в кино. Исполнил роли Кости-капитана ("Заключённые"), пана Коморовского ("Мечта"), Макферсона ("Русский вопрос". Ст. пр. 1948), Скотта ("У них есть родина", Ст. пр. 1951) и др.
Лит.: Юзовский Ю., Образ и эпоха, М., 1947, с. 14-19, 53-54; фрейдкина Л., Героика и актер психологической школы, в сб.: Актеры и роли, М.-Л., 19i7, с. 5-35; БояджиевГ., Трагическая роль М. Астангова..., "Театр", М., 1955, .№ 4. Е. Т.
АСТЛЕЙ, А с тли (Astley), Филип (1742-1814) - английский цирковой артист и предприниматель. С именем А. связывают организацию первого стационарного цирка в Европе. Вернувшись с военной службы в кавалерии, А. основал в 1770 в Лондоне Школу верховой езды, где давались также конные представления. В 1780 для этих спортивно-акроба-тич. зрелищ было построено спец. здание, где конные представления сочетались с др. жанрами цирка, пантомимой (получило название Астлея амфитеатр). А. построил здания и организовал аналогичные предприятия (19) в др. городах.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931. АСТЛЕЯ АМФИТЕАТР (Astley's Amphitheatre) - английский цирк; существовал в Лондоне в 1780- 1895. Перестроен из школы верховой езды Ф. Астлея. Здание имело архитектурные признаки совр. цирка (куполообразная крыша, круглая форма зрительного зала, расположение манежа, оркестра и сцены); дважды горело (в 1794 и 1803)и вновь отстраивалось. С нач.19 в. А. А. становится первым стационарным цирком в Европе. Удачное сочетание сцены с цирковой ареной и возможность обращать часть арены в партер позволяли давать в А. А., помимо чисто цирковых и эстрадных программ, также театр. представления. Переходя от одного антрепренёра к другому, меняя своё название, А. А. просуществовал до 1895. Описание спектакля в А. А. в середине 19 в. дал в "Очерках
Боза" Диккенс, отметивший огромный успех цирковой программы у зрителя.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931.
ACTOH (Aston), Антони - английский актёр 1-й половины 18 в. Ирландец по происхождению. Исполнял роли в балладных операх. Первый среди англ. актёров, весмотря на строгости пуритан, выступал в англ. колониях в Сев. Америке, где театр. представления находились под запретом. Играл в Нью-Йорке, Мэриленде, Вост. и Зап. Джерси, Сев. и Юж. Каролине, Юж. Флориде, на Ямайке. Написал "Оперу дурака" (ок. 1730). А. А.
АСТХЙК (наст. имя и фам.- Ампер Кантарджян) [1852- 18(30). V. 1884] армянская актриса и певица (контральто). Сестра актрисы Сирануйш. Выступала на сцене муз. т-ра в Константинополе. Партии: Ланж, Аврора ("Дочь мадам Анго", "Жирофле-Жирофля" Ле-кока), Парис ("Прекрасная Елена" Оффенбаха) и др. Вместе с П. Адамяном и Сирануйш переехала в 1879 в Закавказье. Выступала в спектаклях Тифлисской арм. драм. труппы. Роли: Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма),Тисба ("Лукреция Борджиа" Гюго), Нерина ("Господин де Пурсоньяк" Мольера). В. Т.
АС УРА (буквально - демон) - название традиционного персонажа представителя злой силы - в малабарских (Индия)
АСУЭЛА (Azuela), Мариано (1.1.1873-1.Ш. 1952)- мексиканский писатель. Основоположник т. н. "мексиканского революционного романа". Совместно с В. О. Мойя инсценировал свой роман "Те, кто внизу" (1950, т-р Нац. ин-та изящных искусств) о мексиканской бурж. революции 1910-17. Пьеса пользовалась успехом и получила 1-ю премию на весеннем конкурсе театр. произведений 1950.
Лит.: Castro Leal A., La novela de la Revolucion mexicana, Mexico, 1960. JO. П.
АСФАЛЕЙЯ СИСТЕМА (от греч. ????????
– безопасность) - система устройства подвижного планшета сцены: разделение планшета сцены на подъёмно-опускные планы, делающие его подвижным. Каждый план, в свою очередь, может разделяться на несколько подвижных частей. Планы, укреплённые на особых подвижных стержнях, могут не только подниматься над уровнем планшета сцены и опускаться в трюм, но и поворачиваться, наклоняться. Для приведения в действие подвиж-вого планшета в трюме уста-вавливается гидравлическая силовая установка. А. с. изобретена австрийским инженером Гви-аером (1883); наибольшее распространение получила в Германии. В СССР по А. с. построена сцена в Одесском т-ре оперы и балета. Б. Я.
АТАНАС (Athanas), Джони (р. 1925) - албанский артист оперы (тенор). В 1957 окончил Моск. консерваторию. В 1943-44 пел в любит, хоре Корчи; с 1945- артист хора Нар. Армии Албании. С 1957-солист Т-ра оперы и балета в Тиране. Партии: Альмерик, Трике ("Иоланта", "Евгений Онегин"), Гастон ("Травиата") и др. Выступает в концертах (в т. ч. в СССР). Д. Аг.
АТАНАСЙУ (Afcanasiu), Ники (p.20.V. 1907)-румынский актёр. Засл. арт. РНР (1956). В 1928 окончил Бухарестскую консерваторию (класс Л. Стурдзы-Бу-ландры). С 1924 выступает на сцене Нац. т-ра в Бухаресте. Играет гл. обр. комедийные роли. Среди лучших ролей А. в пьесах И. Л. Караджале - Типэ-теску, Кацавенку ("Потерянное письмо"), Кириак
("Бурная ночь"), Гиримя ("Во время карнавала");
М. Себастьяна - директор газеты ("Последняя сенсация"); М. Бенюка-Фугэтэ ("В селе Валя Кукулуй") и др. Играл в комедиях Мольера и Шекспира и в пьесах советских драматургов.
За участие в спектакле "Потерянное письмо" А. удостоен Гос. пр. РНР (1952).
Лит.: Alterescu S. si Tornea F., Teatrul National "J. L. Caragiale", Buc., 1955. ff. P.
АТАНАСОВ, Георги (6. V. 1881, Пловдив,-18. XI. 1931, Италия)-болгарский композитор, дирижёр и музыкально-общественный деятель. Основоположник болг. композиторской школы. Прозван в народе "маэстро". Обучался в муз. училище в Бухаресте (1897- 1899) и одновременно работал артистом оркестра в оперном т-ре. К этому же времени относятся первые композиторские опыты А. В 1901-03 А. совершенствовался как музыкант в Италии; занимался в Муз. академии в Пезаро у П. Масканьи. С 1903 вёл широкую и разностороннюю муз.-обществ, и дирижёрскую деятельность (в 1907-13 в Пловдиве, в 1913-31 в Софии), способствовавшую развитию болг. муз. культуры; пропагандировал лучшие произв. мировой классики, принимал участие в работе Софийской народной оперы как дирижёр. Опера А. "Борислав" по драме И. Вазова (1910, София) посвящена одному из эпизодов истории освободит, борьбы болг. народа. А. принадлежат также оперы "Гергана" по балладе П. Славейкова (1917, София), "Цвета" по драме В. Чернодринского (1925, София), "Македонская кровавая свадьба", "Опустевшая мельница" (1922, София). В этих операх впервые в истории болг. музыки широко используются нац. фольклорные элементы, созданы яркие картины жизни народа. Оперы А. идут на сценах мн. т-ров Болгарии. Последние соч. А.- оперы "Ко-сара" (1929, София), "Алцек" (1930, София) отмечены модернистскими тенденциями. А. явился также родоначальником болгарской оперетты. Им написаны: детские оперетты "Больной учитель" (1911), "За птичками" (1912), оперетта "Моралисты" (1916). Оперетты А. отличаются простотой и доступностью муз. языка, занимательностью сюжета. А. написал также ряд детских опер: "Родник фей" (1911), "Золотая девушка" (1915) и др. произведения в различных жанрах.
Лит.: С а г а е в Л., Българското оперно творчество, София, 1958; его же. Маестро 1еорги Атанасов, София, 1960. Л\ f\
АТАНАСОВ, Петко (20.1.1889-7.III.1956)-болгар ский актёр. Нар. арт. Болгарской Республики (1951). Сце-нич. деятельность начал в 1906 в передвижном "Совре-менномт-ре" М. Икономова. В сезон 1909-10 работал как "сотрудник" в Моск. художеств. т-ре. Иск-во МХТ оказало решающее влияние на творчество А. С 1911 возглавлял ряд болг. провинц. т-ров, работал как актёр и режиссёр. В 1944-56- актёр софийского Народного т-ра им. Караджале. Исполнял гл. обр. характерные и комедийные роли. Для творчества А. характерны мастерское владение диалогом, тонкий юмор, оптимизм. Роли: Борсанов ("Борсановы" Кюлявкова), Хаджи Симион ("Под игом" Вазова), Подколесин и Бобчин-ский ("Женитьба" и "Ревизор"), Репетилов ("Горе от ума"), Чебутыкин ("Три сестры"), Болухатов ("Огненный мост" Ромашова) и др. Аг. М.