Театральная Энциклопедия
Шрифт:
АФГАНЛЫ (наст. фам.
– Джафарзаде), Рза Рустам оглы (р. 15. V. 1899) азербайджанский советский актёр- Нар. артист Азерб. ССР(1943). Сценич. деятельность начал в 1920 в Баку в передвижном рабочем т-ре. С 1923 актёр Т-ра им. Азизбекова (Баку). В 1923-26 одновременно с работой в т-ре учился в бакинском театр. техникуме. Творчество А. тесно связано с драматургией Дж. Джабарлы; играл почти во всех его пьесах: Раби, Акшин, Эльхан ("Невеста огня"), Балаш ("Севиль"), Довлетбек ("Айдын"), Октай ("Октай эль оглы"). А.- один из первых азерб. актёров, создавших образы советских людей на азерб. сцене: Искандерзаде ("Баба Юрдунда" Ахвер-дова, 1928), Яшар (о. п. Джабарлы, 1932). Создатель героико-романтич. образов, А. стремится к острой характерности, выразительному рисунку роли. Эта романтич. устремлённость творчества А. ярко проявилась в ролях: Гайдара ("Гибель эскадры" Корнейчука, 1934), Эльдара ("Вагиф" Вургуна, 1938), Наби ("Гачах Наби" Рустама, 1940), Фархада ("Утро Востока" Мамедханлы, 1947,
Губернатора ("В 1905 году" Джабарлы, 1931), Сохраба ("Джаваншир" Гусейна, 1957), Ярового ("Любовь Яровая", 1929, 1931), Соттархайа ("Тавриз туманный" Ордубады, 1945), Паратова ("Бесприданница", 1939). Снимался в кино ("Бакинцы", "Кендлиляр", "Новый горизонт"), К. Кае.
АФГАНЛЫ-ДЖАФАРОВА, Бедура Мелик кызы (р. 15.1.1912) - азербайджанский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1949). После окончания бакинского Художеств. уч-ща с 1933 работала художником в т-рах Баку и Ашхабада. С 1939 - художник Т-ра им. Азизбекова (Баку). Оформляла в этом т-ре спектакли .'"Утро Востока" Мамедханлы (1947), "Разорённое гнездо" Ахвердова (1949), "Голос Америки" Лавренёва (1951), "Васса Железнова" (1954), "Отелло" (1949 и 1959). В русском т-ре им. С. Вургуна (Баку) - "Вагиф" Вургуна ("1956) и др. К. Кае.
АФГАНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первые массовые театр. представления устраивались в Афганистане в 11 в., в период расцвета государства Газневидов. С давних времён большой популярностью пользовались у нар. зрителя выступления бродячих комедиантов - укротителей животных, кукольников и др.
Вскоре после завоевания Афганистаном независимости (1919) в Кабуле по инициативе местной интеллигенции был открыт первый т-р. В репертуар его входили пьесы, отражавшие борьбу афганцев против англ. колонизаторов, сатирически осмеивавшие невежество и алчность феодалов. Большим успехом пользовался спектакль "Победа над Андалусией". Женские роли в спектаклях играли мужчины, т. к. женщины не допускались на сцену. Вначале театр. представления устраивались только в Кабуле, а с 1926 - в Пагмане (пригород столицы), где было выстроено специальное здание. В конце 20-х гг. из-за обострения внутриполитич. обстановки т-р был закрыт. В 30-е гг. возник ряд передвижных театр. трупп, выступавших в различных помещениях и дававших спектакли на открытом воздухе. Театр. представления стали устраивать в Кандагаре, Мазари-Шарифе и др. провинциальных городах. Для стимулирования развития нац. драматургии Афганская академия организовала в 1939 конкурс на лучшую пьесу. В 1941 при Департаменте печати (Кабул) было создано Управление нар. зрелищ с целью проведения мероприятий по развитию театр. иск-в а и нац. драматургии. Популяризацию пьес нац. драматургов вели афганская пресса и кабульское радио.
В конце 40-х гг. на основе передвижных любительских трупп возникли постоянные драм. коллективы. Группа сотрудников кабульского управления нар. зрелищамивошла в состав т-ра"Похынинындаре", который вначале возглавлял известный афг. писатель и драматург Р. Латифи. С 1950 этот т-р работает в постоянном здании со зрительным залом на 300 мест. В 1947 по инициативе Кабульского муниципалитета открыт т-р "Ды Кабул нындаре", руководителем к-рого был один из видных совр. афг. режиссёров М. А. Раунак, стремящийся следовать методам работы Станиславского. С 1959 т-ру предоставлено специальное здание (800 мест) на площади Чамани Хузури, пользующейся популярностью среди жителей Кабула как место нар. празднеств и гуляний. В репертуаре т-ров Кабула произв. афг. драматургов и переводные пьесы.
Из произв. переводной классич. драматургии ставятся: "Мнимый больной", "Проделки Скапена" и "Мещанин во дворянстве" Мольера, "Буря" и "Венецианский купец" Шекспира, "Отверженные" по Гюго, "Ревизор"; "Медведь", "Дачный муж" и др. произв. Чехова и др. В антрактах между действиями исполняются нар. песни и танцы.
Среди произв. афг. драматургии на историч. тематику-пьесы "Верность родине" А. Карими, "Сыны Па-ропамисада" и "Александр Македонский в Афганистане" А, А. Кохзада, "Ахмад-шах Баба" Ю. Кохзада. В пьесах "Управляющий хакима" Мухаммеда Хай-дара, "Сборщик податей" А. Брешны критикуются феодальные пережитки в быту. Морально-этич. проблемам посвящены пьесы: "Жертвы недостойного обычая" Г. Мухайуддина Айюби, "Школьные друзья" А. Бенавы, "Акрам-хан и Лали-джан" А. Ихласа, "Серебряные подсвечники" Р. Латифи, "Долг" А. Паж-вака и др. К. Хадим, М. А. Айязи, С. Риштин, М. джан Сияль написали пьесы, не получившие сце-нич. воплощения.
Среди видных актёров Афганистана: М. А. Раунак, Бесад, Исир, Машаль, Хабиба, Жайла, Рана. Спектакли ставятся также театр. труппой Женского благотворительного общества и любительскими драм. коллективами учебных заведений. В Кабуле работает созданная в 1956 театр. школа, где учащиеся получают муз. образование, изучают актёрское мастерство, историю т-ра и эстетику.
Лит.: S t о 1 7 К., Le theatre afghan, "Afghanistan", Kaboul, 1954, v. 9, №3.
АФЕЯН, Надя (р. 3.V.1917)- болгарская артистка оперы (меццо-сопрано). Солистка Софийской народной оперы (с 1947). Партии: Мария ("Ивайло" Големинова), Ефросина ("Момчил" Пипкова), Марфа ("Хованщина"), Кармен (о. п. Бизе), Маргарита ("Четыре грубияна" Вольф-Феррари), Элен ("Война и мир" Прокофьева) и др. Выступает в концертах. Гастролировала во мн. странах (в т. ч. в СССР, 1954, 1958). Обладает красивым, гибким голосом и ярким драматич. дарованием. Димитр. пр. (1952). Л. М.
АФИНОГЕНОВ, Александр Николаевич [22.III (4. IV). 1904, г. Скопин Рязанской губ.,-29.X.1941,Москва] - рус. сов. драматург. Член ВКП(б) с 1922. Отец А.- писатель (псевдоним- Н. Степной), мать - учительница. Окончил Моск. ин-т журналистики (1924). Драматургич.деятельность начал в 1923 ("Роберт Тим"). Первые пьесы А., написанные для театра Пролеткульта.-"По ту сторону щели" по Джеку Лондону (1926, Первый рабочий т-р-Пролеткульта, Москва), "На переломе" (1927, там же; первонач. назв. "В ряды"), "Гляди в оба" (1927, там же), "Малиновое варенье" (1928, там же) и др.
– отличались упрощённостью образов, схематичностью, стремлением автора к мелодраматич. эффектам, обострённой занимательности. Новый этап творчества А. был намечен пьесами "Чёрный яр" (по повести Гумилевско-го, 1928, Первый педагогич. т-р) и "Волчья тропа" (1928, ленингр. Красный т-р). В пьесе "Волчья тропа" драматург попытался раскрыть внутр. жизнь героев, их характеры. Драма "Чудак" знаменовала собой окончательный разрыв А. с теорией и практикой Пролеткульта, обращение писателя к психологич. реализму. Постановка "Чудака" в МХАТе 2-м (1929) явилась значит. событием в истории сов. т-ра. Через образ Бориса Волгина (исп. Азарин) - созидателя новой жизни - А. убедительно показал формирование социалистического мировоззрения. Характер Волгина раскрывается в резком конфликте с бюрократами Дробным и Трещиной, циником Горским. Следующая пьеса А. "Страх" (1931, Ленинградский академич. т-р драмы, МХАТ) показывает приобщение старой научной интеллигенции к идеям революции. Конфликт драмы развивается как борьба передовых людей-старой большевички Клары Спасовой (Корчагина-Александровская - Ленингр. акад. т-р драмы), аспиранта Кимбаева и др.- за профессора Бородина (Леонидов - МХАТ, Певцов Ленингр. акад. т-р драмы), субъективно-честного, но аполитичного учёного, к-рого пытаются использовать в политич. целях антисоветские элементы. Раскрывая всю сложность этой борьбы, А. достигает сочетания тонкого психологич. и социального анализа с открытой, страстной публицистичностью. В "Страхе" особенно сильно чувствуется влияние на творчество А. драматургии Горького.
А. был секретарём театр. секции РАПП, занимался разработкой т. н. "диалектико-материалистического метода" ("Творческий метод театра. Диалектика творческого процесса", 1931), к-рый проповедовали рапповцы. Написанные А. в этот период пьесы "Ложь" (1933), "Портрет" (1934) страдали рационализмом, сухостью, вялостью действия. Однако схоластика рапповской теории не оказала заметного воздействия на драматургию А. Он считал, что форма психологич. драмы, развитая Чеховым и Горьким, способна выразить философию новой со-циалистич. эпохи, выдвигал на первый план задачу овладения драматургич. мастерством. Следующая пьеса "Далёкое" (1935, Театр им. Вахтангова, Малько- Щукин) знаменовала значит, этап в создании совр. философской драмы. Герой пьесы комкор Малько был олицетворением оптимизма, веры в будущее, счастья, обретённого в нерасторжимой связи с сов. обществом. Откликаясь на события в Испании, А. написал пьесу "Салют, Испания!", предприняв попытку создания народно-героич., романтич. пьесы (1936, Театр им. МОСПС). Последующие пьесы А.-комедия "Её игра"
(1938), "Вторые пути" (1939), "Мать своих детей"
(1939), драматич. памфлет "Отель Люкс" (1940) - были менее значительны. Нового большого успеха драматург достиг, написав в 1940 "Машеньку" (1941, Т-р им. Моссовета; Машенька - Марецкая) - одну из своих самых популярных пьес. Здесь рельефно выступает характерная для А. тенденция рассматривать серьёзные мировоззренческие проблемы в форме интимной, камерной психологич. драмы. С подлинным гуманизмом и теплотой раскрывается в пьесе тема нравственной силы сов. человека, чистоты его морали, красоты его идеалов. Начатая до Великой Отечеств. войны и законченная в дни войны, пьеса А. "Накануне" (1942, Т-р им. Моссовета) представляет собой драматич. эскиз, посв. патриотизму сов. людей. Творчество А, сыграло важную роль в развитии жанра советской психологич. драмы. Произведения А.
(особенно "Машенька") ставятся также за границей- в Чехословакии, Болгарии и др. странах. А. был редактором журнала "Театр и драматургия", сотрудничал в лит. отделе Совинформбюро, выступал как критик. Погиб в Москве во время налёта фашистской авиации.
Соч.: Пьесы. М.-Л., 1947; Избранное, М., 1951; Пьесы, М, 1956; Статьи. Дневники. Письма. Воспоминания, М., 1957; Дневники и записные книжки, М., 1960.
Лит.." Б о г у с л а в ск и Й А, О., А. Н. Афиногенов, М., 1952; Караганов А., Александр Афиногенов. Критико-биографический очерк, М.. 1957; Петров Н. В., Встречи с драматургами, М., 1957. Jf. ?.