Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

В этот период творчество Ш. сближается с иск-вом нем.-австрийского экспрессионизма. Вокруг Ш. объединяются его единомышленники и ученики композиторы А. Берг, А. Веберн и др., архитектор А. Лоз, писатель Э. Фриделль, певица Э. Хайм, художник О. Кокошка и др. Связь с экспрессионизмом, его стилистикой содействовала отказу Ш. от тональной организации муз. материала. Он выработал двенадцатитоновую систему композиции, впервые применив её (частично) в сюите для мелодич. чтения с инструментальным ансамблем "Лунный Пьеро" на стихи франц. поэта-импрессиониста А. Жиро (1912). (В последние годы жизни Ш. признал, что созданная им система не является универсальной).

Ш. принадлежит одноактная опера "С сегодня

на завтра" (1930, Франкфурт-на-Майне) и ряд произв., не предназначенных для сцены, среди них оратория "Лестница Иакова" (1922, неоконч.). В 1932 Ш. написал драму "Библейский путь", ставшую основой для неоконч. оперы "Моисей и Аарон" (два акта, 1954, концертное исполнение, Гамбург; пост. 1957, Цюрих). Это произв. заняло центр, место в творчестве Ш. "Моисей и Аарон" философская драма, отразившая тра-гич. противоречия современного композитору времени. Нравственные проблемы выражены в образах библейской легенды. Драматургич. форма оперы статична, близка оратории.

Если в 20-е и 30-е гг. творчество Ш. противостояло иск-ву его старших и младших современников (К. Дебюсси, Р. Штраус, М. Равель, И. Стравинский), то позднее его контакты с современной музыкой стали более очевидными. Оперы Ш., несмотря на их сложность, с конца 50-х гг. начали привлекать внимание т-ров разных стран. Потрясённый гибелью варшавского гетто, уничтоженного фашистами, композитор создал "Свидетеля из Варшавы" (1947) - рассказ чтеца с оркестром и мужским хором. Здесь композитор отказывается от присущего ему субъективизма. В своём творчестве Ш. протестовал против бесчеловечных законов бурж. государства и бурж. морали. Но доминирующей темой оставалось для него трагическое одиночество художника в чуждом и враждебном ему мирэ.

Ш. вёл педагогич. работу (в 1901-03 и 1911-15- в берлинской консерватории Штерна; в 1910 руководил курсами композиции в Венской муз. академии; с 1917 вёл в Вене семинар по композиции; с 1925 - профессор класса композиции в берлинской Прусской академии иск-в); в 1933 фашисты изгнали Ш. из академии как "неарийца"; в 1936-44 - профессор Калифорнийского ун-та. Автор муз.-теоретич. работ. В 1912 гастролировал в Петербурге как дирижёр.

Лит.: Соллертинский И., Арнольд Шёнберг, Л., [1934]; Adorno Th., Philosophie der neuen Musik, Tubingen, 1949; W o r n e r K. H., Gotteswort und Magie. Die Oper "Moses und Aaron" von A. Schonberg, Hdlb-, 1959;

Rufer I., Das Werk A. Schonbergs, Kassel, 1959.

ШЁНЕМАН (Schonemann), Иоганн Фридрих (21.Х. 1704-16.III.1782) - нем. актёр, антрепренёр, театр. деятель. В 1725 вступил в странствующую труппу Фёрстера. Здесь ставились гл. обр. фарсы, в к-рых Ш. выдвинулся как блестящий исполнитель ролей Арлекина и Гансвурста. В 1730-40 работал в труп-пе Ф.К. Нейбер. С большим успехом играл роли ко-мич. слуг, а также характерные роли в пьесах Мольера: Гарпагон ("Скупой"), Тартюф и др. Ш. стремился исполнять и трагедийные роли, но они ему не удавались. В 1740 основал собственную труппу.

Ш. обладал большими организаторскими способностями, привлекал в свою труппу лучших нем. актёров того времени. Первоначально в неё вошло 11 актёров, среди к-рых были К. Аккерман, К. Эк-гоф, С. Шредер. Труппа Ш. выступала в университетских городах Германии. Продолжая направление, утверждавшееся Нейбер, Ш. ставил пьесы франц. классицистов, заботился о художеств. цельности спектакля. Вместе с тем, в угоду публике, он включал в репертуар арлекинады, насыщенные грубыми шутками, трюками. После раскола труппы Ш. переехал из Лейпцига в Берлин. В 1743 возродил свою труппу и привлёк в неё лучших актёров из б. Т-ра Нейбер.

В 1749 Ш. давал спектакли в Лейпциге, но, не выдержав конкуренции с труппами Г. Г. Коха и Ф. Шу-ха, обратился к поддержке герцога Мекленбург-Шверинского; с 1753 труппа Ш. стала именоваться

придворной и обосновалась в дворцовом т-ре в Росто-ке. В 1757, после смерти герцога, т-р был закрыт, труппа Ш. распалась, и он оставил т-р.

Лит.: Devrient E., Geschichte der deutschen Schauspielkunst, B.- Z., 1929, S. 110-24. Г. Гур.

ШЕНК, Пётр Петрович [11(23)Л1. 1870- 5(17). VIL 1915] - рус. композитор, дирижёр, муз. критик. Учился в Петерб. консерватории. Автор опер: "Последнее свидание" (1904), "Актея" (1906), "Чудо роз" ("Дочь иных веков", 1913), "Победа" (1914, все - в Мариинском т-ре) и др.; балета "Синяя борода" (1896, там же) и др.; оперетт: "Горячая кровь" (1896, Т-р Не-метти, Петербург), "Сон Илоны" (1902, Т-р коммерческого клуба, Харьков); музыки к спектаклям Михайловского т-ра. Выступал как муз. критик. С 1901 служил в Дирекции "императорских т-ров. А. Ив.

ШЕНЬЕ (Chenier), Мари Жозеф (11. II. 1764-10. 1.1811) - франц. драматург и поэт. Первые пьесы Ш.- комедия "Эдгар, король Англии, или Мнимый паж". (1785, т-р "Комеди Франсез"), трагедия "Азе-мира" (1786, там же) - не имели успеха. Ш. получил признание как представитель революц. классицизма, поэт революции 1789-94. Пост. трагедии Ш. "Карл IX, или Урок королям" (1789, "Комеди Франсез", в гл. роли Ф. Ж. Тальма) стала политич. событием и ознаменовала рождение революц. т-ра. Антиабсолютистской трагедией Ш. "Генрих VIII" открылся в 1791 "Французский театр" на ул. Ришельё (позже "Т-р Республики"). Ш. создал новый вид трагедии, в к-рой конфликт построен на непримиримой идейно-политич. борьбе героев. Он утверждает "возвышенно-простую" трагедию, воспитывающую "высокий энтузиазм", "любовь к добродетели" и ненависть к деспотизму. Персонажи в трагедиях Ш. идеализированы, действие строится на основе классицистских "единств". В антиклерикальной трагедии "Жан Калас, или Урок судьям" (1791, "Т-р Республики") появляется герой из третьего сословия, стойкий, мужественный человек, ставший жертвой фанатизма. В трагедии "Кай Гракх" (1791, там же, снята со сцены при правительстве Робеспьера) герой олицетворяет "гражданское мужество и революционную энергию", отстаивает права народа. Ш. был депутатом Конвента, членом Совета пятисот, примыкал к правым якобинцам, отвергал террор. Его политич. взгляды получили выражение и в трагедии "Фенелон, или Монахини из К амбре" (1793, там же). Ш. организовывал революц. празднества. После 9-го Термидора не создал ничего значительного (трагедия "Кир", 1804, "Комеди Франсез").

Соч.: Oeuvres anciennes et postumes, v. l-8, P., 1824- 1826; в рус. пер.-"Карл IX, или Урок королям", в кн.:

Французский театр эпохи Просвещения, т. 2, M., 1957.

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; Обломиевский Д. Д., Литература французской революции 1789-1794 гг., M., 1964; Lumiere H., Le theatre francais pendant la Revolution, P., 1894;

Lieb y A., Etude sur le theatre de M. J. Chenier, P., 1901. Н.Шр.

ШЕРАЗАДИШВЙЛИ, Ираклий Васильевич [р. 2(15).1.1906] - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Учился (с 1929) в студии при Т-ре им. Руставели и работал в этом т-ре. С 1939 - актёр т-ров Сухуми, Гори, Телави, Велисцихе, с 1949 - Цхин-вальского т-ра (груз. труппа). Исполнял в основном роли героев.

Роли: Гоча ("Хевисбери Гоча" по Казбеги), Баха ("Изгнанник" Пшавела), Леван Чадунели ("Начальник станции" Мосашвили), Комбле (о. п. Нахуцришвили), Коррадо ("Семья преступника" Джакометти), Жамтабеири ("Дочь Ж-амтабеи-ри" Джапаридзе), Леван ("Родина" Д. Эристави), Человек в мантии ("Такая любовь" Когоута), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Тинибег ("Лавина" Мревлишвили), Отар-Бег Анания ("Измена" Сумбатова-Южина) и др.

Ведёт также режиссёрскую работу: пост. "Арсен" Шаншиашвили, "Затмение солнца" Антонова и другие. Эт. Г.