Том 5. Произведения разных лет

Малевич Казимир Северинович

(46) Р. Фальк. Фруктовый сад. 1923. Местонахождение неизвестно.

(47) Р. Фальк. Женщина в боа (Портрет матери; Портрет Марии Борисовны Фальк). 1924. Холст, масло. Частное собрание, США.

(48) Р. Фальк. Подруги. Двойной портрет (Н. И. Свешникова и Г. А. Назаревская). 1924. Холот, масло. Государственный музей изобразительных искусств Каракалпакии, Нукус.

«Христиане, победив язычников…»^*

Печатается по рукописи из «Записной книжки III. 1924» (4страницы, чернила). Архив Малевича в СМА. Инв. № 32. Рукопись без названия, помещена после трех звездочек; в конце третьей страницы текста указание на конец записи (помещен за пять

страниц до ее начала). Название дано составителем. Датируется второй половиной 1924 года. В типографском воспроизведении публикуется впервые.

(49) Перед Казанским собором в Ленинграде была установлена модель памятника Г. В. Плеханову работы скульптора И. Я. Гинцбурга, простоявшая несколько недель весной-летом 1924 года; однако памятник был возведен в другом месте (см. выше примеч. 1 к тексту «К статье „Методы“»).

Кубизм, разрушитель идеи вещи^*

Печатается по машинописи без правки (3 л. большого формата, второй экземпляр машинописи). Архив ФХЧ. После последнего абзаца на листе 3 проставлены звездочки; это указывает, что автор продолжил или предполагал продолжить данный текст. Название дано составителем с использованием авторского выражения из первой фразы. Датируется серединой 1920-х годов. Публикуется впервые.

Живописная конструктивность^*

Печатается по машинописи без правки (5 л. большого формата, второй экземпляр машинописи). Архив ФХЧ. Название дано составителем по первым словам текста. Датируется серединой 1920-х годов. Публикуется впервые.

(50) После слова «Нет» сделана пометка «а вставка»; сама вставка, обозначенная «А. Вставка», напечатана в конце машинописи и занимает приблизительно один лист.

(51) Конец «А. Вставки».

Заметка об архитектуре^*

Печатается по рукописи в «Записной книжке III. 1924» (19 страниц, Чернила). Фонд Малевича в СМА. Инв. № 32. Впервые опубликована Тр. Андерсеном в пер. на англ. яз. в изд.: Malevich, vol. IV p. 99–109. На русском языке опубликована факсимильно помимо микрофиш в изд.: Казимир Малевич. 1878–1935: Каталог выставки. Москва, Ленинград, Амстердам. 1988–1989. С. 112–124 (типографское воспроизведение текста не было осуществлено). В письме к Эль Лисицкому от 8 декабря 1924 года Малевич сообщил о прочитанном им докладе в «Архитектурном обществе» (см.: Малевич, т. 4, с. 307). С большой долей вероятности можно утверждать, что настоящий текст и является этим докладом. Название авторское. Датируется концом 1924 года. В типографском воспроизведении по-русски публикуется впервые.

(52) После этого абзаца Малевич перечеркнул следующий абзац: «Правда, живописные группировки резко разделялись друг с другом не только по внешней форме, но и по существу, начиная с „Голубой розы“, „Золотого руна“, „Венка“; выставка „Бубновый валет“ и „Ослиный хвост“ имели свои различия <с ними> первые были квинтэссенция живописная, вторая <„Бубновый валет“> как бы уходила от живописного, выдвигая более цветной принцип, третья…»

(53) «Голубая роза» — название выставки, организованной по инициативе и на средства владельца журнала «Золотое руно» Н. П. Рябушинского; работала с 18 марта по 29 апреля 1907 года в доме фабриканта М. С. Кузнецова на Мясницкой улице в Москве. В выставке участвовали художники А. А. Арапов, П. И. Бромирский, В. П. Дриттенпрейс, И. А. Кнабе, Н. П. Крымов, П. В. Кузнецов, А. Т. Матвеев, В. Д. Милиоти, Н. П. Рябушинский, Н. Н. Сапунов, М. С. Сарьян, С. Ю. Судейкин, П. С. Уткин, Н. П. Феофилактов и А. В. Фонвизин. Их стали называть «голуборозовцами», хотя группа никогда не имела организационной структуры.

(54) Журнал «Золотое руно» в 1908–1910 годах был устроителем выставок «Салоны „Золотого руна“».

(55)

«Бубновый валет» — первоначально название выставки группы художников (декабрь 1910 — январь 1911, Москва); организатор выставки, М. В. Ларионов, стал вожаком новаторски ориентированной художественной молодежи, объединившихся в 1911 году в общество «Бубновый валет». Последняя выставка общества состоялась в конце 1917 года.

(56) Выставка «Ослиный хвост», организованная по инициативе М. В. Ларионова, состоялась весной 1912 года в Москве.

(57) Выставка «Мишень», организованная по инициативе М. В. Ларионова, состоялась весной 1913 года в Москве.

(58) Халле Фаннина Борисовна, в девичестве Рубинштейн, уроженка Одессы (по другим сведениям, Прибалтики), австрийская писательница и общественная деятельница; приехала в СССР в связи с I Всеобщей Германской художественной выставкой (открылась 18 октября 1924 года в залах Исторического музея в Москве; после Москвы работала в Саратове, декабрь 1924 — март 1925; затем в Ленинграде, май-июль 1925). Халле читала доклад в связи с этой выставкой; Малевич писал о докладе и своих переговорах с Халле в письмах к Эль Лисицкому (см.: Малевич, т. 4, с. 307–311, 314, 316).

(59) Единственная выставка под названием «Венок» состоялась весной 1908 года в Петербурге; в ней приняли участие художники-голуборозовцы, московские живописцы, показавшие свои работы на выставке «Стефанос» (Москва, декабрь 1907 — январь 1908), и другие. Под эгидой «Венка» организовалось кратковременное объединение художников, принявшее то же название.

(60) Свой неологизм «палитерщики» Малевич образовал от слова «палитра».

Отклик на статью Л. Сабанеева «Современная музыка»^*

Печатается по машинописи (9 л. большого формата плюс рукописный титульный лист; первый экземпляр машинописи, лиловая лента, авторская правка черными чернилами). Архив ФХЧ. На титульном листе авторское название карандашом «Ответ Рословцу <так!> по поводу статьи Сабанеева». Машинопись датирована и подписана автором. Чернилами на первом листе вверху посредине рукой Малевича написано; «Николаю Андреевичу Рославцу». Рославец Николай Андреевич (1880/81-1944) — композитор, музыкант, друг детства и юности художника; в 1916–1917 годах был включен Малевичем в общество «Супремус». О Рославце см.: Рославец Н. О самом себе и о своем творчестве // Современная музыка. 1924. № 5. См. также: Польдяева Е., Старостина Е. Звуковые открытия раннего русского авангарда // Русская музыка и XX век: Коллективная монография / Ред. — сост. М. Арановский. М.: Государственный институт искусствознания, 1997. С. 589–622. С 1924 года Рославец был ответственным секретарем журнала «Музыкальная культура». В номере 1 за 1924 год в журнале была помещена статья Л. Л. Сабанеева «Современная музыка», вызвавшая сочувственный отклик у Малевича. Этот отклик он, очевидно, предполагал увидеть опубликованным. Судя потому, что среди бумаг Малевича сохранился первый экземпляр машинописи, «ответ Рославцу» остался у автора. К собственному тексту в архиве приложен машинописный лист с цитатами из статьи Леонида Леонидовича Сабанеева (1881–1968), музыковеда, композитора. Пропагандист современной музыки, Сабанеев печатался во многих органах русской, советской и зарубежной печати; в 1926 году он эмигрировал из СССР. Название дано составителем. Датирована автором 24 ноября 1924 года. Публикуется впервые.

(61) В машинописи опечатка: «Критике современности».

(62) Официальное открытие Института художественной культуры состоялось 1 октября 1924 года.

(63) Аллюзия на пропагандированную в статье Луначарского точку зрения влиятельного итальянского критика Нино Барбантини, высказанную последним в обзоре Русского павильона на XIV Венецианской Биеннале. См.: Луначарский А. О русской живописи. По поводу венецианской выставки // Известия. 1924. 1 октября. № 224; 3 октября. № 226. См. также: Малевич, т. 4, с. 307, 341.