Уроки искусного резчика
Шрифт:
Вспомнил и такой пример. Как-то встретил в Подмосковье изуродованную, засохшую яблоньку, из ствола которой торчали куски вросшей колючей проволоки. Возможно, во время войны или после затянули на ней этот «символ насилия», а искореженные два сучка, вскинутые вверх, будто руки, взывали о помощи, страдая. Защемило у меня в душе, захотелось показать людям. Привез в мастерскую, смастерил подставку-постамент, вырезал к подножию два тюльпана из розового дерева, составив композицию «Память». Стояла она не раз на выставках. Все это примеры недоброго отношения человека к природе.
Аргентинка
В произведениях Эрьзи встречаются великолепные портреты женщин разных национальностей, созданные из дерева на природной основе. Он собирался изваять целую галерею представительниц прекрасного пола наших республик, но кончина не позволила осуществить эту мечту. Восхищаясь красотой, сотворенной большим художником, я решил попробовать свои силы
В запасах материала нашел небольшой, сплошь покрытый корой срез сувеля березы 40 см длиной, в форме которого угадывалась женская головка с длинной красивой шеей. Материал был плоский, толщиной 12 см, позволял вырезать барельеф профиля. Поставил задачу решить образ на основе пластики Эрьзи, применяя только резцы и шкурку без бормашины, а березовый нарост захотелось приблизить по цвету к кебрачо.
Очистил места для лица и шеи, максимально оставляя декоративную кору для прически. Вырезая детали, для большей выразительности немного развернул глаз на зрителя, как это было принято в искусстве Древнего Египта. Нос оставил в одну линию со лбом без переносицы – казалось, так будет экзотичнее. Фоном ему послужила прядь волос из оставшейся коры. Губы старательно проработал в легкую улыбку (фото 199).
Резать было нелегко, на каждом сантиметре приходилось искать направление среза, иначе одолевали сколы. Когда форма и детали были закончены, тщательно проработал шкурками, уточняя каждый объем. Зная об опасности снятия лишнего при чрезмерном шлифовании, начинал его с более глубоких и неудобных мест. Выступившая после этого текстура свилеватых слоев мешала рельефу. Тонировка морилкой устранила цветовую пестроту, создав единую монолитную поверхность. Покрытие воском и последующее полирование суконкой усилили блики, подчеркнули объем деталей.
Фото 199. Аргентинка. Береза-сувель, 60 см
Фото 200. Ветер. Дуб, 36 см
Фото 201. Профиль. Береза-сувель, 38 x 45 x 20 см
Фото 202. Модница, Кебрачо, 44 см
Фото 203. Посиди, подумай! Липа-кап, 55 см
Фото 205. Вдохновение. Кебрачо, 21 см
Фото 204. Портрет. Липа, 40 см
Фото 206. Девушка с косой. Береза-сувель, 20 см
Фото 207. Сон. Береза-сувель, 15 см
Фото 208. Любовь. Береза-сувель, 35 x 45 x 18 см
Фото 209. Юность. Липа-сувель, 60 см
Общая форма композиции, сужающаяся книзу, как бы напрашивалась быть закрепленной на подставке из бруска темного цвета. С тыльной стороны скульптуры укрепил впотай металлический арматурный стержень, который с усилием воткнул в отверстие подставки, просверленное заранее. Такое крепление не лишило легкости и придало достаточную устойчивость композиции.
Гротеск в деревянной скульптуре
Другое (думается, не менее интересное) направление в области деревянной скульптуры – это создание гротеска. Тему часто подсказывает сама природа. Нарост на стволе порой настолько напоминает будущее лицо, что при первом же рассматривании обнаруживаешь тот или иной очень конкретный образ, требующий небольшой доработки. Обратите внимание на скульптуру «Мой сосед», показанную на фото 210. Можете не поверить, но его «лицо» я не придумал, именно таким оно было создано самим лесом. Форму лба оставил нетронутой, искаженная улыбка, бородавки на носу и щеке – все было. Не меньшее удивление вызвало расположенное на нужном месте, правильное по форме огромное, но единственное ухо. Возникла ассоциация с человеком, готовым постоянно подслушивать, что говорят соседи. Жаль, не сфотографировал наплыва перед проработкой образа, иначе можно было бы убедиться, что мое прикосновение было совсем незначительным. Попытался оживить глаза, обозначив зрачки, уточнил форму носа и рта. Резкие переходы, контрастные тени объемов потребовали резьбы стамеской и ножом без бормашины. Поверхность оставил со следами резца, желая придать ей нервозность и беспокойство.
Фото 210. «Мой сосед». Береза-сувель, 46 см
Фото 211. Себе на уме. Береза-сувель, 45 см
Фото 212. Можжевельник, 15 x 14 x 2 см, заготовка
Фото 213. Профиль. Выполнен бормашиной
Фото 214. Начало работы. Сувель, 30 x 45 x 30 см
Фото 215. Работаю бормашиной С. Эрьзи
Гоголь
Добиться в портрете внешней схожести, внутренней правды и эмоционального настроя, как вы убедились, дело сложное, но очень интересное. Еще больше проблем, если работа создается на основе природного материала с заранее предлагаемой формой и декоративной условностью, которую необходимо с максимальной пользой подчинить данному портрету. Техника выполнения в своей основе мало отличается от предыдущих работ. Пластику лица в портрете также следует решать достаточно обобщенно и декоративно, созвучно природе, но не в ущерб схожести, психологичности.
Фото 216. Композиция готова. Детское лицо прошкурил
Фото 217. Мой отец. Береза-сувель, мореная и натертая щеткой
Расскажу об одной своей попытке создать конкретное лицо из сувеля березы (фото 218). В преддверии 175-летия Н.В. Гоголя я получил заказ на изготовление его скульптурного портрета. Без особого энтузиазма, хотя с детства любил гоголевские рассказы, я согласился и начал изучать все имеющиеся изображения великого русского писателя. Образы, созданные его современниками, художниками Ф. Моллером и А. Ивановым, знакомы всем со школьной скамьи. Несколько портретов дали мне в библиотеке его имени. Удалось увидеть и единственный снимок – дагеротип, сделанный в Италии. На нем совсем другой Гоголь – конкретный человек, а не художественный образ.