Уроки искусного резчика
Шрифт:
Для портрета отобрал большой березовый наплыв, напоминающий голову, и начал работать. Решил резать сразу в дереве, без предварительного эскиза в глине, что осложняло задачу. Закрученное строение сувеля препятствовало обработке, диктуя свои условия. Но личность Гоголя в процессе создания портрета настолько меня увлекла, что начальные сомнения были забыты и я не прекращал работы. Двадцать дней жил на каком-то подъеме, убирая лишнее с поверхности материала. Меня не покидало ощущение, что лицо там уже есть, осталось снять все, что мешает, загораживает его от меня. Это было счастливое время. Вспоминаются слова скульптора Эрьзи: «Пока режу, я живу». Не стал выделывать подробности глаз – зрачки. Пряди волос оставил крупными массами. Для портрета использовал метод обобщенной пластики, стараясь создать не натуралистическую схожесть, а монументальный
Фото 218. Н. Гоголь. Береза-сувель, 50 x 50 x 40 см
Мемориальный музей «Дом Гоголя» в Москве приобрел портрет. Теперь он в доме, где жил и скончался замечательный писатель. Для автора это признание его труда. Теперь он для всех и навсегда.
Лев Толстой
Образ Толстого как человека и мыслителя интересовал всегда. Давно было желание изваять его портрет, но боялся не осилить задачи. Когда мне подарили кебрачо, решил, что это достойный материал для портрета русского гения. Один из кусков напоминал голову с развевающейся бородой. Он и стал основой композиционного решения. Размеры были небольшие, всего 22 см высоты, возможности ограничены. За основу взял набор фотооткрыток. Эскиза в пластилине не делал, было желание испробовать свои возможности, работая сразу в материале, как чувствую и понимаю, без прикидок. От создания основной формы до выделывания фактуры поверхности работал бормашиной. Удивительное чувство, когда на твоих глазах рождается знакомое лицо из-под певучей фрезы, снимающей мельчайшие частицы плотного, сопротивляющегося материала.
Фото 219. Лев Толстой. Кебрачо, 22 см
Фото 220. Работаю над портретом бормашиной
Какое-то непонятное состояние было в течение всей недели работы. Мной владело мощное желание преодолеть, достигнуть, хотя бы чуть-чуть прикоснуться к великому творцу и рассказать о нем другим. В минуты творчества чувствовал себя бесконечно счастливым, наполненным единым порывом вдохновения. Считаю, что это один из удавшихся портретов, и лучшей оценкой для меня стало приобретение его московским Музеем Л.Н. Толстого на ул. Пречистенка.
Если почувствуете влечение к жанру скульптурного портрета и встретите интересного по красоте лица или делам человека, не ждите вдохновения, начинайте работать, вкладывайте душу и мастерство, создавайте неповторимый образ.
Степан Эрьзя
С начала увлечения изобразительным искусством своим учителем считаю скульптора Степана Эрьзю. В знак благодарности не раз обращался к его образу. На фото 221 вы видите седьмой портрет, выполненный из сувеля березы 60 см высоты. Форма нароста очень напоминала голову. Работал стамесками без бормашины. Часть ствола над головой убрал. В финале заморил и покрыл воском.
На торжественном вечере в Саранске к 115-летию скульптора подарил портрет Эрьзи Мордовской республике. Теперь он хранится на родине скульптора в музее села Баева.
Следующий портрет задумал в 2006 году к его 130-летию. Появилось желание создать образ из дерева кебрачо, в котором работал Эрьзя, и его же инструментом. Хотелось лучше понять, что чувствовал мастер в минуты творчества. Его стамески мне подарила Елена Мроз, а аргентинскую бормашину 1930 года Юлия Кун – обе его ученицы.
Определив место, форму и размер лица, снял стамесками лишнее до обобщенного образа. Уточнил расположение носа, глаз, рта, наметил пряди волос, усов, бороды. Когда до поверхности лица осталось 1–2 см, начал работать бормашиной, уточняя подробности деталей. Строение древесины кебрачо свилеватое, поэтому стамесками сложно создавать окончательную поверхность формы. Пластика лица от бор-фрезы создается более текучей с «мягкими» переходами меж деталями. Это значительно отличается от резьбы стамесками, резцами.
Фон за головой с природной фактурой сохранил, не нарушив бормашиной. Работать с удивительным материалом особое удовольствие.
Этот портрет стоял на выставке в честь 130-летия С. Эрьзи в московской Галерее на Песчаной рядом с его бывшей мастерской.
Фото 221. Портрет С. Эрьзи. Береза-сувель, 80 см. В музее села Баева – родины скульптора
Фото 222. Массив кебрачо, 45 x 45 x 45 см. Исходный материал к портрету Эрьзи
Фото 223. Эрьзя – мой учитель. Использовал его стамески и бормашину
Фото 224. Благодарственное письмо от Мордовского республиканского музея изобразительных искусств
На этом сложном жанре я завершаю описание методов резьбы по дереву. Надеюсь, благодаря этой книге вы, уважаемый читатель, откроете для себя удивительный мир творчества и, терпеливо постигая его тайны и законы, добьетесь успеха.
Глава 9
ОТДЕЛКА ПОВЕРХНОСТИ ИЗДЕЛИЙ
Немалое значение в окончательной обработке художественного изделия имеют те средства и способы, которыми вы завершите отделку его поверхности. Предлагаю основной перечень такой отделки.
Закончив резьбу рельефа или скульптуры режущим инструментом, заделайте образовавшиеся щели и изъяны шпаклевкой или клиньями на клею. Шпаклевку сделайте из мелких опилок данной породы, размешанных в казеиновом клее или ПВА. Другой вариант: хорошо размолотый мел замешайте на негустом столярном клее с небольшим добавлением олифы. При необходимости в шпаклевку добавьте порошковую морилку, краситель. Все тщательно разотрите в ступке или на мраморной доске. Места, подлежащие заделыванию, покройте олифой и просушите в течение 6–8 ч. Затем зашпаклюйте и просушите 1–2 дня, после чего зачистите шкуркой. Теперь можно тщательно обработать поверхность изделия, решая вопрос: оставить его в натуральном виде или тонировать в другой цвет, покрыть воском, маслом, лаком, клеем или ничем не покрывать.
Все виды отделок определяют конкретно для каждой работы, чаще до начала резьбы. Внешний вид и ценность изделия во многом зависят от правильного решения этой важной проблемы. Ничем не покрытое, оно вызывает чувство незаконченности, менее контрастно на вид, пачкается. В то же время хорошо вырезанное по форме проигрывает внешне после неудачной тонировки, а чисто выполненная орнаментальная поверхность, неуместно покрытая лаком, даст блики, что мешает рельефу и снижает общее впечатление.
Резчику с самого начала следует приобретать опыт в правильном выборе средств и способов обработки. У начинающих подобные ошибки встречаются нередко.
Отделку применяют для изменения цвета древесины, защиты изделия от загрязнения и влаги, более долгой сохранности, для усиления контрастности текстуры и достижения блеска, где это необходимо. Покрытия бывают двух типов. При непрозрачных натуральную фактуру древесины закрывают нанесением краски, бронзированием, золочением. Разбирать эти способы не будем, так как в данном материале резчиками-любителями они применяются крайне редко. К прозрачной отделке относятся тонировка, покрытие воском, маслами, лаком, клеем.