Уточняя детали и расставляя акценты… (из истории Музея-панорамы «Бородинская битва» 1909-1913 гг.)
Шрифт:
История Музея-панорамы «Бородинская битва» пока еще не написана, хотя музеем пройден немалый путь, и осмысление накопленного за прошедшее столетие опыта может принести существенную пользу не только в качестве дополнительного знания об истории отдельной культурной институции, но и в качестве основы для необходимой саморефлексии и посыла при разработке концепции дальнейшего развития данного Музея. 100 лет – это хороший срок, чтобы понять, «кто мы» и решить, куда хотим двигаться. И начать осмысление своей истории логично с истоков. Конечно, предлагаемая работа – не первый опыт обращения к начальной истории Музея-панорамы. Подчеркнем,
В первый год опытным путем определялись основы функционирования Музея-панорамы, формы и способы его работы. Это был трудный период, когда выявились все недостатки сооруженного в критически краткие сроки и «при самых неблагоприятных» финансовых обстоятельствах здания, а также недочеты самого художника, связанные со сложностями транспортировки и поспешной реставрации при развеске полотна в павильоне. Характер проблем и способы их решения описаны в названных выше статьях недостаточно полно и объективно, что требует более детального освещения темы. Обстоятельства первого года деятельности Музея-панорамы, во многом, стали определяющими для его дальнейшей судьбы и даже, в определенном смысле и некоторым образом, и сегодня продолжают влиять на его функционирование.
Данная работа, с одной стороны, подводит итоги и резюмирует положения нескольких публикаций по истории Музея, подготовленных в 2012 году, а с другой – является еще одним шагом на пути к главной цели – написанию полноценной истории учреждения, что становится уже насущной задачей.
В работе использованы следующие документы Российского государственного военно-исторического архива (Фонд 1606 «Штаб Московского военного округа» и Ф. 74 «Фонд Б.М. Колюбакина»): официальная переписка Главного управления Главного штаба (далее – ГУГШ) с главой и штабом МВО и сторонними организациями; протоколы Юбилейной комиссии штаба МВО и Комиссии по устройству панорамы;
Важнейшее значение для будущего музея, как и для самой картины, имел выбор императором Николаем II лиц и организаций, которым поручалось руководство созданием картины. Когда министр Двора барон В.Б. Фредерикс в ноябре 1909 года впервые представил императору идею о заказе художнику Ф.А. Рубо картины к 100-летию Отечественной войны, сразу же возникло предложение «передать означенный вопрос на рассмотрение генерала от кавалерии Сухотина, как Председателю комиссии по празднованию 100-летия Отечественной войны» 1 . Но, как указывал в ответном письме Фредериксу генерал Н.Н. Сухотин, он в то время не возглавлял названную комиссию, а являлся председателем Комитета по устройству Русского Военно-Исторического музея 2 . Министр Двора и Николай II этого, по-видимому не знали. Не мудрено, если учесть, какое количество комиссий, комитетов, совещаний и пр. общественных, государственных и общественно-государственных образований приходилось им учреждать, утверждать, поддерживать… С генералом Сухотиным же оба были хорошо знакомы лично и, по всей вероятности, уже слышали от него доклады по поводу Военно-исторического музея, что естественно могло ассоциироваться с юбилеем 1812 года. Поэтому ошибка в обращении именно к Н.Н. Сухотину объяснима. Но масштабное дело по созданию панорамы, совершенно очевидно, должно было стать частью общероссийских юбилейных мероприятий. Поэтому предложение Н.Н. Сухотина поручить руководство созданием панорамы генералу от инфантерии В.Г. Глазову, который на самом деле возглавлял Юбилейную комиссию 3
1
РГВИА. Ф. 200. Оп. 2. Д. 1064. Л. 4.
2
Там же. Л. 8-8 об.
3
Там же. Л. 8.
Конец ознакомительного фрагмента.