Вахтанговец. Николай Гриценко
Шрифт:
Это вырывалось у него с таким отчаянием, болью, так невольно, на не
передаваемо звенящем звуке, который невозможно забыть столько лет
после того, как нет самого исполнителя… А сцена Мышкина с Рогожи-
ным после убийства Настасьи Филипповны и последние слова Мышкина:
«Как страшно в этом мире!» И незабываемые скорбные глаза с вечным
вопросом: «За что?!» В зрительном зале стояла такая тишина, такое оце
пенение, что были слышны только всхлипы плача и видны на лицах зрите
лей нескрываемые слезы… На сцене происходило величайшее Чудо! Оза
рение! Никакой актерской техникой, школой, теорией - это не объяснить.
Все тончайшие нюансы внутренней жизни образа рождались у Николая
Олимпиевича Гриценко не путем спокойного
три, из глубины души великого мастера.
Каждый раз после спектакля «Идиот» на следующие дни, глядя на не
много бледное и чуть как бы похудевшее лицо Николая Олимпиевича,
я понимала, какой ценой достигается подобное чудо! Чтобы зажечь твор
ческим огнем, надо сгорать самому в этом пламени… И возрождаться,
как птица Феникс.
В быту, в повседневной театральной жизни, Николай Олимпиевич
был удивительно прост. Он был доступен каждому - от мала до велика.
Он со всеми вел себя одинаково демократично. Никогда он «не подавал
себя», «не держал от себя на расстоянии». Он со всеми был свой, равный.
Его обожали и ценили за необыкновенный дар.
Агнесса Петерсон
50
Это был актер Божъей милостью
И во всех его работах проявлялось в большей или меньшей мере это Боже
ственное начало, попросту именуемое поразительной актерской интуицией.
Как он угадывал, чувствовал манеру поведения, интонацию, внешний вид
своих персонажей - известно было только ему. Конечно, режиссер обьяснял,
направлял, но всегда у него наготове было свое решение образа. Помню, мы
репетировали ни бог весть какую пьесу «Стряпуха замужем», и между на
шими героями по сюжету был спор на высоких тонах. Умение импровизи
ровать - стиль нашего театра, привитое еще в Училище им.Щукина и очень
поощряемое Р. Симоновым. Так вот каждую репетицию Гриценко приносил
свои предложения. Я - тоже. В результате получилась безумно смешная дра
ка. Рубен Николаевич смеялся до слез, а через день сказал, что снимает эту
сцену, но сказал так тактично и доказательно, что нам пришлось смириться.
Это я говорю к тому, что Николай Олимпиевич всегда был более, чем готов к
репетиции - переполнен предложениями, которые обожавшему его Р. Симо
нову приходилось иногда отменять из-за переизбытка фантазии, из-за того,
что, если все использовать, то получится просто моноспектакль.
В «Принцессе Турандот» есть сцена масок с загадками. И тут он старал
ся принести неизвестную загадку, простую и наивную, чтоб «проверить»
партнеров на реакцию и самих нас повеселить и, как правило, вызвать
неизменный восторг зрителя.
Прямо скажем, не очень много читающий Гриценко, к роли Каренина
в фильме «Анна Каренина», где мы вместе снимались, подошел с неверо
ятной скрупулезностью. Он изучил текст Л. Толстого, неуклонно следо
вал
чим голосом, нарочито медленной речью с петербургским выговором.
Ему всегда был важен внешний вид, походка, манера героя вести себя -
от этого каким-то непостижимым образом рождался на сцене или на экра
не живой человек. Так и здесь - даже речь была какая-то тягучая, механи
ческая, в точности, как в романе.
Я восхищаюсь его эпизодической ролью в «Семнадцати мгновениях
весны».
Его немецкий генерал за короткое экранное время сумел рассказать
о высшем слое генералитета 3-его Рейха, разочарованного в действи
ях гитлеровской Германии и предвидящего ее крах. Как тонко и умно
это сыграно! И откуда он мог почувствовать и показать такой тип, ведь
он никогда этого не видел.
А его блистательный Молоков в «Золотом дне»!
51
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
52
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
53
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
«Стряпуха замужем».
Серафим Чайка - Михаил Ульянов, Степан Казанец - Николай Гриценко
Он перевоплощался настолько, что, казалось, переделал сам себя и вну