Воображенные сонеты (сборник)

Ли-Гамильтон Юджин

22. Карманьола— Венецианской республике (1432 г.)

Я к смерти Десятью приговорен И к ней готов! Но знайте — перед взором Грядущее предстало, о котором Мне рассказал мой погребальный звон. И вижу я сквозь пелену времен, Как в будущем — возможно, что нескором — Царица моря в слабосильи хвором Почувствует, что зашатался трон. Потом настанет день, и с лязгом стали Жестокий враг появится в дверях, И вот тогда-то, в этом самом зале Придет

ее черед изведать страх — И голосить Венеции в печали, Держа обломки скипетра в руках.

Франческо Буссоне да Карманьола (1390–1432) — талантливый кондотьер, служивший сначала Милану, а потом враждебной Милану Венеции. В 1431 г. он при нападении на миланцев у Сопчино был отбит войсками Франческо Сфорцы; затем продолжал войну довольно вяло и был отозван в Венецию, где предан суду и казнен, якобы за измену. Его судьба описана в романе английской писательницы Маргарет Олифант «Создатели Венеции» (1887).

Кондотьеры — так в XIV–XV вв. назывались в Италии предводители наемных дружин. Возникновению кондотьерства в Италии особенно благоприятствовало то, что власть в итальянских республиках захватывалась тиранами (Скала, Висконти и др.), которые, нуждаясь в преданном войске, привлекали на свою службу иностранных, преимущественно немецких, наемников.

Десять — Совет десяти, высший судебный и карательный орган Венецианской Республики, в ведении которого находились шпионаж, допросы и тюрьмы. Был учрежден в 1310 г. и имел неограниченную власть вплоть до XVII в. См. также прим. к сонету 96.

23. Хулиан Маласпада— лже-Иполиту (1450 г.)

Ответь, живая тайна, кто же ты? Поверить ли мне этому дублету? Все вглядываюсь, став поближе к свету, Его в тебе иль не его черты. Но если рок вложил в мои персты Взамен утраты новую монету, Зачем же я верчу монетку эту, Ища отличий тайные следы? Да, но когда начинка в ней не та; Когда, сусальным золотом желтея, Она деньгам законным не чета? Что, если дух убийцы и злодея Собой скрывает эта красота? Смотрю в его глаза — и холодею.

Персонажей этого сонета нам идентифицировать не удалось.

24. Элинор Брэкен— Маргарет Грэй (1460 г.)

Пусть каждая игла, что ныне я Воткну в твою фигурку восковую, Наносит телу рану ножевую, Чтоб ты под пыткой билась, вопия. Ты будешь жить и мучиться, змея, Покуда я над куклою волхвую; Душа полна злорадством, торжествуя, Как медом сладким сотов ячея. Твоей красы хваленой век сочтен, Как лунной ночи летом срок недолог, И ты умрешь, издав тоскливый стон; В твоей крови бушует едкий щелок И в каждой вене плещет Флегетон; Мне грудь твоя — подушка для иголок.

Персонажи этого сонета также не установлены.

Флегетон — в древнегреческой мифологии одна из рек подземного царства. Платон в диалоге «Федон» сообщает, что в этой реке (которую он называет Пирифлегетоном, т. е. «огненной рекой») пребывают души умерших, совершивших при жизни убийство кровного родственника, до тех пор, пока искупят свои грехи. У Данте в «Божественной комедии» Флегетон — это третья река Ада после Ахерона и Стикса. В этой реке, наполненной кипящей кровью, терпят вечные муки убийцы.

25. Леонардо

да Винчи о своих змеях (1480 г.)

Люблю смотреть, как их живая груда Стекает на пол, словно соки Зла; Окраска их черна, потом бела, Вот синь волны, вот зелень изумруда. Для зыби их не создана запруда, Ей место — океан, где правит мгла; Бесшумны эти гибкие тела, Непостижимы, словно сущность чуда. Мне видится: как свет луны бледна, Медузы голова ослепшим оком Встречает смерть, мечом отсечена; И змей клубок в борении жестоком, Уже понявших, что мертва она, С висков скользит извилистым потоком.

Леонардо да Винчи (1452–1519) в этом сонете собирается писать картину «Голова Медузы», которая до наших дней не дошла. Дж. Вазари в «Жизнеописании наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» пишет о ней следующее: «Взбрело ему на мысль написать масляными красками голову Медузы с клубком змей вместо прядей волос — самая странная и причудливая выдумка, какую только можно себе представить. Но так как подобное произведение требует времени, то оно осталось, как это было почти со всеми его вещами, незаконченным». В галерее Уффици есть картина «Голова Медузы», которая в старые времена считалась работой Леонардо и получила поэтому широкую известность. Эта атрибуция давно опровергнута, однако допустимо предположение, что названная работа является или копией с исчезнувшего подлинника Леонардо, или подражанием ему, так что представление о характере картины, описанной Вазари, она дает. См. также сонет 143.

Медуза — одна из трех Горгон, дочерей царя морских чудовищ Форкиса. Две старшие сестры ее были бессмертны, а Медуза — смертна. Горгоны, по преданию, представляли собой крылатых чудовищ, с медными когтями и звериными ушами. На головах у них вместо волос росли ядовитые змеи. Если кому-нибудь случалось взглянуть на Горгону, он превращался в камень. Голову Медузе отрубил Персей, алмазным мечом, который дал ему Гермес. Когда Персей сражался с Медузой, он глядел в полированную поверхность медного щита. Из капель крови Медузы, упавших на землю, возник крылатый конь Пегас. После битвы Персей подарил отрубленную голову Медузы Афине, которая прикрепила ее к своему щиту.

26. Ла Балю— Людовику XI (1480 г.)

Ну, прояви же милость, наконец, И выпусти — наказан я с лихвою — Есть Царь царей у нас над головою, Он нам судья, свидетель и истец. Мне клетка искалечила крестец, На четвереньках жалким зверем вою… Ты ляжешь под обузой плитовою, Надеясь, что спасет тебя Творец. Но нет! Тебе готова западня, А мне Господня суждена награда: Он в стаю выжлиц превратит меня, Чтоб день и ночь я на равнинах Ада Рычал, тебя перед собой гоня, И вечно рвал, не ведая пощады!

Людовик XI (1423–1483) — король Франции с 1461 г., из династии Валуа. Его правление ознаменовано политическими интригами не самого благовидного рода, целью которых было объединение раздробленной Франции и ликвидация самостоятельности крупных феодалов. В этом королю сопутствовала удача более, чем его предшественникам: он считается основателем абсолютной монархии во Франции. При этом Людовик был одним из образованнейших людей своего времени, покровительствовал наукам и искусствам, реорганизовал медицинский факультет в Парижском университете, основал типографию в Сорбонне, поощрял торговлю и промышленность, восстановил древнее учреждение Римской империи — почту. Набожный, жестокий, скупой и осторожный, Людовик был яркой личностью и охотно изображался историческими романистами (В. Скотт, В. Гюго и др.).