Всеобщая история искусств в шести томах. Том 5 (с иллюстрациями)
Шрифт:
Творчество Хокусаи вызвало многочисленные подражания. Число его учеников было чрезвычайно велико. Среди них были такие известные мастера, как Хоккэй (1780—1850), Гаку-Тэй (работал в 1810—1830 гг.) и другие. Но почти для всех последователей Хокусаи характерно усвоение лишь внешней стороны его творческого метода. Выразительность рисунка Хокусаи в работах его учеников приобретает оттенок манерности, его колористические достижения используются главным образом для решения чисто декоративных задач.
Последним значительным представителем японской гравюры первой половины 19 в. был пейзажист Андо Хиросиге (1797—1858). Хиросиге был учеником гравера Утагава Тоёхиро (1763—1828). Первой работой, принесшей Хиросиге известность, была серия гравюр «53 станции Токайдо», напечатанная в 1834 г., то есть вскоре после выхода прославленных серий Хокусаи. Продолжая пейзажный жанр, открытый в гравюре Хокусаи, Хиросиге, однако, разрабатывает его по-своему. Природа обыкновенно привлекает Хиросиге в своих частных, конкретных проявлениях. Наиболее известными сериями Хиросиге, вышедшими в последующие годы, были «8 видов Оми» (1835), «69 видов станций Кисокайдо», «Виды 69 провинций», «100 видов Эдо» (ок. 1857) и некоторые другие. Хиросиге свободно владел всем арсеналом художественных средств японской цветной ксилографии. Для его работ характерны лаконизм и острота рисунка, красота и выразительность силуэтов, богатство тональностей одного цвета. Однако при всем артистизме Хиросиге его работы лишены уже того богатства чувств, которые были присущи всей предшествующей гравюре. При всей увлеченности Хиросиге реальным, конкретным мотивом природы его листы всегда подчинены декоративному замыслу. В естественной красоте природы Хиросиге привлекает выразительность ее отдельных проявлений —
Творчество Хиросиге завершает период блестящего расцвета японской цветной ксилографии 18 и первой половины 19 в. Гравюра 1850—1860-х гг. не выдвинула ни одного крупного художника, в ней все явственней выступают стилизаторство и эклектика.
В этот период Япония вплотную подошла к событиям, ставшим важнейшим рубежом в ее истории. В 1868 г. в Японии произошла буржуазная революция, положившая начало и новому этапу в истории японского искусства. События 1868 г. и последующих затем 1880-х гг., когда Япония стала конституционной монархией, включили Японию в мировую систему капиталистических стран, вовлекли ее в их общую сферу социальных, политических и культурных интересов, оказали решительное преобразующее воздействие на все стороны жизни страны. В искусстве Японии этого периода возникают многочисленные школы и группировки. Значительная их часть стала на путь освоения европейского искусства. Многие японские художники, как, например, известный живописец Курода Кийотэри (1866—1924), уезжают учиться в Европу. Вместе с тем среди некоторых групп художников появляется стремление сохранить чистоту национальных традиций. Однако даже творчество такого художника, как Томиоко Тэссаи (1836—1924), продолжавшего работать в традициях монохромного пейзажа, несет в себе элементы искусства нового времени. Конец 19 — начало 20 в. в искусстве Японии был временем пересмотра всей старой художественной традиции, освоением европейского искусства, поисками нового и вместе с тем собственного пути развития.
Начавшийся еще в конце 16 в. расцвет японского прикладного искусства охватывает почти всю первую половину эпохи Эдо. Но постепенно, с возникновением массового спроса, появляется большое число ремесленных, стандартных работ. Вместе с тем большое распространение получают народные виды творчества— резьба по дереву, а также резьба по кости. Широкое развитие в 17—18 вв. получает керамика, представленная именами таких выдающихся мастеров, как Нинзэй (1598—1666) и Кэнзан (1663—1743). Их керамические изделия отличаются ясностью форм и выразительностью орнамента. Прославленным мастером лаковых изделий был Огата Корин, перенесший особенности своего живописного стиля в работы из лака. В это же время широкое распространение получает фарфор. Особенно высоко ценились фарфоровые изделия района Арита и Сэто. Среди мастеров фарфора широкой популярностью пользовался мастер Какиэмон (середина 17 в.), введший яркие тона в росписи «цветов и птиц». Расширился старый текстильный центр Нисидзии, близ Киото.
В числе новых народных форм прикладного искусства следует отметить своеобразный вид миниатюрной скульптуры, так называемой нэцке, материалом для которой служили кость, дерево или лак. Нэцке использовались в качестве особых брелоков, подвешиваемых у пояса, к шнуру, на котором держались кисет, трубка и т. п. Темой нэцке служили главным образом характерные персонажи городской жизни, бродячие актеры, фокусники, ремесленники, а также герои старинных легенд и сказаний. В нэцке возрождаются некоторые художественные традиции деревянной скульптуры 13 в. Однако экспрессия средневековой буддийской скульптуры сменяется здесь гротеском. Интерес нэцке к кругу тем, наблюденных в повседневной действительности, был выражением тех же демократических тенденций в культуре Японии, которые привели к расцвету деревянной гравюры. Характерная гротескность персонажей нэцке во многом напоминает рисунки Хокусаи в альбомах «Манга». Следует отметить также связь нэцке с образами народного театра. До нас дошли имена известных резчиков нэцке, таких, как Мива I, Томогада, Ико и другие.
Библиография
Библиография к пятому тому «Всеобщей истории искусств», естественно, не исчерпывает обширной литературы по искусству 19 века. Ее задача — дать возможность читателю ознакомиться с основными изданиями, в том числе вышедшими за последние годы. Во многих из рекомендуемых ниже книг содержатся более подробные библиографические обзоры по различным разделам искусства 19 века; имеющиеся в них сведения могут быть использованы теми читателями, у которых возникнут интересы специального характера( Ряд изданий общего характера, содержащих такие материалы по искусству 19 века, приведен в библиографии во 2-й книге II тома «Всеобщей истории искусств» (раздел «Общие работы»).
Общие работы
Ленин В. И. О национальной гордости великороссов. В. И. Ленин. Поли. собр. соч., 5 изд. Т. 26, М., 1961; Ленин В. И. Партийная организация и партийная литература. В. И. Ленин. Поли. собр. соч., 5 изд. Т. 12, М., 1960; Ленин В. И. Под чужим флагом. В. И. Ленин. Поли. собр. соч., 5 изд. Т. 26, М., 1961; Ленин В. И. Развитие капитализма в России. В. И. Ленин. Полн., собр. соч., 5 изд., Т. 3, М., 1958; Маркс К. Восемнадцатое брюмера Луи Бонапарта. К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., 2 изд. Т. 8, М., 1957; Маркс К. Гражданская война во Франции. К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., 2 изд. Т. 17, М., 1960; Маркс К. Классовая борьба во Франции с 1848 по 1850 г. К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., 2 изд. Т. 7, М., 1956; Маркс К. и Энгельс Ф. Манифест Коммунистической партии. К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., 2 изд. Т. 4, М., 1955; Маркс К. и Энгельс Ф. Предисловие ко второму русскому изданию «Манифеста Коммунистической партии». К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., 2 изд. Т. 19, М., 1961; Энгельс Ф. Письмо П. Эрнсту. К. Маркс и Ф. Энгельс. Избранные письма. М., 1948; Энгельс Ф. Быстрые успехи коммунизма в Германии. К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., 2 изд. Т. 2, М., 1955; Энгельс Ф. Положение рабочего класса в Англии. К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., 2 изд. Т. 2, М., 1955; Энгельс Ф. Революция и контрреволюция в Германии. К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., 2 изд. Т. 8, М., 1957; Алпатов М. Этюды по истории западноевропейского искусства. 2 изд. М., 1963; Аркин Д. Е. Образы архитектуры, М., 1941; Аркин Д. Образы скульптуры. М., 1961; Бенуа А. Н. История живописи. Т. 4. Спб., 1912; Вентурил. Художники нового времени. Пер. с итал. М., 1956; Всеобщая история архитектуры. Т. 2, М., 1963; Гращенков В. Рисунки западноевропейских художников XIX века [Альбом]. М., 1961; Искусство. Книга для чтения по истории живописи, скульптуры, архитектуры. Составили: М. В. Алпатов и Н. Н. Ростовцев. 2 изд., М., 1961; Искусство стран и народов мира. Краткая Художественная Энциклопедия. Т. 1, М., 1962; Мастера искусства об искусстве. Т. 2—3, М.— Л., 1936—1939; Myтер Р. История живописи в XIX веке. Т. 1—4, Спб., 1899—1902; Плеханов Г. В. Пролетарское движение и буржуазное искусство. В кн. «Избранные философские произведения». Т. 5, М., 1958; Салтыков - Щедрин М. Е. О литературе и искусстве. М., 1933; Стасов В. В. Избранные сочинения. Т. 1—3, М., 1952; Стасов В. В. Собрание сочинений. Т. 1—2, Спб., 1894; Benedite L. La peinture аи XIX-me siecle. Paris, 1909; Brion M. Kunst der Romantik. Miinchen, Zurich, 1960; Colin P. La peinture europeenne аи XIX siecle. Le romantisme. Paris, 1935; Delteil L. Le peintre graveur illustre (XIX et XX siecles). T.I—30, Paris, 1906—1926; Encyclopedia of world art. V. 1—8, New York, 1959-1963; F о с i 1-lon H. La peinture аи XIX siecle. Le retour a 1'antique.—Le romantisme. Paris, 1927; Focillon H. La peinture аи XIX et XX siecles. Du realisme a nos jours. Paris, 1928; Histoire de Fart depuis les premiers temps Chretiens jusqu'a nos jours. Publ. sous la dir. de A. Michel. V. 8. Paris, 1928; Hitchcock H. R. Architecture: nineteenth and twentienth centuries. Harmonds-worth, [1958]; Luс - Веnоist. La sculpture frangaise. Paris, 1945; Meier-Graefe J. Entwickelungsgeschichte der modernen Kunst. Bd. 1—3, Stuttgart, 1904; Pauli G. Die Kunst des Klassizismus und der Romantik. Berlin, [1931]. (Propylaen-Kunstgeschichte, Bd. 14); Pevsner N. Europaische Architektur von den Anfangen bis zur Gegenwart. Munchen, 1957; Rave P. O. Die Malerei des XIX Jahrhunderts. Berlin, 1945; Scheffler K. Die Europaische Kunst im 19 Jh. Bd. 2. Berlin, 1926; Waldmann E. Die Kunst des Realismus und des Impres-sionismus im 19 Jahrhundert. Berlin, 1927 (Propylaen-Kunstgeschichte, Bd. 15).
Искусство Франции
Общие работы
Терновец Б. Н. Избранные статьи. М., 1963; Французская живопись XIX века [Альбом]. М., 1958; Escholier R. La peinture franchise XIX-e siecle. T. 1—2, Paris, 1943; Fontainas A. Histoire de la peinture franchise au XIX-me siecle (1801—1900). 2-me ed. Paris, 1906; Fontainas A. et Vauxelles L. Histoire de I'Art franc,ais de la revolution a nos jours. T. 1—3, Paris, [б. г.]; Fosca F. La peinture franchise au XIX-e siecle. 1800—1870. Paris, 1956; Hautecoeur L. Histoire de I'architecture classique en France. T. 5—7, Paris, 1953—1957; Rocheblave S. La peinture franchise au XIX-e siecle. Paris, [б. г.]; Rocheblave S. Le gout en France. Les arts et les lettres de 1600 a 1900. Paris, 1914; Schneider R. L'Art Frangais. T. 6, Paris, 1930; Sloane J. C. French painting between the past and the present. Artists, critics and traditions, from 1848 to 1870. Princeton, New Jersey, 1951; Sterling Ch., Adhemar H. Musee National du Louvre. Peintures. Ecole franchise. XIX-e siecle. V. 1—4, Paris, 1958—1961.
Искусство Франции от Великой Французской буржуазной революции до Парижской Коммуны(1789-1871 гг.)
Алпатов М. В. Коро. М.—Л., 1936; Арагон Л. Статьи об искусстве. Собр. соч. Т. 11, М., 1961; Аркин Д. Архитектура эпохи французской буржуазной революции. М., 1940; Б е н у а Ф. Искусство Франции эпохи революции и Первой империи 1793—1814. Пер. с франц. М.—Л., 1940; Березина В. Н. Жак Луи Давид [Альбом]. Л., 1963; Березина В. Н. Жан Франсуа Милле [Альбом]. М.—Л., 1962; Гартлауб. Гюстав Доре. Пер. с нем. Л., 1935; Делакруа Э. Мысли об искусстве, о знаменитых художниках. Пер. с франц. Под ред. В. Н. Прокофьева. М., 1960; Дневник Делакруа. Пер. с франц. Под ред. М. В. Алпатова. Т. 1—2, М., 1961; Жерико Т. «Плот Медузы» [Альбом]. Л.—М., 1940; Жерико о себе и современники о нем. Пер. с франц. Составление, предисловие и комментарии В. Н. Прокофьева. М., 1962; Замятина А. Н. Милле. М., 1959; Замятина А. Н. Оноре Домье. М., 1954; Золотов Ю. Реалистические основы творчества Ж.-Л. Давида. «Искусство», 1953, № 5; Изергина А. Н. Творчество Теодора Руссо и проблема французского реалистического пейзажа XIX века. В кн. «Труды Государственного Эрмитажа». М., 1956; Калитина Н. Опоре Домье 1808—1879. М., 1955; Калитина Н. Н. Политическая карикатура Франции 30-х годов XIX столетия. Л., 1955; Кожина Е. Эжен Делякруа [Альбом]. М., 1961; Коро художник, человек. Документы, воспоминания. Пер. с франц. Составление, вступит, статья и примечания Е. М. Гайдукевич. М., 1963; Кузнецова И. А. Французский портрет эпохи буржуазной революции 1789—1794 гг. В кн. «Ежегодник Института истории искусств». М., 1956—1957; Липпольд Е. Никола-Туссен Шарле. 1935; Маца И. Л. Живопись Домье. «Искусство», 1940, №2; Нем и лов а И. Гюстав Курбе [Альбом]. М., 1959; Нерсесов Н. Я. Жан-Франсуа Милле [Альбом]. М., 1958; Прокофьев В. Жак-Луи Давид [Альбом]. М., 1960; Прокофьев В. Н. Теодор Жерико. М., 1963; Разумовская С. Коро в музеях СССР [Альбом]. М.— Л., 1938; Речи и письма живописца Луи Давида. М.— Л., 1933; Терновец Б. Теодор Жерико. М.— Л., 1945; Тихомиров А. Н. Гюстав Курбэ художник Парижской Коммуны. М.— Л., 1931; Эмбер А. Луи Давид. Живописец и член Конвента. Пер. с франц. М.— Л., 1939; Энгр об искусстве. Составитель, автор вступит, статьи и комментариев А. Н. Изергина. М., 1962; Яворская Н. В. Западноевропейское искусство XIX века. М., 1962; Яворская Н. В. Пейзаж Барбизонской школы. М., 1962; Яворская Н. В. Романтизм и реализм во Франции в XIX веке. М., 1938; А1ain. Ingres, Jean Auguste Dominique. Paris, 1949; Bazin G. Corot. 2-me ed., Paris, 1951; Benedite L. Chasseriau. Paris, 1932; Вerger K. Gericault und sein Werk. Wien, 1952; Cailler P. Daumier ranconte par lui-meme et par ses amis. Geneve, 1945; Cantinelli R. Jacques-Louis David. 1748—1825. Paris, Bruxelles, 1930; Champfleury J. F. F. Histoire de la caricature moderne. 3-me ed., Paris, [1878]; Clement Ch. Gericault. Paris, 1867; Clement Ch. Prud'hon. Sa vie, ses oeuvres et sa correspondence. Paris, 1912; Соupin P. A. Oeuvres posthumes de Giro let-Trioson, peintre d'his-toire, suivies de sa correspondence. T. 1—2. Bruxelles, 1829; Courbe,t G. Courbet raconte par lui-meme et par ses amis. T. 1—2. Geneve, 1948—1950; Corot J. B. C. Corot raconte par lui-meme et par ses amis. T. 1—2. Vesenaz — Geneve, 1946; Daumier. Dessins et aquarelles. Introd. de J. Adhemar. Paris [1952]; Del a horde H. Ingres, sa vie, ses travaax, sa doctrine, d'apres les notes manuscrites et les lettres du maltre. Paris, 1870; Delacroix E. Correspondence generale d'Eugene Delacroix. T. 1—5, Paris, 1935—1938; Escholier R. Daumier, Paris, 1930; Escholier R. Daumier. Peintre etlithographe. Paris, 1923; Escholier R. Delacroix. Peintre, graveur, ecri-vain. T. 1—3, Paris, 1926—1929; Escholier R. Delacroix. Paris, 1963; Fourcaud L. de. Francois Rude, sculpteur. Ses oeuvres et son temps (1784—1855), Paris, 1904; Fuсhs E. Der Maler Daumier. Mtlnchen, 1927; Fuchs E. Honore Daumier Hol/.schnitte 1833—1872. Munchen, [6. r.]; Fuchs E. Honore Daumier. Lithographien 1828—1851, Munchen, [б. г.]; Fuchs E. Honore Daumier. Lithographien 1852—1860. Munchen, [б. г.]; Fuchs E. Honore Daumier. Lithographien 1861—1872. Munchen, [б. г.]. Guiffrey J. L'oeuvre de P.-P. Prud'hon. Paris, 1924; Hautecoeur L. Louis David. Paris, 1954; Henriet. F. Ch. Daubigny et son oeuvre grave. Paris, 1875; Jouin H. David d'Angers et ses relations litteraires. Paris, 1890; L a-pauze H. Ingres. Paris, 1911; Larguier L. Georges Michel. (1763—1843). Paris, 1927; Leger С h. Courbet et son temps. Lettres et documents inedits. Paris, 1948; Luc-Benоist. La sculpture romantique. Paris [6. r.]; Millet Jean-Frangоis et Rousseau Theodore. Texte de Rene Huyghe. Geneve, [1942]; Моreau-Ne1atоn E. Corot raconte par lui-meme. T. 1—2. Paris, 1924; Моreau-Ne1atоn E. Daubigny raconte par lui-meme. Paris, 1925; Moreau-Nelaton E. Millet raconte par lui-meme. V. 1—3. Paris, 1921; Raval M. Claude-Nicolas Ledoux 1756—1806. Paris, 1945; Riat G. Courbet, Paris, 1906; Robaut A. L'oeuvre de Corot. Catalogue raisonne et illustre. T. 1—4, Paris, 1905; Robaut A. L'oeuvre complet de Eugene Delacroix: peintures, dessins, gravures, lithographies. Paris, 1885; Rosenthal L. Du roman-tisme aurealisme. Essai sur 1'evolution de la peinture en France de 1830 a 1848. Paris, 1914; Rosen-thai L. La peinture romantique. Essai sur 1'evolution de la peinture franchise de 1815 a 1830. Paris, 1903; Schoeller A. et Dieterle J. Corot. Supplement a «L'oeuvre de Corot». V. I.Paris, 1948; Schoeller A. et Dieterle J. Deuxieme supplement a «L'oeuvre de Corot». V. 2. Paris, 1956; Sensier A. Souvenirs sur Theodore Rousseau. Paris, 1872; Sensier A. La vie et Foeuvre de J.-F. Millet. Paris, 1881; Valery P. Daumier [Album]. Geneve, 1948; Wildenstein G. Ingres, London, 1954.
Искусство Франции от Парижской Коммуны до 90-х годов 19 века
Вентури Л. От Мане до Лотрека. Пер. с итал. М., 1958; Воллар А. Ренуар. Пер. с франц. Л., 1934; Гущин А. С. Парижская коммуна и художники. [Л.] 1934; 3оля Э. Эдуард Манэ. Пер. с франц. Л., 1935; Колпинский Ю. Огюст Роден (1840—1917). «Искусство», 1940, № 6; Моклер К. Импрессионизм. Его история, его эстетика, его мастера. Пер. с франц. М., 1908; Ревалд Дж. История импрессионизма. Пер. с англ. Л.— М., 1959; Роден О. Искусство. Ряд бесед, записанных П. Гзелль. Пер. с франц. Спб., 1914; Роден. (Сборник статей о творчестве). Пер. с нем. и франц. Составил И. М. Шмидт. М., 1960; Терновец Б. Н. Роден. [Л.] 1936; Яворская Н. и Терновец Б. Художественная жизнь Франции второй половины XIX века. [М.], 1938; Aubert M. et Goldscheider С. Le musee Rodin. Paris, 1948; Balzer W. Der franzb'sische Impressionismus. Dresden, 1958; Cahen G. Eugene Boudin, sa vie et son oeuvre. Paris, 1900; Daulte F. Alfred Sisley. Catalogue raisonne de 1'oeuvre peint. Lausanne, 1959; Daulte F. Frederic Bazille et son temps. Geneve, 1952; Duret Т h. Les peintres impres-sionistes. [Paris, 1923]; Fosca F. Degas. Geneve, 1954; Geffroy G. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924; Geffroy G. Sisley. Paris, 1923; Goldscheider C. Rodin. Sa vie, son oeuvre, son heritage. Paris, 1963; Haesaerts P. Renoir. Sculptor. New York, 1947; Jamot P. Manet. T. 1—2. Paris, 1932; Lemoisne P. A. Degas et son oeuvre. T. 1—4, Paris, 1946; Могeau-Nё1atоn E. Manet raconte par lui-meme. T. 1—2. Paris, 1926; Pissarro L. R. et Venturi L. Camille Pissarro. V. 1—2. Paris, 1938; Rouart D. Degas a la recherche de sa technique, Paris, 1945; Venturi L. Les archives de 1'impressionisme. T. 1—2. Paris-New York, 1939; Vо11ar d A. Tableaux, pastels et dessins de Pierre Auguste Renoir. T. 1—2. Paris, 1918.