Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929
Шрифт:
Поездка Пауля Лени в Голливуд. Фильм «Кот и канарейка»
Аста Нильсен в фильме А. фон Герлаха «Ванина»
«Осколки» Л. Пика. Вернер Краусс в главной роли «Осколки».
Вернер Краусс и Эдит Поска
Хеняи
Контраст актерских манер: Хенни Портен, Вильгельм Дитерле (стоит) и Фриц Кортнер в фильме «Черный ход»
«Лулу» Л. Йесснера. Декорации Р. Неппаха. В главной роли — Аста Нильсен
«Последний фиакр до Берлина» К. Бёзе. Лупу Пик — актер
На съемках фильма Л. Пика «Бронированный каземат». В центре (в белом халате) — Л. Пик; за камерой — Густав Прайс; слева — Эрнст Райхер в роли Стюарта Уэббса
«Улица» К. Грюне. В ролях: Ойген Клопфер и Ауд Эгеде Ниссен
«Улица»
«Банда в ночи» Ф. Мурнау. В роли — Эрна Морена
«Носферату— симфония ужаса» Ф. Мурнау
Сельские драмы Ф. Мурнау. «Высылка»
«Пылающая пашня»
Эмиль Янниигс в фильме Ф. Мурнау «Последний человек»
«Тартюф» Ф. Мурнау. В ролях Лиль Даговер и Эмиль Яннингс
Фриц Ланг во время работы в «УФА»
«Усталая смерть» Ф. Ланга. Мотив лестницы в венецианском эпизоде
«Усталая смерть». Смерть и девушка
«Доктор Мабузе — игрок» Ф. Ланга. В ролях: Гертруда Велькер и Рудольф Кляйн-Рогге
«Доктор Мабузе»
«Нибелунги» Ф. Ланга. Барочный финал «Мести Кримгильды»
Архитектура будущего в «Метрополисе»
Операция с «Дойлиг»… показывает, что Стиннес увидел в кинопромышленности способность к самостоятельному существованию. Вся эта операция дает впечатляющее представление о характерных чертах деятельности Стиннеса, вертикальной концентрации его предприятий. Не приходится сомневаться в том, что Стиннес пошел бы и на налаживание собственного производства кинопленки» [264] .
264
«Licht-Bild-B"uhne», 1924, 12 Арг.
Стиннес оставил во главе фирмы «Вести» Венгерова, мечтавшего о создании европейского объединения крупнейших фирм Германии, Франции, Скандинавских стран и так далее. Вот что говорил об этом сам Венгеров: «Повсеместно, несмотря на все прилагаемые усилия, кинопромышленность в этой старой Европе влачит жалкое существование. <…> Что следует сделать? Нужно, чтобы в каждой европейской стране появились один или два фильма, созданные истинными мастерами режиссуры. Тематика их должна строиться на выдающихся литературных произведениях или на оригинальных сценариях, написанных крупнейшими писателями страны. Нужно, чтобы лучшие художники вложили в эти фильмы всю силу своего таланта, чтобы вообще созданию каждого фильма отдавался максимум художественных сил. И вот какова моя концепция «Европейского объединения». Я предлагаю, чтобы четыре самые крупные кинематографические страны Европы — Франция, Германия, Великобритания и Швеция — создавали ежегодно по два фильма, а Италия, Австрия, Испания и Россия [265] — по одному, что даст нам в итоге ежегодно двенадцать фильмов. Эти картины должны быть созданы при участии знаменитых актеров и самых крупных режиссеров Соединенных Штатов и Европы. Расходы по постановке каждого из этих фильмов должны составить от 150 до 200 тысяч долларов» [266] .
265
Концерну Стиннеса принадлежали в России 19 концессионных предприятий.
266
«Cin'e-Magazine», 1924, 10 oct.
Защищая эту идею, Жан Тедеско, главный редактор журнала «Синэа-Синэ пур тус», писал в номере от 1 января 1925 года:
«Не следует подразумевать при этом, что такие фильмы будут лишены национального своеобразия. Венгеров сказал об этом теперь, еще до того, как будет создано «Европейское объединение». Он закупил через фирму «Вести» фильм «Чудо волков» для проката в Германии, Польше, Чехословакии, Австрии и Венгрии, уплатив при этом неслыханно высокую в истории кинопроката цену. Между тем ни в одном другом французском фильме не было более четкого намерения прославить нашу историю».
Венгеров создал во всем мире целую сеть агентств и филиалов еще до того, как появилась продукция, могущая стать предметом их деловой деятельности.
Появился филиал «Вести» в Лондоне («Вести филмз лимитед»), в Париже («Синэа-Франс фильм»), руководимый тремя русскими — Блохом, Кирилловым и Лунцем. Филиалы возникли также в Риме, Вене, Варшаве, Цюрихе, Риге, Шанхае и Каире. В самом Берлине Венгеров контролировал три фирмы: «Вести», ставшую акционерным обществом, «Девести», — прокатную организацию, располагающую сорока фильмами для сорока немецких кинотеатров, и «Венгеров-филмз», осуществлявшую прокат «Наполеона» Абеля Ганса.
В мае 1925 года старший сын Хуго Стиннеса, — Эдмунд, вышел из состава дирекции концерна, которую он делил со своим братом Хуго. Это было нечто «более серьезное, чем результат семейной ссоры, — это было начало конца». Все объединение предприятий Стиннеса было обескровлено долгами. «Руководители крупных банков собрались в дирекции Рейхсбанка на заседание, происходившее под председательством доктора Шахта, с тем чтобы решить судьбу концерна Стиннеса» [267] . Банки были готовы выделить 90 миллионов марок. Однако дефицит концерна был гораздо большим. Только в Гамбурге он составлял 60 миллионов, в Берлине — 30 миллионов марок.
267
Morus.Wie sie gross und reich wurden. Berlin, ed. Ullstein, 1927.
На заседании было принято решение приступить к ликвидации предприятий. Фирма «Вести», которую доктор Беккер покинул еще несколько месяцев тому назад, была ликвидирована в августе 1925 года. «Дойлиг» попыталась как-то выйти из затруднительного положения и приняла на себя ответственность по контрактам, связанным с производством фильмов «Михаил Строгов» и «Отверженные». Съемки «Наполеона» были приостановлены на несколько месяцев и возобновлены только после того, как финансирование производства перешло к французской фирме.