Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)
Шрифт:
Финский язык, весьма трудный, не употребляется за границами страны, тем не менее в 1943 году финские студии предприняли выпуск двух десятков фильмов.
Кинопроизводство этой страны во время войны переживало настоящий «бум» [281] .
Как известно, в 1939–1940 годах Финляндия вступила в военные действия против СССР, спровоцированные прогерманскими происками своих правителей [282] .
Эти военные события, отчеты о которых занимали первые страницы в западной прессе во время «странной» войны, привлекли в Финляндию целую толпу американских, французских, итальянских, немецких, английских и других операторов и кинематографистов. Некоторые из них строили грандиозные проекты, как об этом свидетельствует статья (инспирированная фашистами), опубликованная
281
Этот подъем начался еще перед войной. До 1935 г. кинопроизводство было спорадическим, но после основания фирмой «Суомен-фильмитеоллисуус» студий-лабораторий оно составило 5 полнометражных фильмов в 1930 г., 9 — в 1936, 13 — в 1937, 19 — в 1938. Производство стимулировалось законом, освобождавшим фильмы национального производства от налогов (по сведениям, сообщенным Лапьерром).
282
В то время президентом Финляндской республики был маршал Маннергейм. Этот тевтонский барон в первый раз вмешался в судьбу страны в начале 1918 г., утопив в крови революцию и водворив на финляндском троне представителя Гогенцоллернов. Верный пособник Германии, Маннергейм способствовал превращению Финляндии в сателлита оси.
«Эпопея, которую переживает в настоящее время финляндская армия, живо интересует кинематографию. Американские предприниматели срочно послали большое число операторов на поля битв не только для того, чтобы снимать документальные фильмы, но и с тем, чтобы собрать там материалы, которые могут быть включены в полнометражный фильм.
Молодой продюсер Андре Ньюмен занялся созданием грандиозного фильма, рассказывающего о вековой борьбе финнов против русских. Для этого фильма рассматривались кандидатуры двух крупных сценаристов международного масштаба; режиссура, вероятно, будет поручена французу. Ассоциация «Борьба против большевизма» интересуется этой постановкой и будет заботиться о том, чтобы она была осуществлена наилучшим образом».
Этот проект, по-видимому, не был реализован. Но организация помощи Финляндии, руководимая бывшим президентом Соединенных Штатов Гербертом Гувером, покровительствовала созданию документального фильма «Финляндия борется» Эмерсона Йорка, показанного одновременно в Париже, Риме, Нью-Йорке и Лондоне в начале 1940 года.
С 1940 по 1944 год в Финляндии было выпущено, вероятно, около 50 фильмов [283] . В 1942 году за границей было куплено около 60 фильмов. Наиболее значительным был ввоз из Голливуда и Берлина (50 фильмов в год из двух стран). Несмотря на то, что Финляндия присоединилась к Международной кинопалате, она вопреки запретам УФА продолжала делать закупки в Америке.
283
Шестнадцать фильмов в 1942 г., около 20 — в 1943.
Среди картин, выпущенных во время войны, можно назвать «Легенду Рантазо», «крестьянский» фильм Орво Саарикиви об осушении болот, «Регину, прекрасную цветочницу» Тойво Сярккя (1941), «Вальс бродяги» и две постановки Валентина Ваалы — «Супруга Альтанелы» и «Девушка на качелях».
Последний был пропагандистским фильмом. Так же как и фильмы «По ту сторону границы» (1942) или «Секретное оружие» (1943), он разоблачал «секреты красного шпионажа в Финляндии». По нашему убеждению, во время войны в финских студиях не было поставлено ни одного фильма, представляющего какой-либо художественный интерес.
В сентябре 1944 года маршал Маннергейм объявил, что финское правительство заключило перемирие с СССР. Немецкие войска оставили страну, которая незадолго до падения Берлина [284] объявила войну Гитлеру. Производство фильмов в Хельсинки полностью прекратилось в связи с отсутствием пленки, которое наблюдалось тогда повсюду. По-видимому, именно в то время «Суомен-фильмитеоллисуус» сдала на некоторое время в аренду свои студии шведским [285] фирмам, которые переживали тогда период бурного роста.
284
В связи с этим объявлением войны Маннергейм должен был срочно уехать за границу, где он и умер.
285
Эти сведения без уточнения даты дает Лапьерр.
В конце 1945 года Голливуд вновь начал ввоз своих фильмов и занял около 60 процентов программы. Финское кинопроизводство тотчас же возобновилось и достигло уровня двух десятков картин, расходы на которые почти полностью окупались внутри страны, — по насыщенности экранами и посещаемости кинотеатров (но не по емкости рынка) Финляндия могла равняться с Францией.
Норвежское кино обладает исключительной для Западной Европы особенностью: кинотеатры, принадлежащие частным владельцам, составляют здесь меньшинство.
286
В 1939 г. население 3 миллиона, 260 кинотеатров, посещаемость 9 миллионов, насыщенность экранами весьма высокая — 130 (США — 138), 3 билета на человека, среднее число мест в кинозалах 500. Как видим, посещаемость не всегда пропорциональна насыщенности экранами, это обстоятельство следует учитывать.
Закон 1913 года предоставил общинам право владеть кинотеатрами и устанавливать количество кинозалов, которые могут быть расположены на их территории. В соответствии с этим правом в 1917 году образовалась сеть муниципальных кинотеатров (KKЛ), имевшая свое общество по прокату (КФ, созданное в 1919 году), которое стало вскоре настолько мощным, что поглотило обанкротившееся коммерческое общество «Фоторама». В 1932 году муниципальная киносеть образовала даже производственное общество «Норск-фильм», которое в 1936 году в Осло построило студию, единственную, когда-либо существовавшую в Норвегии.
В 1939 году в Норвегии насчитывалось около 260 кинотеатров. Около сотни из них были муниципальными, остальные (примерно в равной пропорции) принадлежали частным лицам, Красному Кресту, благотворительным организациям и т. д. [287] .
Небольшое кинопроизводство было организовано в Норвегии [288] благодаря уменьшенному обложению налогом фильмов национального производства (половина налогов, взимаемых с импортируемых фильмов).
287
Эта «муниципальная социализация» кинотеатров не должна создавать иллюзий. Она развивалась так же, как во Франции распределительские кооперативы, создававшие под покровительством государства магазины в многочисленных местных организациях, очень мало отличающихся от капиталистических обществ. Добавим, что в наиболее крупных городах частные лица продолжали сохранять в своих руках большинство первоэкранных кинотеатров и извлекать, таким образом, основную часть доходов.
288
В период 1920–1946 гг. выпущено 76 норвежских фильмов, из них 13 — муниципальной организацией «Норск-фильм» (по данным ЮНЕСКО).
В 1940 году выпуск достиг пяти фильмов, несмотря на вторжение в страну гитлеровцев, создавших в апреле правительство доктора Квислинга, имя которого стало нарицательным.
В 1939 году из 250 ввезенных фильмов 160 приходились на долю Соединенных Штатов и только 25 были немецкими. В 1940 году Геббельс привез в Норвегию 40 фильмов, но он терпел и ввоз из Голливуда (92 фильма в 1940 году), который продолжался до начала 1942 года [289] .
Так как Квислинг заявил о своем присоединении к Международной кинопалате, в 1941 году Норвегия участвовала на фестивале в Венеции, где была представлена фильмом Хельге Люнде «Бастард», получившим похвальный отзыв.
289
Таким образом, мы видим, что в оккупированной Европе квислинги не всегда ополчались против голливудских фильмов.
После войны «Бастард» был показан во Франции под названием «Айтанга, дочь орлов». Этот фильм, рассказывающий о Крайнем Севере, о Лапландии, национальные костюмы которой сняты с большой изысканностью, является одним из лучших, созданных Норвегией.
Во время войны было поставлено, по-видимому, 15 или 20 норвежских фильмов; некоторые вывозились в оккупированную Данию, но, вероятно, в художественном отношении они были весьма низкого качества. Геббельс пренебрег возможностью наладить кинопроизводство в маленькой «муниципальной» студии в Осло, и Фейт Харлан отказался от своего проекта (весьма было продвинувшегося в 1941 году) поставить в Норвегии фильм «Нарвик», прославляющий эсэсовцев.