Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело
Шрифт:
2.1.6. Фактор моментальности в работе фотографа
Одна из важных черт изобразительной природы фотографии – моментальность. Мгновения, которые может зафиксировать фотография, неповторимы и быстротечны, но ценны для современников и, не в меньшей степени, интересны для потомков. Моментальность, однако, относится лишь к моменту съемки. Ее не следует отождествлять с поспешностью в осмыслении объекта, вынашивания темы, подготовке к съемке. Конечно, возможны различные моменты случайности в творчестве фоторепортера, но случайность возможна лишь тогда, когда она является результатом размышлений над объектом, понимания его места и значения в общей канве событий, явлений общественной жизни.
С моментальностью изготовления фотографии в цифровом виде тесно связана такая черта,
Лучшим произведениям фотожурналистики свойственна также художественность. Существующий в природе объект сам по себе не может быть художественным или нехудожественным. Он является существующим элементом мира. Природа лишь тогда может стать источником познавательной деятельности человека, когда будет не пассивно им отражена, а будет состоять из суммы информации об объекте и оценки его фотографом. Произведение несет на себе почерк фотомастера, оно пропитано его мыслями, чувствами, его видением и реализуется посредством техники исполнения характерной для того или иного вида творчества.
Главное как журналист видит и в природе, и в том, что непосредственно создано человеком, и в самих человеческих отношениях не только прекрасное. Ему приходится видеть и раскрывать в своих произведениях жёстокое, низкое, уродливое. Сложность работы фоторепортера заключается в том, что он, пропуская через свою психику «чужие» радости и несчастья, непременно их сопереживает в момент создания снимка, и именно эти живые эмоции переходят затем в его произведение.
Современная психология делит эмоции на: положительные и отрицательные, обыденные и художественные. О фотожурналистике можно сказать, что она рождает в зрителе – синтез эмоций (как художественные, так и обыденные; как положительные, так и отрицательные – отдельно или в комплексе).
Элементы изобразительной природы фотожурналистики – наглядность и документальность, органичность и конкретность, моментальность и оперативность, художественность и эмоциональность – функционируют не обособленно, а выступают во взаимодействии. Хотя средствами фотографии невозможно изобразить жизнь в ее движении, как это делает кино, телевидение, фотоаппарат фиксирует событие в самый интересный момент жизни.
Зрительное восприятие фотографий имеет свои особенности. Смысл письменной или устной информации мы воспринимаем постепенно. Взгляд, брошенный на страницу текста, не даёт нам почти никакой информации, фотография всегда воспринимается нами мгновенно.
Быстрота восприятия фотографии имеет первостепенное значение именно в журналистике. Если, например, на выставке художественной фотографии зритель психологически подготовлен к "долгому" рассмотрению работ, то при восприятии фотографии в прессе ситуация иная. Фотографическое изображение обладает таким свойством, как наглядность, которая обеспечивает внешнее соответствие объекта снимка и его изображения. На снимке мы видим объект, обнаруживаем свойственные ему в действительности черты. Благодаря наглядности фотография максимально доступна зрителю. Для восприятия фотографии требуется гораздо меньшая степень подготовленности по сравнению с восприятием текста.
Фотографическое изображение создается с помощью искусственной системы – объектив – светочувствительный материал. Адекватность изображений, создаваемых этой системой, обусловлено ее собственными свойствами: разрешающей способностью объектива, свето – цветочувствительностью светочувствительного материала и рядом других физико-технических параметров. Разумеется, эта система функционирует не самостоятельно, а создает изображение по заданной для каждого кадра программе, в которую входит выбор точки съемки объекта, угла зрения на него, относительной крупности изображений, его световой и цветовой характеристики, момента съемки и так далее. Но какова бы ни была эта программа, с ее помощью всегда получается снимок реальной действительности, и он предстает в формах той жизни, которая находится в поле зрения объектива фотокамеры. Техника в руках фотографа всего лишь инструмент, подчиняющейся его воле.
Наводя объектив фотоаппарата на определенный предмет, человек совершает операцию субъективного отбора информационного материала. Рамка кадра – это орудие вычленения; Из множества существующих в реальной действительности объектов фотограф выбирает один или несколько, сообразно своим желаниям. Таким образом, рамка кадра, ограничившая по воле автора границы будущей фотографии, есть уже инструмент преображения фотографируемых объектов.
Видения материала – это тоже акт интерпретации действительности. Каждый кадр найдёт своё место, которое автор-художник считает наиболее значительным, важным, нужным для своей мысли и цели. При этом следует отметить, что зритель преимущественно воспринимает фотографию именно как «регистратора жизненной правды», как аналог реальной действительности. Ориентируясь на наглядность, документальность снимка, он не всегда обнаруживает ту дистанцию, которая существует между реальным объектом и его изображением на фотографии. Жизнь научила нас тому, что многое может быть скрыто за тем, что кто-то скажет или напишет. Однако мы еще не научились, не верить собственным глазам. И то, что мы видим, надо уметь читать. К сожалению, большинство людей считает, что такому чтению не нужно учиться.
Содержание произведения фотожурналистики представляет собой единство объективного и субъективного элементов, и в основе лежит авторское видение осмысленнных фактов реальной действительности. И то обстоятельство, что фотосъемка ограничена несколькими мгновениями, ставит фотожурналиста перед необходимостью воспринимать само создание снимка как итоги, результат исследования.
В момент спуска затвора реализуется весь предшествующий опыт журналиста, его знание окружающей действительности, изображаемого объекта. Первостепенную важность для фотожурналиста имеет умение выявить в действительности факты, являющиеся носителями правды жизни, выявить их истинный смысл и значение. Особенностью фотожурналистики является то, что в ней во всей полноте реализуются и проявляются практически все свойства фотографического изображения. Моментальность ее восприятия позволяет сократить время, требуемое на получение той или иной информации. Ее наглядность обеспечивает возникновение у зрителя представления об исследуемом факте, документальность фотографии обусловливает веру зрителя в переданную информацию, создает эффект присутствия, чувство сопричастности с происходящим и так далее. Фотография стала искусством лишь тогда, когда своими средствами научилась передавать связи предметного мира, то есть, когда она стала органичной. Органичность фотографии зависит от индивидуальности репортера, его способностей, знания психологии людей, взаимосвязей явлений.
2.1.7. Взаимодействие изображения и слова
Слово и фотография – это журналистские средства, которые по-разному воздействуют на читателя, которые, если их содержание хорошо осознано, настраивают одно на другое, разумно связывают одно с другим, изображают действие в особой широте и интересности.
Выполнение функций СМИ предусматривает определенную систему отбора информации для достижения желаемых результатов. Цель ее – запрограммировать нужные качественные изменения в сознании потребителя, для которого предназначена информация.