Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело
Шрифт:
Фотон (Photon). Мельчайшая "частица" света. Точный состав света имеет более сложную природу: его свойства объясняются и корпускулярной и волновой
Фотографический затвор . Устройство, с помощью которого при съемке обеспечивается продолжительность воздействия (выдержка) световых лучей на фотоматериал. По принципу действия затворы подразделяют на шторные (щелевые) и центральные. По месту расположения – на фокально-плоскостные (фокальные) и апертурные. На простых фотоаппаратах можно встретить затворы дисковые (типа обтюратора или сектора), расположенные за последней линзой объектива. Центральный затвор имеет заслонки, расположенные непосредственно возле оптического блока объектива или между его линзами. Светонепроницаемые лепестки открывают световое отверстие от центра к периферии, подобно ирисовой диафрагме. Шторный затвор имеет заслонки в виде шторок, ламелей или лепестков, расположенных непосредственно у поверхности фотоматериала. Электронный затвор – устройство, позволяющее управлять выдержкой с помощью электронных схем, выполненных
Фотовспышка. Прибор с высокой интенсивностью света, спектральный состав которого приближается к дневному, предназначенный для освещения в процессе съёмки. Фотовспышка состоит из импульсной газоразрядной лампы, устройства приведения ее в действие, а также перераспределения светового потока. Фотовспышки в зависимости от электропитания могут быть сетевыми, автономными, универсальными. По способу регулирования длительности светового импульса, могут быть автоматические и неавтоматические.
Функция передачи модуляции (Modulation Transfer Function). Суммарное разрешение объектива и среды для регистрации изображений определяют путем фотографирования подборки тонких параллельных пар линий черного и белого цвета. Более тонкие линии становятся более размытыми, что снижает их контраст. ФПМ – это максимальное количество пар линий на миллиметр (лин/мм), которое может быть различимо при снижении контраста.
Фотосенсор. С веточувствительная матрица, интегральная схема, объединяющая упорядоченный массив светочувствительных элементов и электронную схему оцифровки либо развёртки. Матрица преобразует оптическое изображение в электрическое и считывает электрический сигнал.
Формат матрицы зеркального фотоаппарата стандартизован и составляет 22,5х15 мм (так называемая APS-c матрица). Площадь матрицы в 1.6 раза меньше площади кадра стандартизованной фотоплёнки (36х24 мм). Эта величина называется кроп-эффектом камеры. 512 МБ позволяет сделать 200–250 снимков. Одна фотография заполняет объём матрицы примерно равный около двух МБ.
Фотографическая широта. Диапазон экспозиции, в котором достигается пропорциональное воспроизведение тонов. Широта находится в обратной зависимости от степени контрастности фотоматериала: чем меньше контрастность, тем больше фотографическая широта. Фотоматериалы, предназначенные для воспроизведения полутонового изображения, считаются тем качественнее, чем большую фотографическую широту они имеют. Чем больше полезный интервал экспозиций фотоматериала, тем больший интервал яркостей объекта он способен передать.
Шкала Mired. В основе шкалы цветовых температур лежит шкала градусов Кельвина. Являясь сокращением от Micro-Reciprocal Degree, шкалу Mired рассчитывают делением одного миллиона на значение цветовой температуры в градусах Кельвина. Шкала используется для определения цветных корректирующих фильтров; вычитая температуру источника света из значения температуры фотопленки или датчика ПЗС, можно узнать, какой нужен фильтр.
Штативы. Приспособления для установки фотоаппарата и осветительных приборов с обеспечением неподвижности при съемке. Большинство штативов выполнено в виде треножной опоры с площадкой или штативной головкой. Штативы для фотовспышек позволяют объединить в один агрегат фотоаппарат и фотовспышку.
Элемент ПЗС (CCD Element). Единичный фоточувствительный участок в массиве ПЗС, который способен регистрировать уникальные детали изображения. Называется также фотоэлементом.
Экспонометрия – Определение световых характеристик объекта.
Экспозиция – количество освещения, произведение освещенности на время освещения.
Экспонометр – прибор для определения выдержки при съемке.
Яркость (Brightness. Intensity. Luminance). Параметр излучаемого цвета. Яркость определяет освещённость или затемнённость цвета. Аналог яркости – светлота. Яркость – единственная из световых величин, которую глаз воспринимает непосредственно. Количество освещения (экспозиция) Н – произведение освещенности Е (фотослоя) на время освещения (выдержку) t: H=Et. Единицей для измерения экспозиции является люкс-секунда (лк-с).
Раздел II
Глава 2. 1. Специфика искусства фотожурналистики
2.1.1. Место фотожурналистики в системе СМИ
Фотожурналистика имеет своё собственное место в общей системе журналистики. Главная мысль фотографического журналистского произведения должна идейно выражать отношение автора к снимаемому объекту и явлению. От идеи, которая определяет основное содержание снимка, зависит трактовка темы.
Удачно сделанное изображение помогает более полно передать суть происходящих событий. Замысел – это сложившееся представление автора о содержании и форма будущего произведения. Современный фотожурналист должен обладать одновременно качествами журналиста – специалиста в области создания текстовой информации, и качествами специалиста фотографа (фоторепортёра), в совершенстве владеющего современной цифровой техникой и технологией создания информационного изображения. Оперативность – очень важная черта фоторепортёра. Если ситуация имеет решающий характер, репортёр не имеет права её пропустить. Он должен зафиксировать самые важные моменты. Фотожурналист, всегда должен носить фотоаппарат наготове.
Фоторепортёр должен быть готов в любой момент увидеть необычное и мгновенно провести съёмку с любой точки, ибо повтора уникальной ситуации почти никогда не бывает. Промедление в долю секунды – уже неудача. Впоследствии при необходимости, если позволяет время, и технические возможности, снимок можно всегда технически доработать на компьютере
Низкое качество изготовления фотоснимка, ассоциирует с низким качеством подачи материала в СМИ. Поэтому плохо воспроизведенная фотография может нанести даже больший вред, чем ее отсутствие. Фоторепортёр не имеет права пропустить существенные черты темы, которую он освещает. Перед репортёром существует профессиональный долг перед потребителем – (зрителем, читателем), для которого он делает фотографию. Потребитель не только должен понять суть происходящего, но и ощутить, что было на душе у фотографа, в момент съёмки. Это очень важно потому, что даже если считать фотоаппарат бесстрастным инструментом фиксации изображения, это всё равно субъективный взгляд на событие, которому фотограф был свидетелем. По сути, любая фотография – миг момента жизни. Хороший фоторепортёр, должен уметь увидеть тематический кадр, что должно быть раскрыто на материале снимка. Это, пожалуй, самое сложное в профессии фоторепортёра, и этому очень сложно, а иногда и невозможно научиться. Именно умение увидеть первым кадр в его информационном содержании и зафиксировать его отличает хорошего фотомастера от посредственного. А также от любителя, который снимает по принципу: что вижу, то и фотографирую, лишь бы нажать на кнопку пуска. В своей работе, фоторепортёр должен помнить о некоторых профессиональных и этических моментах. Предвзятость в выборе сюжетов может совершенно исказить суть происходящего.
2.1.2. Этика в работе фотожурналиста
Вопрос профессиональной этики – один из важнейших. Каждый репортёр должен определять этические нормы сам, опираясь на профессиональное чутьё, а также то, что называется профессиональной интуицией. Профессиональная этика должна совпадать с этикой человеческой. Человек с фотоаппаратом, как правило, притягивает к себе внимание. У фоторепортера, ведущего себя вызывающе, мало шансов сделать хороший репортаж. Репортёра перестают замечать в тот момент, когда он сам забывает о себе, сосредоточенный на работе. Не допустимо провоцировать перед камерой ситуацию, которая может быть потенциально опасной. Фоторепортёр (папараций) в своей работе должен придерживаться правил этического поведения на съёмочной площадке. Слава скандального фоторепортера – в некоторых отношениях вещь хорошая, но стоит ли она доброго отношения к вам со стороны тех, с кем вам придется встречаться каждый день, общаться, работать? Основные принципы нравственности и этики в работе фоторепортёра можно сформулировать так. Фоторепортёр должен думать о безопасности не только своей, но и тех людей, кого он снимает; – при съёмке вы можете случайно запечатлеть (подловить) такие моменты, которые способны изменить (испортить имидж) жизнь сфотографированных людей и, соответственно, их отношение к вам. Будьте в курсе новостей светской жизни, но не надо фотографировать мужа или жену рядом «не с тем человеком», семейному счастью это может нанести вред. Официальный ужин снимайте пораньше в первой половине, до застольных мероприятий, заканчивайте оперативно, уходите не заметно. Не снимайте всё подряд, особенно портреты женщины, во второй половине ужина, через строй бутылок. Если вы не уверены, что здесь и сейчас фотографировать можно – спросите разрешения. Убедитесь, что в кадр не попадают случайные люди, это могут быть и недоброжелатели. Неожиданно сделанный со вспышкой снимок ослепляет глаза людей, и может исказить черты лица. Не показывайте готовые фотографии всем и каждому, не спросив предварительно разрешения у тех, кто на них изображен. Фотомонтаж, фоторепортёр обязан показать людям, которых снимает.
2.1.3. Оснащение фоторепортёра
В своей работе фотокорреспондент пользуется плёночной или цифровой съёмочной техникой, а также различными осветительными приборами и аксессуарами. Оснащение фоторепортёра тоже может быть весьма разнообразным. С одной стороны, желательно иметь под рукой максимально полный набор аппаратуры и оптики на все случаи жизни. С другой стороны, чем меньше вес и объём фотоаппаратуры, тем выше мобильность и оперативность. Желательно, учитывая характер предстоящих съёмок, ограничить свой выбор только необходимым оснащением. В большинстве случаев достаточно иметь две камеры, можно оснащённые зум-объективами 28–85 и 80-200 мм. Две камеры, каждая со своим объективом, позволяют не терять времени на замену объектива, что может быть необходимо при съёмке одной камерой. Для оперативной качественной работы необходимы: дальномер, быстроработающий затвор, возможность использования сменных объективов. Желательно иметь также, стандартный набор светофильтров, электронную фотовспышку, лёгкий штатив и фотоэлектрический экспонометр. Хорошо иметь моторный привод, особенно для съёмок спортивных сюжетов.