Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело
Шрифт:
Глаза являются наиболее выразительным элементом портретной фотографии. Направление взгляда, прищур, блеск глаз свидетельствуют о чувствах человека. Блики на роговице глаз оживляют их, создают разнообразные эффекты. Выразительность взгляда определяется гаммой чувств переживаемых человеком. Глаза наиболее выразительный элемент лица – «зеркало души». Если выражение глаз – доминанта мимики, то «выражение рук» – важный жест пантомимики. Положение рук также выражает состояние человека. Психологи и художники находят в жесте отражение разнообразных черт характера. Положение рук и выражение лица не должны противоречить
Положение рук модели зависит от состояния человека. Менее всего они выразительны в опущенном состоянии.
Освещение при создании репортажного портрета является одним из важных компонентов решения проблем композиции. Освещение модели зависит от двух основных факторов: выбора типов осветительных приборов, насадок, определяющих степень концентрации светового потока; выбора направления световых потоков. Использование различной степени заполнения теней светом меняет впечатление от передачи объекта и делает возможным эмоциональное «прочтение» снимка. При дальнейшем увеличении количества заполняющего света может быть утрачено представление об объеме головы и эффект сблизится с эффектом фронтального освещения. Эффект нижнего освещения лучше не использовать, так как он «старит» лицо, усиливает рисунок горизонтальных морщин. В противоположность нижнему свету, верхний свет весьма богат разнообразием возможных эффектов. Основным показателем для определения высоты источника света является размер тени от носа. Тени в глазных впадинах, тень от носа, от губ могут быть даны с разной мерой контраста, что влияет и на восприятие эмоционального состояния модели.
Антиподом активному светотеневому рисунку является светотональный рисунок. Сочетание светлых тонов в портрете отображает эмоциональное состояние человека и связано с такими чертами характера, как нежность, одухотворенность, мечтательность.
2.3.9. Монтаж в фотожурналистике
Фотомонтаж представляет собой соединение нескольких фрагментов действительности, запечатленных в отдельных снимках. Он заключается в экономии печатной площади путем сближения нескольких снимков, которые в изобразительном ряду связаны друг с другом. Этот прием находил применение при иллюстрировании печати еще в 20—30-е годы.
Каждая разновидность жанра отличается преимущественным употреблением тех или иных выразительных средств. Для отображения героико-патриотической тематики, например, широко используется метафора , что можно объяснить желанием опоэтизировать лучшие человеческие устремления и достижения.
В сатирических же работах привычным, нередко необходимым явлением становятся различные превращения отображаемых объектов. Фотопублицист прибегает к таким средствам, когда ставит целью разоблачить двуличие политиков, военных, идеологов, раскрыть негативные моменты в современной общественной жизни.
Совмещение изображений получило название «внутрикадрового монтажа». В нем выделились две ветви. Характерной особенностью одной из них было размещение в кадре предметных ко мпонентов на стадии самой съемки. Руководствуясь своей теорией, фотографы старались заполнить все поле кадра «активным материалом», изображением объектов, которые именно в сочетании создавали бы представление о сюжете и теме. Но данная разновидность внутрикадрового монтажа оказалась неперспективной, форма подавляла чувство.
Для другой ветви творческого поиска было характерно перевоплощение отснятого жизненного материала. В данном случае, сближая в площади кадра объекты, зафиксированные в разное время, фотожурналист получал возможность провести «правку» изображения.
В советской фотожурналистике первооткрывателями фотомонтажа были А. Родченко, Г. Клуцис, Э. Лисицкий, С. Телингатер, С. Сенькин и другие. Объединение разновременных фотоизображений выступает отличительным признаком данного жанра. Место фотомонтажа в жанровом ряду фотожурналистики закреплено его способностью выполнять публицистические задачи, прежде всего, интерпретировать действительность.
Для фотомонтажа значима новизна не столько запечатленного объекта, сколько взгляда на данный объект. «Перекройка» старых снимков позволяет извлечь из них новое содержание.
В связи с развитием мультимедийных технологий монтаж фотоизображений позволяет создать оперативно практически любое изображение, главное иметь оцифрованный оригинал фотографии, идею, режиссёрское видение и умение работать с соответствующими программами. Технические возможности фототехники позволяют запрограммировать любые индивидуальные приёмы создания фотоизображения. Если аналоговое фотоизображение получилось не таким, как запланировал фотограф, его всегда можно «довести» до необходимого по смысловому содержанию визуального ряда.
На сегодняшний день идёт много споров о фотожанрах в Интернете. По оценкам ряда журналистов в Интернет, имеются только – фотозаметка, фотосерия и рекламная фотография, через натюрморт или образ человека.
Методическое обеспечение
Основные понятия : информационные жанры; художественно-публицистические жанры; пейзаж; натюрморт; фотозарисовка, фотоочерк; фоторепортаж; репортажный фотопортрет; фотоплакат; фотосериал; фотомонтаж; фотоколлаж; рекламная фотография
Контрольные вопросы и задания:
1. Что означает понятие фотожанр?
2. Отличительные особенности информационных фотожанров
3. Отличительные особенности публицистических фотожанров
4. Особенности построения жанра репортажного фотопортрета
5. Особенности построения жанра репортажа.
6. Назначение фотомонтажа и фотоколлажа в СМИ
7. Значение и связь рекламной фотографии в различных СМИ
8. Характерные черты жанра фотозаметки
9. Принципы отражения сатиры и юмора на снимках
10. Значение жанра натюрморта
11. Современные особенности фотомонтажа
Задание. Сделайте несколько фотографий на одну и туже тему, но с учётом жанрового разнообразия. Сделайте несколько фоторепортажей человека труда и отдельно портрета этих же людей. Выявите в чём принципиальная разница.
Глоссарий часть 2
Композиция (сочинение, составление, расположение – лат.) – объединение отдельных элементов произведения в единое художественное целое, в котором в конкретной зрительной форме наиболее ярко раскрывается содержание.