Второй Карибский кризис 1978

Арх Максим

– Гм, наверное, это не плохое решение.

– Согласен, давайте так и сделаем, – произнёс Аркадий Натанович и спросил: – Так, когда мы получим сценарий?

– Дней через пять. Мне нужно кое-что додумать и всё напечатать начисто, – уже привычно соврал я, ибо задержка была связанна лишь с тем, что мне необходимо попасть в деревню. – Но вы не расстраивайтесь. Занимайтесь своими делами. Товарищу Хачикяну тоже будет, чем заняться. Я ему сказал, чтобы он подыскивал нужные места для съёмок и искал актёров.

– Гм, хорошо. Тогда будем ждать.

– Договорились. Я как напечатаю всё, то сразу к вам приеду. Но вы пока никому о наших совместных планах не говорите. А то

мало ли, вдруг вам и другим членом Союза писателей тоже запретят сотрудничать со мной.

– Да, они могут, – хмыкнул Борис Натанович.

И тут я кое-что вспомнил. Где-то я в той жизни читал, что братья ни в каких союзах не состояли. А поэтому спросил:

– Извините, такой вопрос: а вы разве состоите в Союзе писателей?

– Борис состоит, – пояснил старший брат.

– И давно?

– Давно, – сказал Борис Натанович. – С 1964 года. Именно тогда меня приняли в Союз писателей Ленинграда, в секцию фантастики.

– Офигеть, – кивнул я, удивляясь такому названию, ровно, как и тому, что они не признаны оба. Да и вообще, почему столь масштабные личности состоят лишь в городском, по сути – местечковом, Союзе? Неужели их великолепные произведения не говорят сами за себя и о том, что они уже давно переросли даже масштаб государства.

– Александр, а для себя Вы какой сценарий написали, – через небольшую паузу поинтересовался Борис Натанович.

– У меня сценарий будет фантастика в жанре – полу сказка, полу быль, – усмехнулся я и вкратце рассказал о «своей» задумке.

Закончив рассказ, дал фантастам чуть осмыслить услышанное и произнёс:

– Короче говоря, идеи мои вы, уважаемые братья, услышали. И по поводу этого у меня родился план. Итак, на текущий момент мной написано два интересных сценария для фильмов. Заметьте, я написал сценарии не по какому-то конкретному рассказу или роману, а сразу сделав текст под сценарий. Сейчас же я думаю, что вначале необходимо было придумать художественное произведение, а потом уже его кромсать. Но получилось, как получилось. Одним словом, моё предложение к вам будет состоять вот в чём. В связи с большой загруженностью, у меня нет времени писать романы, поэтому этим я предлагаю заняться вам. Авторами этих произведений выступите вы и я. Как вам идея?

– Гм, вообще-то всегда делается наоборот. Сначала пишется произведение, а уже затем на его основе делается сценарий, – напомнил Аркадий Натанович.

– Да уж. Сценарий, это дело такое, – скептически хмыкнул его брат Борис.

И его скепсис вполне можно было понять. Сейчас у братьев экранизировано всего три фильма и экранизированы они, мягко говоря – отвратительно.

1965 – «Понедельник начинается в субботу» (студенческая белиберда снятая выгнанными из профильных вузов за непонимание предмета студентами)

1976 – «Отель „У погибшего альпиниста“» (актёры играть не умеют, а из действующих лиц, что показаны в картине, больше всех понравилась и лучше всех играет – собака).

1977 – чехословацкое телевидение сняло мини-сериал, по мотивам повести «Пикник на обочине», под названием «Визит из космоса». (С головой разгромленная кинокритиками хрень. Вероятно, получилась настолько эпичная шляпа, что даже копий до 2019 года не сохранилось).

В дальнейшем же это направление творчества – экранизация их романов, у братьев станет проблемным местом. Сами братья сценарии не писали. Сценарии писали профессионалы – режиссёры и сценаристы. Причём писали так, что если верить в чёрную магию, то, бесспорно, на писателей-фантастов кто-то, однозначно, навёл порчу! Это просто наваждение какое-то! Ни один сценарий, написанный по их книгам, за всю жизнь Стругацких,

не был похож на то произведение, по которому эти сценарии писались.

Ни один!! Это просто ЖЕСТЬ!

Что не сценарист, что не режиссёр, начинавший снимать картину по книге, в конце концов, снимал такое, от чего у многих, в том числе и у самих авторов, наверняка, вставали дыбом волосы по всему телу.

Взять хотя бы для примера их роман «Понедельник начинается в субботу». По его, так сказать, «мотивам», был снят фильм «Чародеи». Как фильм он в принципе не плохой и многим он полюбился, являясь неизменным атрибутом предновогоднего или после новогоднего показа по центральным каналам, как СССР, так и России. Но вот беда, кроме названий: волшебная палочка, Новый год в институте НИИ ЧАВО (Научно-Исследовательский Институт Чародейства и Волшебства), умение проходить через стены, и некоторых имён персонажей, НИЧЕГО общего с книгой в этой картине нет. Сценарист и режиссёр просто взяли популярный роман, экспроприировали название, написали в титрах, что, мол, по мотивам, и сняли то, что захотели. Зачем они это сделали? С точки зрения здравого смысла, ответа может быть только два. Первое – хотели попиариться на популярности писателей, чьими романами зачитывалась вся страна. И второе – хотели дискредитировать авторов, показав основной массе населения, которое не читает романов, а смотрит лишь телевизор, что авторы пишут детские сказки.

А ведь книга там совсем не для детей. В ней очень хорошо показан как бюрократизм, так и то, что с этим бюрократизмом рядовым членам общества бороться практически невозможно. Также в книге, которая была написана в 1965 году, практически впервые в художественной литературе воспевалась такая профессия, как программист электронных вычислительных машин (ЭВМ) – предтечей компьютеров. То есть уже тогда, в те далёкие времена, когда до компьютерной эры было ещё десятилетие, Братья сумели увидеть перспективы в новом направлении знания. И более того, они не просто увидели перспективы, но и попытались рассказать об этом другим жителям страны, дабы заинтересовать молодежь отраслью, которая в ближайшем будущем должна будет полностью изменить мир.

Разумеется, такие не нужные и даже лишние нюансы ни режиссёру, ни сценаристу были нафиг не нужны. И они, застолбив за собой произведение, попросту вычеркнули весь смысл, переписав историю от начала и до конца. Вот и всё. Они это сделали и убили любую другую возможную экранизацию романа ко всем чертям. Почему? Да потому что после съёмок «Чародеев», новая экранизация книги стала невозможна. И если бы даже кто-то адекватный написал бы нормальный сценарий, то снять бы фильм он просто бы не смог. Частное кинопроизводство в СССР того времени было запрещено, а если бы новый сценарист обратился бы с таким предложениям к государственным киностудиям, то такого бы сценариста попросту послали бы куда подальше, сославшись на то, что фильм по такому роману уже снят.

«Не снимать же фильмы по одной и той же книжке сто раз?! Один раз сняли и хватит. У нас по плану другие работы других авторов».

Без сомнения именно вот такой бы был ответ соответствующих организаций на предложение о съёмке новой версии «Понедельника». И тут всё дело в том, что, в общем-то – по большому счёту, эти организации были бы правы. В СССР много авторов, много режиссёров, все хотят снимать. А значит, раз картина по роману уже снята, то будьте любезны снимать что-то иное.

Другой пример… И тут опять всё то же самое. Берётся роман, оттуда берутся имена, немного сюжета и всё нахрен ставится вверх дном. Да так, что от оригинала остаются лишь рожки да ножки.