Живопись Сибири второй половины XX – начала XXI века в контексте визуализации культуры
Шрифт:
Ситуация «двойного кодирования», когда один смысловой слой обращен к знатокам (меньшинству), а второй – к общей массе обычных людей, также провоцирует увеличение визуальных образов для создания многоуровневой образной структуры произведений искусства. Высказывание Клотца «не только функции, но также и фикции» [26, с. 64] прямо указывает на визуальный образ как способ создания «фикций». Поиски истины в постмодернизме привели к утверждению таких важных понятий, как симулякр и гиперреальность. В этом кроется причина акцентирования в постмодернизме роли визуального образа, заменяющего собой действительную жизнь во всех ее проявлениях.
В основе цитатности и интертекстуальности лежит также использование визуальных образов. Такие образы возвращают зрителя в замкнутое
В постмодернистском тексте все составляющие его отдельные части скомпонованы калейдоскопически, новое произведение может возникнуть путем соединения в новой редакции уже существующих «элементов-пазлов», т.е. цитатности. Следует отметить, что цитатность может принимать скрытые, анонимные формы, подаваться неосознанно, автоматически, в виде неких формул, кодов, символов, элементов воображения таким образом, проявляется неисчерпаемая глубина общечеловеческих культурных идиом и знаков.
Сложившаяся под влиянием процессов глобализации и наступления эры постмодерна современная социокультурная ситуация дает определение постиндустриальному обществу как обществу потребления. Развитие техники и появление новых видов коммуникаций оказывает заметное влияние на выбор путей изобразительного искусства на рубеже тысячелетий. Изобразительное искусство в условиях постмодернизма характеризуется рядом черт, которые можно определить как: нивелирование грани между искусством «высоким» и искусством для широкой публики, массовым искусством; приоритет в искусстве визуальных образов над художественными; зарождение и развитие новых видов искусства в форме так называемых текстов; актуализация проблемы симулякра, подмена симулякром художественного образа; превращение черт модерна в постмодернистский код; засилье эклектики; разрушение целостности, всеохватности произведений искусства, порядка и системности в конструировании форм; взаимовлияние и взаимопроникновение видов и жанров искусства, в том числе появление новых направлений; развитие индустрии отдыха, развлечений и культурного досуга.
Влияние, оказанное бурным развитием науки и техники в XX веке на развитие изобразительного искусства, выражается в появлении его новых видов. В основании современных видов искусства лежат новые средства коммуникации, визуализированные образы научно-технического характера, виртуальность, гипертекст, интерактивность. Все это предопределило появление новых векторов в развитии изобразительного искусства, стратегическим стало усиление коммуникативной, информационной и семиотической тенденций в изобразительном искусстве на рубеже веков.
Тенденция к увеличению визуальных образов в структуре живописных произведений обусловлена основными тенденциями современного искусства и эпохи постмодерна, а также информатизации общества. Поэтому подобная тенденция усиливается.
1.5. Визуальная и художественная составляющие произведений современного искусства
Суммируя подходы к проблеме образа в целом и к понятиям художественного и визуального образов, можно сказать, что применительно к искусствознанию в современном прочтении образ обладает такими дефинициями, как вымысел или допущение, факт идеального бытия, архетип, знак, средство смысловой коммуникации. Две составляющие большого понятия «образ» (визуальный и художественный образы) обладают, в свою очередь, каждый своими, отличными друг от друга, качественными характеристиками.
Художественный образ наделен такими дефинициями большого понятия «образ», как вымысел или допущение, факт идеального бытия, архетипичность. Предназначением визуальных образов является создание изображения, легкоузнаваемого и быстросчитываемого, создание формы, в которую можно вложить любое содержание. В изобразительном искусстве визуальная составляющая несет основную сюжетную нагрузку.
Ранее было отмечено как общее, так и отличное в содержании понятий «визуальный» и «художественный» образы. Главное общее качество одного и другого заключается в том, что они являются материализацией некоей идеи и призваны донести, визуализировать информацию. И тот и другой образы создаются с помощью художественных средств, язык их метафоричен и условен, в каждом присутствует слияние объективного и субъективного.
Но отличий визуального и художественного образов гораздо больше, чем сходных черт. Технологичность создания визуального образа, плановость, запрограммированность рамок его содержания далека от творческого процесса создания художественного произведения. Тиражированность, повторяемость визуального образа противостоит абсолютной уникальности, единичности подлинного шедевра. Легко считывается разница образности, заключающаяся в предельной конкретности, однозначности визуального образа и неисчерпаемости, многозначности художественных образов, раскрывающих всю свою полноту в исторической перспективе, а не одномоментно.
Художник, создавая образ, может рассчитывать только на свой талант и способности, данные ему от природы. Он работает по вдохновению, визуальный же образ, напротив, четко продуман и спланирован. Природа визуального образа такова, что он прежде всего апеллирует к разуму и логике. Визуальный образ сегодня находится на пике своей популярности, так как современный человек переживает переход от чувственного восприятия мира к рассудочному, рациональному.
Визуальный образ очень быстро теряет свое авторство. Художественный образ, напротив, прочно связан с именем создавшего его человека, эпохой, в которой было создано произведение искусства. Важнейшими составляющими художественного образа являются не только его эстетические качества, но и понятие духовности, выхода за пределы конкретного материального изображения. Принципиально меняются и основные акценты в восприятии визуального образа, тяготеющие к рациональному постижению информации, и художественного, где явно превалируют эмоционально-чувственные стороны.
Массовость визуального и элитарность художественного образа – еще одно качество их принципиальных отличий. Процессы, идущие в сферах человеческого духа, невозможно ни остановить, ни направить в «правильное» русло. Эти процессы естественны, так же как и процессы роста и взросления человека. Можно только наблюдать и отмечать контрольные точки.
Вербальный язык отступает перед идущим ему на смену языком визуальных образов. Язык этот понятен и доступен многим. Он лишен барьеров, возникающих из-за незнания иностранных языков. Смысловая многозначность мешает точно передавать суть понятия, что является минусом вербального способа передачи информации. Визуальный же образ более доходчив и предельно конкретен. Нетрудно предположить, что новый язык, язык будущего, будет опираться во многом на визуальные образы, символы и знаки.
Кроме того, в современной культуре идет процесс взаимопроникновения и взаимообогащения таких понятий, как «визуальный» и «художественный» образы. Произошедшая смена определения художественного творчества в области «изящных искусств» на «изобразительные искусства» продолжается вытеснением последнего определения понятием «визуальные искусства». Насыщение произведений искусства визуальными образами является способом расширения содержания, подобный вид образа идеален как транслятор для цитатности и интертекстуальности характерных признаков постмодернизма. Это является основной причиной востребованности визуального образа в современном искусстве вообще и в искусстве Сибири в частности.