Знак кровоточия. Александр Башлачев глазами современников
Шрифт:
1984-м - четыре года спустя. И наиболее чуткие люди моего поколения сразу почувствовали, что в лице Саши они имеют дело с художником того же масштаба, что и Высоцкий. И он был прямо здесь, живой, досягаемый, среди нас, - гениальный художник, возникший уже в нашем поколении. И выражающий нерв нашей эпохи. Это было потрясающе.
– Чем отличался Башлачев от других людей ? Что бросалось в глаза?
– Когда Башлачев не исполнял своих прямых космических обязанностей (т. е. не пел песен), он не бросался в глаза. И не тянул одеяло внимания на себя. Я думаю, эффект шока был в определенной степени обусловлен Сашиной неброской внешностью и манерами: ничто в нем не предвещало того восхитительного урагана, который он обрушивал на людей, когда брал гитару и начинал петь. Он заставал врасплох… А когда пел - особенно перед небольшой и внимательной аудиторией - совершенно термоядерная личность!
– Помнишь ли ты о чем вы разговаривали ?
– Период регулярного общения продлился с начала февраля по конец мая 1985 года. Что сказать… Он жил в языке, был чуток к нему, разбирался в поэзии, любил говорить об этом… Я думаю, в его системе ценностей это было основополагающим… Весна 1985-го, на которую приходится пик нашего общения, была очень продуктивным периодом для него. Создавалось впечатление, что чуть ли не каждую неделю рождаются новые песни - одна лучше другой. На меня произвело неизгладимое впечатление, что в ходе работы он пользовался толковыми словарями… Содержимое разговоров сейчас припомнить затруднительно. Наверное, больше запомнились впечатления от характера. В суждениях был тверд, нередко - категоричен, в манерах - деликатен, сдержан, дружелюбен. Без панибратства.
– Какие песни и строчки врезались в память ?
– Нравились в ту пору многие, но именно запомнились -«Время колокольчиков», «Хозяйка», «Ванюша», «Поезд».
– А строчки ?..
А свадьба в воронках летела на вокзалы.
И дрогнули пути. И разошлись крестом.
А дальше - известно. Меси свое тесто
Да неси свое тесто на злобное место -
Пускай подрастет на вожжах.
Хорошие парни, но с ними не по пути.
Нет смысла идти, если главное - не упасть.
Я знаю, что я никогда не смогу найти
Все то, что, наверное, можно легко украсть.
Но я с малых лет не умею стоять в строю.
Меня слепит солнце, когда я смотрю на флаг.
И мне надоело протягивать вам свою
открытую руку,
Чтоб снова пожать кулак…
Поэты в миру ставят знак кровоточия…
Ты, Ванюша, пей да слушай -
Однова теперь живем.
Непрописанную душу
Одним махом оторвем.
Хошь в ад, хошь - в рай!
Куда хочешь - выбирай.
Да нету рая, нету ада.
Никуда теперь не надо.
Нет времени, чтобы себя обмануть,
И нет ничего, чтобы просто уснуть,
И нет никого, кто способен нажать на курок.
Моя голова - перекресток железных дорог.
Любовь - это солнце, которое видит закат.
Любовь - это я, это твой неизвестный солдат.
– Как ты себя с ним соотносишь ? Что между вами общего и в чем различие ?
– Сложный вопрос. Общим было то, что мы жили в одну эпоху, писали песни, были почти ровесниками (он на два года старше меня), почти в одно и то же время сбежали из своих провинций в столицы, примерно в одно и то же время играли на квартирах (иногда на одних и тех же), примерно на один и тот же возраст (двадцать четыре-двадцать пять) приходится пик творческой продуктивности, примерно в одном и том же возрасте (двадцать восемь лет плюс-минус несколько месяцев) покинули страну (хотя и в разных направлениях)… Все остальное было непохожим. Можно сказать, что в творческом смысле я столкнулся со своим антиподом. Мы исходили из разных художественных принципов… Саша тонко и глубоко чувствовал Слово и мог его посредством выразить душу страны, как мало кто. Он тянулся к смысловым корням. Он состоялся бы и без рок-н-ролла. То, что Башлачев пришел через рок-н-ролльный коридор, было просто причудой эпохи. Сам он относился к рок-н-роллу с симпатией, но как к явлению поверхностному и для России неаутентичному. Я же остро чувствовал нерв и сущность этого искусства, ощущал, что именно в этой музыке можно тонко и точно выразить боль и правду моего времени. Для меня эта звуковая вибрация являлось квинтэссенцией бытия… Я склонен думать, что понимал его, по крайней мере, мне так казалось. В то же время у меня было ощущение, что он не понимает меня, мое видение не укладывается в его картину мира. Позднее это подтвердилось… Если коротко сформулировать фундаментальную разницу между нами, то она, по-моему, в том, что Саша являлся в первую и главную очередь художником Слова, как самодостаточного смыслового явления, а я был (и остаюсь) художником Звука, и слово для меня - неотъемлемый элемент звучащей вибрации. И в ней же рождается смысл.
– В чем причина того, что случилось в феврале восемьдесят восьмого года ?
– Совокупность факторов. Период 1984-86 годов был для него невероятно интенсивным творчески. После такого всплеска наступило не просто затишье, наступило колоссальное опустошение. Вдохновение ушло и не возвращается. Другого дела или иной роли, на которые можно временно переключиться, - нет. Великой любви, которая дала бы крылья, - нет. Своей берлоги, в которой можно укрыться и отлежаться, - нет. Миссия, по большому счету, выполнена. И, вдобавок,
– Есть ли смерть?
– Есть. И бессмертие тоже есть.
– Слушаешь ли сейчас ? Если да - как часто и что ? Если пет -почему?
– Нет, не слушаю. Зачем? Я встретился с одним из самых значительных Художников моего времени, причем - именно тогда, когда это имело великий смысл для меня и - при наилучших обстоятельствах. Саша был в восходящем потоке, на пути к созданию своих главных шедевров. Осталось потрясение, испытанное вживую, осталось чувство признательности и восхищения. Они никуда не делись. Записи слабы по сравнению с оригиналом. Они не держат энергию, не передают магию живого рубилова. В этом смысле - кто не успел, тот опоздал. Но я-то успел.
Я не успела пожать ему руку. Познакомиться с ним. Напиться с ним. И спеть друг с другом мы тоже не успели. Приехав в Питер, я поняла, что никто из живущих не был ему ровней по силе убиения себя. Слава Богу, что я не была свидетелем того, как он умер. Остается главное - я его последователь в этой необузданной России, в сказке, в чуде и в этих странных вопросах: «Зачем?» и «Для чего?». Если отмотать время назад, возможно, мы стали бы фронтовыми друзьями. И он бы не вышел в окно…
Диана Арбенина, музыкант
Я пою для друзей, там, куда меня позовут. Ну, а другом я считаю любого человека, который меня понимает. Я думаю, что друзей все больше.
Александр Башлачев
МИША СЕКЕЙ
ЭТО НЕ МАЙК, ЭТО БАШЛАЧЕВ
Осенью 1984-го, в середине октября, мы с женой подскочили на «Пионерскую», на квартиру Саши Гуняева, менеджера нашей группы. Он пригласил нас на домашний концерт: должен был выступать кто-то, кого усердно рекомендовал Троицкий. Сидели, пили вино, смотрели, как подтягивались гости. Всего набралось десятка полтора-два, две трети из коих мне были более или менее знакомы по музыкальной или око-ломузыкальной тусовке. В числе прочих появился парень невысокого роста, тихий, спокойный, зашел на кухню, поздоровался - и практически сразу прошел в комнату, сел на стул, расчехлил двенадцатиструнную ленинградскую гитару и начал играть «Рыбный день». Первые слова Гуняева: «Это Майк!» Но мне услышанное показалось непохожим на Майка. Другая энергетика, другая выразительность, другое все. Это не Майк. Это Башлачев… Он спел «Черные дыры», «Мы льем свое больное семя», «Осень», «Час прилива», «Похороны шута», «Все позади». Несколько, как он объявил, «женских» песен: «Часы остановились в час», «Королева бутербродов», «Влажный блеск наших глаз», а также «Не позволяй душе лениться», «Музыкант», «Время колокольчиков», «Палата № 6» и еще несколько номеров. Всего было два отделения, с перерывом на скандал и показным выпрыгиванием гуняевской жены из окна соседней комнаты. Башлачев сшиб практически всех, как кегли. Народ просил еще и еще -и он выдавал нам еще и еще. Никто не хотел его отпускать, периодически предлагали выпить, но он упорно отказывался - и продолжал играть. Для меня, хорошо знакомого с творчеством Высоцкого, прочно подсевшего на Майка, это была какая-то новая, диковинная смесь знакомых «примитивных аккордов» с удивительно точными, пронзительными словами и потрясающим по энергетике исполнением.
Все закончилось, Башлачев немного пообщался со всеми, ответил на все вопросы, опять отказался от выпивки, заявив, что «вино - полумера», и отбыл с Рыженко на Арбат.
Неделю или две спустя, я попал на другой квартирник Башлачева, на Лосиноостровской, у Илюши Маркелова, на тот момент нашего вокалиста. У Ильи дома была мама, которая в перерыве отловила Сашку в прихожей и пыталась пожурить за фразы типа «Любовь подобна гонорее,, поскольку лечится она». Дескать, все замечательно, вот только зачем грязные слова. Я слышал обрывки разговора и ответ Башлачева: «Ну почему же все по х… ?Любовь не по х…!» Она потом успокоилась и вместе с нами прослушала все второе отделение. Ей явно покатило то, что она услышала.