Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков

Исаченко Валерий Григорьевич

А.А. Оль

Дед зодчего И. Гох был академиком живописи, его семья была связана родственными узами с живописцем-баталистом А. Шарлеманем. Получив хорошую художественную подготовку и окончив училище К. Мая, он поступил в Институт гражданских инженеров, который блестяще закончил в 1910 году. О себе он говорил: «Рассказать о себе – это значит рассказать о сменах архитектурных течений, и обратно – рассказать о них – это значит рассказать о себе». Творческая деятельность молодого зодчего началась еще в 1905 году, когда из-за революционных событий в институте прервались занятия и он стал работать у видных финских зодчих А. Линдгрена и Э. Сааринена

в Хельсинки, а затем у мастера петербургского модерна Ф. Лидваля. Оль легко и естественно усвоил уроки северного модерна и, самое важное, рано оценил возможности строительных и отделочных материалов, как традиционных, так и новых. Кроме зодчества скандинавских стран его привлекала архитектура и искусство Русского Севера, народное творчество. Среди первых его построек (особняк Кирхнера на Плюссе, дача Никольского и др.) выделялась деревянная дача в формах северного модерна, построенная для писателя Л.Н. Андреева близ нынешнего поселка Рощино в 1908 году. В разработке проекта участвовал сам писатель – художественно одаренный человек, занимавшийся живописью. К сожалению, это произведение, вызвавшее большой интерес общественности, не сохранилось. Двухэтажное здание было отлично связано с пейзажем. Умелое распределение масс, четкие членения, обусловленные рациональной планировкой, выразительный силуэт, живая, динамичная композиция – все свидетельствовало о зрелости художника, своеобразии его почерка. Особенно привлекательным было сочетание бревенчатых стен, гранита и черепичных покрытий. Большой интерес представляла и внутренняя отделка, отражающая вкусы оригинального хозяина (на сестре которого был женат архитектор). К слову говоря, Андреев, как и М. Горький, был страстным поклонником северного модерна, это сближало писателей с художниками и архитекторами этого направления в России и за рубежом. Уроки финских зодчих и Лидваля много дали молодому зодчему. Его творческому росту немало способствовали и конкурсные проекты, в которых он успешно соревновался со своими современниками (проект театра для Тамбова; получивший первую премию, проект Музея Русского Севера в формах петровского барокко и многие другие). Все проекты раннего Оля отличаются не только индивидуальными образными решениями, но и высоким качеством исполнения – это превосходные произведения графического искусства.

Поиски художественно-выразительного образа большого жилого дома в соответствии с духом времени и новыми градостроительными задачами ярко проявились в объемно-планировочном решении особняка и кооперативного дома на углу Аптекарского проспекта и Песочной (Профессора Попова) улицы, построенного в 1911–1912 годах. Дом мощным объемом превосходно вписался в пространство. Незаурядность его облика достигнута умелыми сочетаниями больших объемов и плоскостей с мощной пластикой стен, применением эркеров и балконов, широких проемов. Все пластические и декоративные средства зодчий подчинил задаче создания образа большого многоквартирного дома, созвучного времени и среде. В арсенале его средств – естественный камень грубой фактуры, детали из цементной штукатурки, кирпич. Здание привлекает обобщенностью форм, некоторой суровостью облика, фактурными и цветовыми сочетаниями. Создав это произведение, архитектор уверенно встал в ряд ведущих зодчих города.

Уже имея опыт и мастерство, он участвовал в строительстве здания Азовско-Донского банка на Большой Морской ул., 3–5 (автор Ф. Лидваль), и других зданий. Свойственное 1910-годам увлечение русским классицизмом отразилось в архитектуре особняка Т.В. Белозерского на нынешней ул. Куйбышева, 25 (1913–1914 гг.). Это не только большая удача Оля, но и одно из самых лучших по чистоте и ясности решения произведений петербургской неоклассики. Перестраивая дом 1874 года, Оль создал совершенно новое здание, строгая композиция которого оживлена лоджией и нишей. Интересны дворовый фасад с полуциркульными окнами и открытой наружной лестницей и частично сохранившаяся внутренняя отделка.

Замечателен был особняк Плансона на Каменном острове, исчезнувший в 1970-е годы. Оль не был эпигоном, стремясь к творческому освоению наследия старых мастеров, он живо ощущал конкретную городскую или пейзажную среду, и это пригодилось ему впоследствии, при решении более сложных задач.

После поездки в Италию (1914 г.) появилось здание Торгового дома в Мучном пер., 4, с простой и логичной композицией фасада. Пластика нижних этажей сочетается с гладкой, без декора, стеной верхних этажей. Экономно применены русты и наличники, выразительно и лаконично выявлены карниз и аттик.

Этапным произведением мог бы стать предреволюционный неосуществленный проект вокзала в Екатеринославе с его впечатляющей строгостью и мощью форм, тщательно продуманной компактной планировкой. Зодчий создал образ монументального общественного здания. Таким образом, в 1910-х годах Оль был сложившимся опытным мастером, однако время не давало ему, как, впрочем, и многим современникам, возможностей проявить себя в крупных вещах. Заниматься перестройкой особняков и постройкой отдельных домов было для него уже пройденным этапом.

В 1916 году архитектор был мобилизован в армию и отправлен на Кавказ. Там его архитектурная профессия в какой-то степени пригодилась при инженерно-строительных и ремонтных работах в Карсе. В 1920 году зодчий вернулся в родной Петроград, чтобы больше никогда с ним не расставаться, и с этого времени начался главный период его творческой и преподавательской деятельности. Масштаб сделанного Олем, его учениками и соратниками в последующие десятилетия настолько велик, что даже затмевает первый, вполне успешный период. Олю суждено было стать не просто видным архитектором нового времени, но и лидером, создателем целой школы. К чести Оля, он быстро понял важность новых задач, поставленных жизнью, но отнесся к их выполнению со всей серьезностью и ответственностью, отличаясь этим и от ретроградов – «классиков», и от прожектеров – «новаторов».

Он выделялся среди многих своих коллег по профессии тем, что не впадал в крайности, отличался поразительной работоспособностью, трезвостью мышления и в то же время был поэтически вдохновенной артистической личностью. В 1920-х годах Оль занимался самым важным для страны делом – проектированием и строительством промышленных сооружений, восстановлением предприятий, разрушенных в годы Мировой и Гражданской войн. Он руководил одновременно архитектурно-проектным отделом Свирско-Волховского строительства и таким же отделом «Электротока» и «Промстроя».

Еще в 1914 году было начато проектирование электростанции «Уткина заводь» на правом берегу Невы, но война и революция отодвинули работы, возобновившиеся с 1918 года. В октябре 1922 г. ТЭЦ «Красный Октябрь» (5-я ГЭС) была торжественно открыта. Она явилась первенцем плана ГОЭЛРО. В авторский коллектив, возглавляемый Олем, вошли некоторые ученики и единомышленники уехавшего в Стокгольм Лидваля (В.А. Альванг, Р.И. Китнер и др.). Так начиналась ленинградская архитектурная школа. Сохранился чрезвычайно любопытный документ – свидетель тех далеких лет, характеризующий эпоху и мастерскую Оля и его самого, – это стихи, написанные его коллегами по строительству ГЭС.

Когда вместо денег «лимоны»,Как трудно поверить тому,Что водятся где-то патроны,Но мы вам порукой сему.А если проверить хотите,Что это не сладостный сон, —Вы в «Заводи» Оля спросите,Хоть Оль он, а все же патрон.Нас девять, три дамы меж нами,И всеми командует Он.Болтаем мы целыми днями,А всех нас шумливей патрон.Пускай он, какЛидваль когда-то,Традиции свято блюдет,И нам, хоть в мошне пустовато,Почаще пиры задает.

22 апреля 1922 г.

Позднее здесь появился жилмассив для рабочих ГЭС. Интенсивность деятельности архитектора в 1920-х годах впечатляет. В 1925 году по его проектам строятся холодильник и пакгауз в порту, он решает одновременно архитектурные, функциональные, конструктивные и экономические задачи. Как и в главном здании ТЭЦ «Уткина заводь», архитектор стремится к монументальности, четкости форм, к созданию образа современного промышленного сооружения. Оль принял участие в сооружении понижающих подстанций Волховской ГЭС.