Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков
Шрифт:
Дом Советов
Зданием совершенно нового типа явился и Дом Советов Кировского района на пр. Стачек, 18. До революции здесь была типичная рабочая окраина, район, прославившийся запущенностью и антисанитарными условиями. В 1920 году Н.А. Троцкий и Л.М. Тверской одержали победу в конкурсе на планировку этого района. Проект был поистине грандиозным: зодчие предусматривали создание новой сетки улиц, зеленого пояса вокруг промзоны и общественного центра. В 1924 году Л.А. Ильин составил новый проект, который и был положен в основу реконструкции района. Он предложил создать две новые площади (будущие площади Стачек и Кировская), соединив их улицей (проспект Стачек). Так была создана новая и чрезвычайно выразительная композиция, в которой одно из главных мест заняли два произведения Троцкого. Инициатором строительства Дома районного Совета выступил Президиум Ленсовета, а в октябре состоялась закладка здания. Троцкий предусмотрел и большую площадь перед зданием для общественных мероприятий. Здание поставлено на одной оси с Нарвскими триумфальными воротами, которые всеми создателями новой ансамблевой системы единодушно рассматривались как главное звено всей композиции. Можно сказать, что в результате этих грандиозных работ относительно небольшое произведение Кваренги—Стасова решительно выиграло, усилилась его роль и звучание в пространстве. Любопытно суждение о здании Троцкого в книге «Памятники архитектуры Ленинграда», оно поддерживается многими историками архитектуры: «Несмотря на удачное композиционное и архитектурное решение, Троцкому не удалось соразмерить здание по отношению к большому пространству площади. Дальнейшая обстройка площади не внесла необходимых коррективов». С этой оценкой можно было бы согласиться, здание могло бы быть крупнее, но в таком случае уважаемые историки архитектуры упрекнули бы автора в гигантомании.
Проект административного здания на Литейном проспекте
Очевидно, Троцкий думал не только о пространстве данной площади, но и о масштабе всей окружающей застройки. Впрочем, здесь правомочны различные мнения, и думается, что совсем неплохо, что здание дает пищу для размышлений, не оставляя равнодушными и знатоков, и горожан. Зато как легко узнается почерк мастера, знакомый нам по конкурсным проектам и другим работам, как хороша горделиво взнесенная 50-метровая башня, придающая зданию экспрессию. Отдельные, крепко спаянные объемы включили в себя множество учреждений различного назначения. Интересно рассматривать здание с разных точек, находя все новые и новые сочетания форм и линий, объемов и плоскостей, в использовании сочетаний стены и стекла, фактуры и цвета – отражение новой эстетики. Интерьеры были разработаны также в соответствии с обликом здания. Характерно для Троцкого выявление роли конструкций в интерьерах. Так, в перекрытии хорошо читается конструкция железобетонных балок. Они поддерживаются скругленными пилонами, облицованными каменной мозаикой. В переписке Троцкого мы постоянно встречаемся с его повышенным интересом к строительным, отделочным, конструкционным материалам, к выявлению их специфических свойств. Архитектор, всегда осуществлявший авторский надзор, был в этих случаях очень внимательным и даже придирчивым, особенно если в отделке допускались отклонения от проекта. Большое значение он придавал фактуре стены, и действительно, значительная доля впечатления, производимого этим зданием, объясняется тем, что по инициативе автора проекта фасады были покрыты цементной штукатуркой с мраморной крошкой, в которую был добавлен серо-красный пигмент. И здесь можно поучиться у мастера, как усиливать художественное впечатление от здания, не прибегая к фальшивому декору. Строительство завершилось в 1934 году, через год рядом было возведено здание с залом заседаний, который в 1958 году был превращен в кинотеатр «Прогресс» по проекту архитекторов В.В. Хазанова и Л.А. Панкратовой.
Однако с постройкой Дома Советов формирование площади не было завершено, и Троцкий это понимал. Огромная площадь казалась пустынной. В 1935 году объявляется всесоюзный конкурс на памятник С.М. Кирову, который наметили установить на этой площади. Процесс проектирования был долгим и сложным, но в конце концов был выбран проект скульптора Н.В. Томского и Троцкого. Работа над памятником продолжалась в течение пяти месяцев, 6 декабря 1938 года состоялось его торжественное открытие. Руководство Ленсовета вполне резонно предложило ориентировать фигуру Кирова не к Нарвским воротам, а в сторону Кировского завода. Троцкий с этим согласился, но для этого пришлось несколько изменить постамент и конфигурацию треугольной площади. Памятник Кирову – один из очень немногих примеров органического единства скульптуры и архитектуры. Зодчий и ваятель работали в полном согласии. Задача осложнялась еще и тем, что очень трудно создать выразительное пластическое решение фигуры в весьма прозаической современной одежде – до сих пор привычнее было иметь дело с римскими тогами и прочими атрибутами прошлого. Можно только удивляться мастерству Томского и градостроительному чутью зодчего, создавших необычайно цельное, без ложного пафоса произведение, которое сегодня специалисты (даже те, кто вообще не признает советское искусство) ставят в десятку лучших памятников нашего города, и думается, это справедливо. Отдавая должное многим нашим монументам, нужно признать, что очень немногие из них столь органично и динамично вписаны в пространство площади. Его высота более 15 м, высота фигуры более 7 м. Поистине великолепен постамент из полированного темно-зеленого гранита, по периметру которого установлены четыре бронзовых барельефа. Среди ваятелей, помогавших Томскому, были прославленные впоследствии авторы Пискаревского мемориала В.В. Исаева и Р.К. Таурит. Открытие памятника было радостным событием для Троцкого. Вот что он написал своему коллеге, архитектору Н.Д. Каценеленбогену, работавшему в то время в Куйбышеве: «Памятник, по-моему, хорош, и, пожалуй, лучший из того, что сделано за годы революции».
Уже после войны архитекторы В.А. Каменский и Ю.Я. Мачерет построили на площади жилой дом для рабочих Кировского завода (Троцкий также думал об этом), который стал хорошим фоном для памятника.
Наконец, еще одно очень крупное произведение тех лет – Василеостровский Дворец культуры в конце Большого проспекта, на бывшем Смоленском поле, построенный в 1930–1937 годах совместно с архитектором С.Н. Казаком на основе премированного конкурсного проекта. Это было наряду с Дворцом культуры им. А.М. Горького крупнейшее в стране здание подобного назначения, несравненно более сложное и выразительное по своей объемно-планировочной структуре, нежели все прежние Народные дома. Монументальное сооружение обращено к магистрали и в сад. В долгом и трудном процессе проектирования Троцкий, по своему обыкновению, вносил изменения – ведь в этой не имевшей аналогов работе невозможно было все сразу предусмотреть, сама жизнь ставила множество задач. Для Троцкого здесь была его стихия, он с головой уходил в работу и отныне до конца строительства жил новым объектом. В процессе строительства дворца был укрупнен масштаб деталей, появились декоративные элементы, которых не было в первоначальном варианте, элементы ордерной композиции, различные структуры. Удивительнее всего то, что соединение элементов конструктивизма и классики не привело к, казалось бы, неизбежной эклектике. В этом сооружении много экспрессивности, как точно отметил главный архитектор города Л.А. Ильин, чрезвычайно заинтересованно следивший за эволюцией творчества зодчего. Здание отличают ступенчатый силуэт, динамика объемов, башня, использование гранита и бетона. Образ сооружения отличается от созданного А.И. Гегелло и Д.Л. Кричевским Дворца культуры имени А.М. Горького. Два почерка, два незаурядных решения – свидетельство зрелости нашей архитектуры, за короткий срок нашедшей свое неповторимое лицо. В интерьерах – ясность, четкость, широта планировочного замысла. Однако автор был неудовлетворен вынужденными отступлениями от проекта, ему не удалось осуществить все задуманное.
Комплекс зданий мясокомбината
В 1930–1933 годах по проекту Н.А. Троцкого в сотрудничестве с Р.Я. Зеликманом, Б.П. Светлицким и инженером Г.М. Алексеевым был построен комплекс мясокомбината – одно из ярких произведений промышленной архитектуры нашего города. Руководством страны было намечено строительство около 60 подобных комплексов для решения проблемы мясоснабжения. Ленинградский комбинат строили без привлечения иностранных специалистов. Комплекс был заложен летом 1931 года на участке между железнодорожной веткой, Пулковским и Московским шоссе. В высшей степени интересно высказанное Троцким мнение о промышленной архитектуре как особой области зодчества: «Специфичность архитектурного образа промышленного сооружения бесспорна и является результатом не только происходящего в нем технологического процесса, не только следствием своеобразия конструкций, в нем применяемых, но и находится в тесной зависимости и в связи с тем окружением, с теми климатическими, ландшафтными и архитектурными условиями, в которых оно возводится. То же назначение здания по-разному должно разрешиться в условиях городской застройки, свободного участка или перспективы большой реки. В первом случае архитектура промышленного здания в известной степени подчиняется архитектуре здания гражданских сооружений, в окружении которых она находится. По-иному решаются промышленные здания на свободном участке. Здесь специфика промышленного здания развертывается совершенно свободно и сама создает и задает характер окружающей застройки. В своеобразные условия поставлены здания, на которые открыты широкие перспективы, например с воды, как портовые сооружения, гидроэлектростанции и т. д. В этих условиях большую роль играет силуэт здания, общее расположение крупно члененных объемов, отсутствие мелких деталей и т. д.». Это целая программа, с исчерпывающей полнотой разъясняющая существо целой области проектирования. Здесь не устарело ни одно слово, и это выступление не нуждается в комментариях. Комплекс комбината был заложен в 1931 году на Московском шоссе, 13, и построен методом «народной стройки» всего за 13 месяцев (окончательно работы завершены в 1935 г.). Все, о чем говорил зодчий, он стремился воплотить в этом сооружении. Снова легко узнается почерк мастера, в частности в высокой (42 м) динамичной башне, состоящей из двух великолепно скомпонованных объемов. В ней имеется лестничная клетка и лифт. Все основные конструкции сооружения – из монолитного железобетона. В 1937 году здание мясокомбината получило Гран-при, диплом и большую золотую медаль на международной выставке в Париже – за архитектуру и конструкции. Так промышленная архитектура новой России державным шагом вошла в общеевропейскую культуру. О комплексе мясокомбината, как и о других произведениях Н.А. Троцкого, можно было бы издать отдельную брошюру с анализом конструктивного решения, представляющего специальный интерес. Зодчий, как и всегда, тщательно вникал в суть технологического процесса, во все детали конструктивных решений – это был необыкновенно пытливый, жадный до новых знаний, неугомонный человек. Меньше всего он был «фасадным архитектором».
Проект здания Василеостровского дворца культуры
Н.А. Троцкий много раз говорил о воспитывающей роли классического Петербурга для творчества зодчих. В Москве роль старого города ощущалась гораздо слабее, что, с одной стороны, давало больше творческой свободы зодчим, с другой – лишало новую Москву петербургской цельности и законченности. Общим было стремление к «героическому монументализму», совершенно напрасно осуждаемому ныне некоторыми историками за помпезность. Помпезность была присуща архитектуре во все времена, псевдомонументальные сооружения 1930-х годах – это «издержки производства», которые в зодчестве, к великому сожалению, более наглядны, чем в других искусствах. Троцкий был убежден в том, что монументальность присуща его времени, в начале века она не имела убедительных оснований. Завершая разговор о ряде его общественных зданий, отметим особую, почти скульптурную мощь их форм, контрасты вертикалей и горизонталей и, в конечном итоге, их жизнеутверждающий характер, соответствовавший характеру самого зодчего. Впрочем, не следует думать, что он был баловнем судьбы – при строительстве каждого объекта возникало множество непредвиденных трудностей, отнимавших много сил и нервов. Он обычно не жаловался, но в письмах наиболее близким духовно людям (Николаю Давыдовичу Каценеленбогену, зодчему старшего поколения, с которым он сотрудничал) прорывались порой ноты усталости, одиночества, непонимания. Не забудем, что он был молод, а ответственность за одновременное строительство нескольких объектов была чрезвычайно велика. Повторим еще раз, что было в нем нечто от мастеров Ренессанса – те же горение, любовь к жизни, несмотря ни на что, как мы увидим на примере проектирования и строительства главного произведения зодчего – Дома Советов на Московском пр., 212.
Дворец культуры имени С.М. Кирова
В 1930 году был разработан эскизный проект генплана Ленинграда, а в 1935–1937 годах – новый, откорректированный, который был утвержден. Его авторами были видные градостроители Л.А. Ильин и В.А. Витман. Основное внимание уделялось Московскому району, куда намечалось перенести административный центр города. Несмотря на спорность этой идеи, она оказала огромное положительное воздействие на формирование нового по существу района, уже до войны ставшего одним из лучших в городе. Положительным было освоение больших незастроенных или плохо организованных территорий. Московская площадь, на которой предполагалось возвести главное административное здание города, стала центральным элементом объемно-планировочной структуры района. Право на проектирование Дома Советов Троцкий завоевал, победив в конкурсе 1936 года, объявленном Ленсоветом. Сотрудниками зодчего были Л.М. Тверской, Я.О. Свирский, Я.Н. Лукин, ряд видных инженеров и скульпторов. Процесс проектирования, строительства и внутренней отделки был необыкновенно сложным и потребовал от автора предельного напряжения сил. Сложность заключалась еще и в том, что одновременно архитектор проектировал множество других зданий, о которых речь пойдет ниже. Троцкий предусмотрел не только решение самого здания, но и градостроительное преобразование территории с учетом предполагаемых здесь массовых празднеств.
Московская площадь. Дом Советов
Эти работы были завершены уже после войны. Грандиозные масштабы осуществленных Троцким и его коллегами работ впервые выявились в 1994 году, когда было проведено тщательное обследование здания. Здесь, пожалуй, впервые, и не только в нашем городе, но и в стране, с такой убедительностью были сплавлены уроки конструктивизма и творчески освоенного классического наследия. Троцкий целеустремленно и последовательно направил все усилия своего коллектива именно на создание художественного образа общественного здания нового типа, который мог бы стать символом эпохи. Здание отличает мощная пластика, большой ордер, крупные выразительные детали. Вот мнение крупного архитектора Я.О. Рубанчика, современника Троцкого: «Здание воспринимается как яркое индивидуальное творение, проникнутое чертами подлинного новаторства и лишенное всякого привкуса ученого доктринерства». В то же время классицизм Троцкого продолжает на более высоком уровне поиски зодчих 1910-х годов, убеждая в том, что «провалов» и перерывов, за исключением лет Гражданской войны, в зодчестве не было и всю архитектуру нашего города можно рассматривать как единый, хотя и невероятно сложный и противоречивый процесс.
В те же годы в Куйбышеве строился Дворец культуры по проекту Н.Д. Каценеленбогена, в недавнем прошлом видного мастера петербургского модерна и неоклассицизма. Автором фасадов был Троцкий, живо интересовавшийся ходом работ и старавшийся, несмотря на крайнюю занятость, вникать даже в мельчайшие детали работ. Самое интересное в его письмах коллеге – это чувство ответственности за объект, в котором он считал себя лишь «скромным» соавтором. В его многочисленных замечаниях – бесконечная деликатность, внимательность в сочетании с требовательностью. Точно так же шла работа и над ленинградским Домом Советов – проектирование осуществлялось одновременно со строительством. На ходу шла корректировка общей композиции, функционального зонирования корпусов, внутренней планировки, деталей фасадов и многого другого.
Поборник железобетона, Троцкий применил здесь конструктивную систему с железобетонным каркасом. Вместо внутренних продольных стен создана система колонн с перегородками и каналами для инженерных коммуникаций. Необыкновенно разнообразны приемы внутренней отделки, где Троцкий предвосхитил поиски зодчих послевоенного Ленинграда. Как торжественная ода воспринимается зал – амфитеатр на три тысячи мест и двухъярусное фойе. Каждая эпоха, связанная с коренными общественными преобразованиями, создает «большой стиль» (вспомним наполеоновский ампир). Эта же тенденция характеризует и отечественную культуру 1930-х, а затем 1950-х годов. Слова самого Троцкого опровергают модные ныне представления о якобы навязываемых свыше требованиях к художникам: «Хочется внести больше „Театральности“, „пафоса“, более насыщенной „фактуры“ и более необычных деталей и, может быть, элементов, выражающих „культуру“ в ее многообразии и доступности массам». Это снова программа, подобно вышеприведенным высказываниям зодчего. Ему важно дать образ «парадно-импозантного», но в то же время не холодного, а соразмерного человеку здания, современного и не слишком классичного. В письмах 1937 года архитектор сетует на низкие темпы строительства, одновременно придирчиво спрашивая у своего куйбышевского соавтора, как выполняются переплеты и наличники в местном Доме культуры. Чрезвычайно интересно узнать об излюбленной теме Троцкого. Оказывается, более всего его тянуло к промышленному зодчеству. Кроме мясокомбината он построил здание котельной 2-й ГЭС на Новгородской улице, с 30-метровыми выступающими опорами, к великому сожалению утратившей первоначальный облик после перестроек.