Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков
Шрифт:
Застройка новой улицы была лишь началом преобразования бывшей окраины. В том же 1925 году состоялся закрытый конкурс на проект рабочих Домов культуры, в том числе Московско-Нарвского на площади Стачек. 24 июля он был торжественно заложен. Однако этому долгожданному событию предшествовали проекты перепланировки Нарвской площади, выполненные в 1919 году в мастерской И.А. Фомина и в 1923 г. Л.А. Ильиным, который мыслил реконструкцию как создание системы из двух площадей – Нарвской и Кировской, соединенных улицей (пр. Стачек). Уже тогда была намечена территория будущего общественного центра с Дворцом рабочих, но Гражданская война и разруха отодвинули реализацию этих планов. Предложение Ильина стало основой проекта, в результате которого была создана первая новая площадь советского времени в нашем городе и одна из первых в стране. Говоря о Гегелло, приходится часто употреблять слова «первый», «впервые».
Работа над проектом была очень непростой – предстояло построить здание нового типа. Были, конечно, в Петербурге и стране Народные дома, сыгравшие определенную роль в приобщении рабочих к знаниям, но все-таки в этих учреждениях преобладали просветительские и развлекательные функции. Дворцы культуры были рассчитаны на творческое, активное отношение к жизни, культуре, они стали творческими лабораториями для тысяч людей. Трудности для проектантов заключались в необходимости найти образ нового общественного здания, отличного и от Народного дома, и от традиционного театра. Долго искали форму, объемно-планировочную структуру. После проведенного конкурса руководство города решило взять за основу проект известного еще в Петербурге архитектора А.И. Дмитриева и вариант, разработанный Гегелло. В 1926 г. определился авторский коллектив: А.И. Гегелло, его постоянный соавтор, трудолюбивый и талантливый Д.Л. Кричевский, инженер-конструктор В.Ф. Райлян и его помощники Е.И. Герасименко и С.К. Шаблинский. Работа была хорошо организована, и 7 ноября 1927 г. состоялось торжественное открытие Дворца, да, именно Дворца, каким он представляется и сегодня. Он был задуман и осуществлен как своеобразный памятник Октябрьской революции. Дворец получил имя А.М. Горького.
Дворец культуры имени А.М. Горького
Конечно, в создании образного и объемно-планировочного решения здания, как и при проектировании Тракторной улицы, сказалось творческое осмысление передового зарубежного опыта, традиций отечественной архитектуры, но Дворец не стал ни эклектичным, ни подражательным, это новаторское сооружение, не имеющее аналогов в Ленинграде. Основа композиции – объем театрального зала на 2 тыс. мест – снаружи он выглядит гигантским стеклянным витражом, расчлененным ребрами-пилонами. Этот основной центральный объем фланкирован высокими башенными объемами лестничных клеток, от которых, словно крылья, отходят объемы той же высоты, что и основной фасад, – в них помещения для кружковой работы. Фасад покрыт цементной штукатуркой, он отличается замечательной компактностью, согласованностью всех частей и какой-то жизнеутверждающей силой. Здание монументально, но не помпезно, оно притягивает, словно приглашает войти в него. В полном соответствии с обликом здания его интерьеры, образующие единое целостное пространство, в них та же строгость и высокий вкус. Театральный зал решен в форме сектора с примыкающей сценой-эстрадой. Предусмотрен дневной свет на случаи массовых мероприятий. Во Дворце множество помещений: кинозал, клубные комнаты, библиотека, лекторий… Стены из кирпича, междуэтажные перекрытия из железобетона. В 1931 году авторы Дворца тактично пристроили к центральному вестибюлю помещение для касс. Лаконичность и благородная простота – таковы основные качества Дворца. В каком стиле он построен? Конечно, в стиле конструктивизма – ведущего стиля той поры, но не примитивно-упрощенного, а по-своему классического, с симметричной композицией. Здание как-то сразу оценили и полюбили. В 1928–1929 годах здесь выступал В. Маяковский – «художественный стержень нового искусства», по очень удачному определению историка и теоретика архитектуры С.О. Хан-Магомедова. Впервые увидев здание, поэт долго смотрел на него: «И я непременно буду выступать здесь». Поэт увидел в нем выражение своих эстетических идеалов: «Впервые не из Франции, а из России прилетело новое слово искусства – конструктивизм. Конструктивизм, понимающий формальную работу художника только как инженерию, нужную для оформления всей нашей практической жизни». Знаменательные слова! И поэт, и архитектор призывали прежде всего к разумной организации всей жизни.
Здание Дворца культуры имени А.М. Горького было высоко оценено не только у нас в стране. Этот первый общественный центр нового типа получил мировое признание. В 1937 году Александру Ивановичу Гегелло присудили почетный диплом Гран-при на Всемирной выставке в Париже. Был тронут и тот, чье имя получил Дворец, – Горький, увидевший в нем воплощение своих давних надежд. Его слова высечены на мемориальной доске на фасаде здания.
Позднее, с удовольствием вспоминая работу по проектированию и строительству Дворца культуры, Гегелло рассказывал: «Мы, архитекторы, не просто вели так называемый авторский надзор, но вместе с производителем работ, талантливым ленинградским инженером В.Ф. Райляном, вместе с нашими конструкторами, сметчиками, сантехниками боролись за лучшее решение любого вопроса конструкций, материалов, оборудования, отделки, качества, стоимости, сроков строительства». Это очень важные слова. Кстати, Гегелло тогда же, в процессе строительных работ, оценил молодого тогда строителя В.В. Хазанова, ставшего впоследствии видным архитектором. Читатели убедятся в этом, прочитав очерк о нем в этой книге. Гегелло был проницательным человеком – все, о ком он сказал добрые слова, впоследствии оправдали его надежды.
После войны была проведена реконструкция Дворца культуры имени А.М. Горького (в основном спортивного зала).
Одновременно с Московско-Нарвским дворцом рабочих 24 июля 1925 года был заложен аналогичного назначения дворец на Выборгской стороне. Однако здесь характер проектных работ был совершенно иным. Дело в том, что в Ломанском переулке (ныне – ул. Комиссара Смирнова, 15), где предполагалось создать Выборгский Дворец культуры, в 1913–1916 годах по проекту архитекторов А.И. Зазерского и В.В. Старостина был построен кооперативный дом с курдонером. Его-то основательно и перестроили Гегелло и Кричевский в те же годы. Он был торжественно открыт 7 ноября 1927 года. Конечно, композиционное значение Выборгского Дворца культуры трудно сравнивать с главной ролью Дворца культуры имени А.М. Горького на площади Стачек, где он не только стал композиционным центром, но и усилил значение Нарвских ворот в осевой линии по проспекту Стачек. Но планировка Выборгского Дворца чрезвычайно выразительна – здесь множество помещений, включая большой театральный зал. В 1970-е годы осуществлена реконструкция здания.
В этой работе Гегелло и Кричевский столкнулись со сложными планировочными задачами. Александр Иванович говорил: «Во всех случаях мне казалось, что сложная функциональная сторона сооружения и кажущаяся простой и незначительной идейно-художественная сторона их одинаково важны. И я всегда пытался решать их одновременно, в неразрывном единстве всех сторон. Неразрывное единство материального и духовного не вырывает архитектуру из среды других искусств, а, наоборот, придает ей дополнительные качества, которые увеличивают силу ее воздействия на человека, ее жизненное значение и предъявляют к архитекторам повышенные требования». Добавим, что повышенные требования Гегелло предъявлял прежде всего к самому себе, и результатом работы над Выборгским Дворцом культуры было то, что многие годы это уютное, гостеприимное здание было главным очагом культуры самого большого района города, вторым родным домом для очень многих.
В 1930 году по проекту Гегелло и Кричевского был построен Дом технической учебы – на юго-восточной границе участка Дворца культуры имени А.М. Горького, вдоль Ново-Сивковской улицы (ныне – ул. Ивана Черных). Это 4—5-этажное здание с тонко найденными объемами, лаконичными и выразительными фасадами (ныне – Институт целлюлозно-бумажной промышленности). Руководил работами В.В. Хазанов.
В 1930–1935 годах на основе трех вариантов был возведен Дом культуры им. И.И. Газа (для завода «Красный путиловец») на пр. Стачек, 72, – с большим театральным и малым кинозалом, развитой сетью клубных помещений. Автор скульптурного фриза – Л.А. Дитрих. В 1967 году по проекту известного архитектора Е.М. Полторацкого была завершена реконструкция Дома.
Весьма интересны варианты проекта Дворца культуры Ижорского завода в Колпине (проекты 1932–1933 и 1937–1938 гг.), знаменующие поворот от строгих форм ранних проектов к более насыщенным по пластике композициям, идущим от творческого освоения классического наследия. Гегелло и его соавторы Д.Л. Кричевский и Е.Г. Груздева проявили здесь большое и зрелое мастерство в решении планировочных задач. По признанию Гегелло, авторы сознательно прибегли к неоклассике 1910-х годов, усилив роль ордера, особенно в интерьере зрительного зала. Гегелло, однако, не желал уступать современность прошлому, даже столь привлекательному, как петербургская классика. Это здание было завершено уже после войны.
Кинотеатр на площади Калинина
Очень крупным сооружением этой группы памятников стал Дворец кино Выборгского района (кинотеатр «Гигант») – ныне главное звено ансамбля новой площади Калинина. Здание было построено по проекту Гегелло и Кричевского в 1933–1935 годах. Авторы переработали первоначальный конкурсный проект А.М. Соколова и В.Ф. Твелькмейера, создав самый большой в городе тех лет кинотеатр с двумя залами. Фасад этого чрезвычайно представительного монументального здания украшен многоколонным портиком и большим витражом, а также скульптурными панно. Гегелло мог гордиться своим вкладом в создание Домов культуры, но дороже всего для него всегда был Дворец культуры имени А.М. Горького, особенно большой зал, в котором автор ценил «ясность, логичность и простоту композиции».
Гегелло был одним из основных авторов административного здания (Большого дома) на Литейном пр., 4, возведенного в 1931–1932 годы. Построенное по инициативе С.М. Кирова на месте сожженного Окружного суда (Старого Арсенала), оно выделяется в застройке мощным ступенчатым объемом, строгим силуэтом, рассчитанным на восприятие с Невы. Контраст стекла и камня, упорядоченность композиции, великолепная отделка интерьеров (холлы с двумя круглыми столбами, ребристый железобетонный потолок зала заседаний на 7-м этаже, парадный вестибюль, мрамор и дерево – во всем единство и цельность) отличают это здание от соседних.