Барселона. Путеводитель
Шрифт:
ДИСКОТЕКИ:
Bikini, Carrer D'eu i Mata, 150, тел. 933 227 254. Рок, фанк, сальса, кумбия и меренге – на трёх этажах пляски до раннего утра. Станция метро: Les Corts.
Otto Zutz, Carrer Lincoln, 15. На нескольких танцполах под поп-ритмы, Acid-Jazz и Black Beats может приятно проводить время и более зрелая публика. Клуб популярен также в дизайнерском кругу и среди деятелей кино. Безжалостные швейцары. Вт-Сб 23-6. Станция метро: Fontana.
Luna Mora, Carrer Ram'on Trias Fargas / Passeig Mar'itim, тел. 932 216 161. Элитная дискотека в Олимпийском порту. Чем позже час, тем лучше настроение… Пт 24-6, Сб 24-6.30.
Tinta Roja, Carrer Creu dels Molers, 17, тел. 934 433 243. Бывший фабричный цех, а сегодня место встреч любителей танго. Имеются также курсы. Станция метро: Poble Sec.
Humedad Relativa, Placa Ma~n'e i Flaquer, 9, тел. 932 374 827. Популярная дискотека, Ср-Вс 23-3, Сб-Вс живая музыка. Станция метро: Lesseps.
La Paloma, Carrer Tigre, 27, тел. 933 016 897. Пасодобль, вальс, ча-ча-ча, румба – замечательный танцевальный салон. Чт-Вс 18–21.30, 23.30-3.30. Станция метро: Universitat.
Antilla Barcelona, Carrer Arag'o, 141,
ВЕЧЕРНИЕ КАФЕ И БАРЫ:
Boadas, Carrer Tallers, 1, El Raval. Когда-то в самом старом и стильном коктейль-баре Барселоны потягивал свой можито Эрнест Хемингуэй. Станция метро: Catalunya.
Torres de Avila, Poble Espanyol (Montju"ic), тел. 934 249 309. С 1980-х годов – один из популярнейших клубов с семью различными барами. Шикарный дизайн и сказочные виды на город с террасы на крыше. Вс закрыто. Станция метро: Espanya.
Marsella Bar, Carrer Sant Pau, 65, тел. 934 427 263. Абсент-бар для тоскующих по прошлому. Станция метро: Liceu.
Pastis, Carrer Santa M'onica, 4, тел. 933 187 980. Пивная с удивительным шармом 1950-х годов. Иногда играют аргентинское танго.
Can Paixano, Carrer Reina Christina, 7. Оригинальный кабачок без посадочных мест, сытная закуска, кава по пробным ценам и разнообразная публика. Пн-Сб 9-22.30. Станции метро: Jaume I, Barceloneta.
El Caf'e de l`Opera, Rambla, 74, тел. 933 024 180. Уютное кафе с богатыми традициями, в равной степени любимое людьми искусства, интеллигентами, любителями оперы и туристами. С террасы лучше всего наблюдать суету, царящую на Рамбласе.
Mirab'e, Manuel Arn'us, 2. Поездка на Тибидабо на «Голубом трамвае» – уже сама по себе событие. Душной летней ночью за бокалом прохладного напитка вы восхититесь видом на море домов Барселоны с садовой террасы «Mirab'e». Станция железной дороги (FGC): Tibidabo, далее на «Голубом трамвае».
Pl`astic Caf'e, Passeig del Born, 19, тел. 933 102 596. Прохладная атмосфера, но горячая музыка, напитки по приемлемым ценам, телесный контакт гарантирован. Станция метро: Jaume I.
Palau Dalmases, Carrer Montcada, 20, тел. 933 100 673. В почтенном городском дворце вы почувствуете себя перенесёнными в эпоху барокко. Иногда исполняется живая оперная музыка при свечах. Станция метро: Jaume I.
El Caf'e que pone Muebles Navarro, Carrer Riera Alta, 4–6. Гротескная, но уютная обстановка с пухлыми диванчиками и приглушённой музыкой, в бывшем мебельном складе. Станция метро: Liceu.
Barcelona Pipa Club, Placa Reial, 3, тел. 933 024 732. В салоне клуба любителей курительных трубок есть что-то от Шерлока Холмса. Молодая, шикарная публика. Чтобы попасть в клуб, позвоните в дверь. Станция метро: Liceu.
МУЗЫКА:
Концертный зал Барселоны (Auditori de Barcelona), Carrer Lepant, 150, тел. 932 479 300, www.auditori.com. Постоянное местонахождение симфонического оркестра, высококлассные гастролёры.
Harlem Jazz Club, Carrer Comtessa de Sobradiel, 8, тел. 933 100 755, Местные и иностранные музыканты играют джаз в его различных вариантах. Станция метро: Jaume I.
Jamboree, Placa Reial, 17, тел. 933 191 789. Программа на сайте: www.masimas.com/jamboree. С 1950-х здесь играют отборную джазовую музыку. После живых концертов (обычно два отделения) начинается дискотека – музыка в стиле фанк и хип-хоп. Ежедневно 22.30-5.30. Станция метро: Liceu.
Los Tarantos, Placa Reial, 17, тел. 933 191 789, Программа на сайте: www.masimas.com/tarantos. Андалузское фламенко заставляет покидать свои места даже каталонцев. Браво! С 2 часов ночи на смену приходят латино, меренге и сальса. Станция метро: Liceu.
ОПЕРА:
Большой театр Лисеу (Gran Teatre del Liceu), La Rambla de Caputxins, 51–59, тел. 934 859 900. Один из известнейших в мире театров оперы и балета. Театральный сезон: с октября по июль, Продажа билетов: 14–20.30, тел. 934 859 913 и 934 859 900, Представления: ежедневно в 10 ч., www.liceubarcelona.com. Станция метро: Liceu.
ОПЕРА И ТЕАТР:
Дворец Каталонской музыки (Palau de la M'usica Catalana), Carrer Sant Francesc de Paula, 2, тел. 932 681 000, www.palaumusica.org. Один из красивейших в мире концертных залов в стиле модернизма с разнообразной музыкальной программой. Театральный сезон: с сентября по май (симфонический оркестр и хор), с сентября по июль (джаз и театр-варьете). Продажа билетов: ежедневно с 10 ч. за 1 час до начала концерта. Представления: с мая по октябрь ежедневно 10.30–15, в июле также до 18 ч. Станция метро: Urquinaona.
Концертный зал (Auditori), Lepant 150, тел. 932 479 300, www.obc.es. Главная сцена Национального симфонического оркестра. Присмотр за детьми во время концертов, эту услугу необходимо заказывать заранее по тел. 932 440 079. Станции метро: Marina, Monumental, Gl`ories.
ТЕАТР:
Национальный театр Каталонии (Teatre Nacional de Catalunya), Placa de les Arts, 1, тел. 933 065 700, www.tnc.es. Современный театр с тремя залами – творение известного архитектора Рикардо Бофилла. В программу входят произведения классиков и каталонских драматургов, а также кукольные спектакли и время от времени оперы. Станции метро: Marina, Monumental, Gl`ories.
ЗАВТРАК: Boqueria, Rambla, 85. Когда пробуждается новый день, можно посидеть за первой чашкой кофе в самом красивом рынке Барселоны и понаблюдать, как именитые повара приходят закупать продукты. Станция метро: Liceu.
Антонио Гауди и модернизм
Дом привратника у входа в парк Гуэля, архитектор Антонио Гауди.
Редкому архитектору удавалось оставить такой устойчивый и неповторимый отпечаток в облике большого города, как Антонио Гауди-и-Корнету (Antoni Gaud'i i Cornet, 1852–1926), который все свои творения, за небольшим исключением, создавал в Барселоне. Пожалуй, его можно сравнить лишь с Синаном в Стамбуле и Андреа Палладио в Виченце. Столь же гениальный и
И хотя в конкурсах Гауди завоевал довольно мало официальных наград, он по окончании учёбы в барселонской Окружной школе архитектуры (Escola Provincial d’Arquitectura) (1873–1877 гг.) имел очень много частных заказов, а с 1914 года даже отказывался от дальнейших предложений, чтобы все силы направить на строительство храма Святого Семейства.
Во второй половине XIX века, благодаря успешно развивающейся чёрной металлургии и текстильной промышленности, Барселона переживала период экономического расцвета. За считанные годы город увеличил свою площадь в несколько раз, вырвавшись из тесных границ Готического квартала. Состоятельные промышленники брали под покровительство изобразительные искусства, а их новоиспечённое богатство требовало себе выражения в оригинальных и роскошных зданиях. Самым известным представителем таких меценатов был высокообразованный граф Эусеби Гуэль, в лице которого Гауди на парижской Всемирной выставке в 1878 году обрёл друга на всю жизнь и для которого он в общей сложности выполнил шесть работ.
Для художественных взглядов того времени были характерны отказ от стесняющих норм, тяга к экзотике, эклектическое смешение стилей, в котором преобладали мавританские и барочные мотивы, но прежде всего готические формы. Акцент на готический стиль не в последнюю очередь был национальным политическим сигналом. Ведь первый большой расцвет Барселона пережила в позднем средневековье, в период, когда город был важнейшей державой западного Средиземноморья. Теперь же барселонцы обращались к истокам каталонской культуры, истории и языка и в своём движении Renaixenca («Возрождение») пытались оживить старые традиции.
В искусстве и архитектуре это был период модернизма, каталонского варианта среднеевропейского стиля модерн, для которого характерно предпочтение орнаментальных извилистых линий вместо прямых, отказ от симметрии, а также фантазия, приводящая иногда к появлению очень странных деталей.
На протяжении всей жизни образцом и источником вдохновения для Антонио Гауди была природа, у которой он позаимствовал многие мотивы. Не меньшее влияние оказали на него два известнейших теоретика искусства XIX века: француз Эжен Виоле-ле-Дюк предпринял анализ крупных сооружений прошлого, в частности, готических соборов, чтобы обрести новое понимание архитектуры современности. Ещё более плодотворными для Гауди оказались труды англичанина Джона Раскина, узревшего в орнаменте истоки архитектуры и призывавшего к синтезу всех искусств в одном творении.
Гауди, убеждённый националист, говоривший только на каталонском языке, уже в молодые годы наряду с мавританской архитектурой усиленно занимался изучением готических сооружений, к примеру, соборов Таррагоны неподалёку от его родного города Реуса. Но готика, несмотря на высочайшие достижения в области конструирования, ему представлялась несовершенной, поскольку она не может обойтись без «костылей»: так Гауди называл арочные контрфорсы. С этим недостатком он столкнулся в своём главном творении, храме Святого Семейства, с его ветвящимися подобно дереву контрфорсами и параболическими сводами.
Тесная связь Гауди с его родиной выражается и в выборе материалов: вместо цемента, который часто применяли другие современные архитекторы, он прибегает к традиционным материалам каталонского прикладного искусства – например, в главном входе дворца Гуэля, одной из самых ранних его работ (1884–1887 гг.), использованы кованое железо, кирпич и керамика.
Для понимания взглядов Антонио Гауди на архитектуру показателен также метод его работы, который он сам обозначил как «органический». У Гауди никогда не было окончательных проектов. Напротив, в ходе строительства постоянно появлялись новые идеи и концепции – проект был подобен растению, которое в процессе роста меняет свою форму. Из-за этого завершение некоторых зданий затягивалось на несколько лет. Например, так было с дворцом Гуэля: небольшая, изначально второстепенная музыкальная комната к концу строительства разрослась до трёхэтажной и заняла весь центр здания. Во время строительства дома Мила из-за постоянно вносимых изменений дело дошло даже до конфликта с застройщиком. Разумеется, для храма Святого Семейства также не существует чёткого проекта: мастера более поздних поколений должны иметь возможность для собственного творчества.
Скульптура «Облако и стул» венчает Фонд Антонио Тапиеса, построенный по проекту Луиса Доменек-и-Монтанера.
Дом Батльо работы Антонио Гауди, его крыша похожа на чешуйчатый панцирь дракона.
Какими бы смелыми и хрупкими ни казались некоторые архитектурные решения, все они основаны на точных математических расчётах и – что гораздо важнее – на экспериментах. Рабочим на строительной площадке неоднократно приходилось убеждаться в том, что невозможное возможно. Когда Гауди в 1893 году из-за разногласий с администрацией епархии прекратил строительство епископского дворца в городе Асторга, начатое в 1887 году, новые подрядчики отошли от его концепции – и некоторые своды обрушились. Ведь его архитектура уникальна, и не так-то просто вносить в неё изменения.
Антонио Гауди: *Дворец Гуэля (Palau G"uell); *Дом Батльо (Casa Batll'o); **Дом Мила (Casa Mil`a); **Храм Святого Семейства (Templo de la Sagrada Familia); Усадьба Гуэля (Finca G"uell) и Крипта Гуэля (Cripta G"uell); Школа при монастыре Святой Терезы (Col.legi de les Teresianes); *Дом Висенс (Casa Vicens); Вилла Бельесгуард (Villa Bellesguard); *Парк Гуэля (Parc G"uell) с Домом-музеем Гауди (Museu Casa Gaud'i).
Луис Доменек-и-Монтанер: **Дворец Каталонской музыки (Palau de la M'usica Catalana); Дом Льео Морера (Casa Lle'o Morera); **Госпиталь Святого Креста и Святого Павла (Hospital de Santa Creu i Sant Pau). Жузеп Пуч-и-Кадафальк: Дом Аматлье (Casa Amatller); Палау дель Баро де Куадрас (Palau del Bar'o de Quadras) с Музеем Каталонской музыки (Museu de la M'usica Catalana).
Торжества по-каталонски