Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
«Застенчивый, скромный, он стремился жить уединенно; дневников не вел. В 1858 Максвелл женился, но семейная жизнь, видимо, сложилась неудачно, обострила его нелюдимость, отдалила от прежних друзей». (Мякишев, CD Кирилл и Мефодий 98.)
«В 70-х годах все больше уходил в себя. Некогда отъявленный спорщик, он теперь уклонялся от споров, предпочитая, уединившись, написать о предмете спора язвительные стихи». (Клаус, 1986, с. 68.)
«Его гениальность, несомненно, была врожденной». (Карцев, 1976, с. 271.)
Можно предположить, что Максвелл страдал шизоидным расстройством личности, о чем свидетельствуют следующие особенности его патографии. Он был не способен устанавливать значимые, эмоциональные межличностные контакты (у Максвелла это не удавалось ни со школьными товарищами, ни с «прежними друзьями», ни с коллегами). Основная личностная черта шизоида — замкнутость — являлась, как мы видим, доминирующей чертой и английского ученого. Шизоидному расстройству личности характерна также увлеченность различными схемами построения здорового образа жизни, что было свойственно и Максвеллу. Предполагаемый диагноз подтверждает также и его сниженная сексуальность.
МАЛЕР (Mahler) ГУСТАВ (1860–1911), австрийский композитор и дирижер, оперный режиссер.
Наследственность
[В 1895 г. брат Отто] «…покончил с собой выстрелом из пистолета». (Ной-мар, 1997а, с. 366.)
Особенности личности
«Воспоминания об изможденной домашней работой, “исстрадавшейся” матери, легли в основу не вполне обычной связи между Малером и ею, которая с психоаналитической точки зрения позволяет объяснить немало фактов его дальнейшей жизни, в том числе и особенности его духовнвх отношений с женой… Густав Малер до конца своей жизни “не нашел ни слова любви, говоря о своем отце” и в воспоминаниях лишь упоминал о “несчастливом и полном страдания детстве”». (Ноймар, 1997а, с. 350.)
«Позже он писал: “В четыре года я уже музицировал и сочинял музыку, еще даже не научившись играть гаммы…” В начальной школе Густав считался “необязательным” и “рассеянным”, но его успехи в обучении игре на фортепиано были поистине феноменальны. В 1870 году состоялся первый сольный концерт “вундеркинда” в Йиг-лавском театре… Учеба в средней школе складывалась куда менее успешно, и отец принял решение перевести его в Прагу, ожидая, очевидно, что там учителя проявят большую строгость… В конце учебного года табель Густава оказался худшим в классе, и отец за-брад его в Йиглаву, чтобы продолжить образование в местной гимназии». (Там же, с. 351–352.)
«…На Малера, с детства мечтавшего стать “мучеником” и в юности склонного к аскетизму, большое впечатление произвела статья Вагнера221 “Религия и искусство”, о чем он так писал одному из друзей в 1880 году: “Уже месяц я ем только вегетарианскую пищу. Такое добровольное закрепощение тела и возникшее на этой почве отсутствие потребностей оказывает колоссальное моральное воздействие. Представь себе, я по-настоящему этим проникся и полагаю, что таким путем человечество может возродить себя”. Малер, которому в это время исполнилось только 19 лет, начал ощущать и другие последствия подобной установки — зарождающееся напряжение на почве противоречий между аскетизмом и сексуальностью». (Там же, с. 354–355.)
«В мае 1888 г. Малер из-за разногласий с коллегами покинул лейпцигский театр. По аналогичной причине он вскоре был отстранен от работы в Праге, куда его пригласили ставить “Три Пинто” и популярную в то время оперу П. фон Корнелиуса “Багдадский цирюльник”. Вскоре, однако, Малер получил назначение на более почетную должность музыкального директора будапештской Королевской оперы. Под руководством Малера будапештский театр вступил в полосу художественных и финансовых успехов. Тем не менее ситуация зависимости от административного директора (интенданта)становилась для Малера невыносимой, и в 1891 году он в очередной раз сменил место работы, став первым дирижером Городского театра в Гамбурге… 1895 год… завершился успешной премьерой Второй симфонии в Берлине. Имя Малера — теперь уже не только дирижера, но и композитора, — приобрело европейскую известность…» (Акопян, CD Кирилл и Мефодий 2002.)
«Череда несчастий обрушилась на Малера в 1907 г. Его работа в Опере на высоте артистической карьеры оказалась запутанной в бесчисленных конфликтах. Имели место финансовые трудности, отрицательные рецензии на его сочинения, угнетающие его интриги. Не видя никаких перспектив, Малер уезжает из Вены… Вскоре, не достигнув пятилетнего возраста, от дифтерии умирает его дочь… При случайном обследовании в это же время самого Малера врач обнаруживает у него недостаточность сердечного клапана, вызванного, возможно, частыми ангинами. Ему рекомендуют избегать физического напряжения, отказаться от альпинизма, плавания и длительных прогулок. Малер чувствует себя полным инвалидом… Творчество Малера переживает свой расцвет, хотя физически и психически он был совершенно сломлен… Знакомый невропатолог советует ему проконсультироваться у Фрейда… В 1925 г. в письме к принцессе Мари Бонапарт Фрейд написал о своей встрече с Малером… Фрейд полагал, что после его анализа Малер преодолел свою импотенцию и был счастлив в браке до конца своих дней. Фрейд также констатировал, что Малер страдал от постоянного ощущения своей неспособности достичь совершенства в качестве композитора, потому что его самые величественные и знаменитые музыкальные пассажи, вдохновленные самыми глубокими эмоциями, всегда перебивались вторжением банальных мелодий». (Dunning, 1993, с. 39–41, 45.)
«Малер страдал психозом сомнения, неврозом навязчивых состояний». (Джонс, 1996, с. 234.)
Особенности творчества
«Объяснение, данное Малером, бросает дополнительный свет на его душевное состояние в период рождения симфонии: “ Разве ты не понимаешь, что это поглощает человека целиком и затягивает так глубоко, что весь остальной мир как бы перестает существовать… В такие моменты я себе не принадлежу…” Создатель такого произведения испытывает ужасные родовые муки, и прежде чем в голове у него все это упорядочится, выстроится и перебродит, он должен пройти через рассеянность, погруженность в себя и отчуждение от мира. Методы Малера по отношению к оркестрантам граничили с садизмом, а с годами приобрели и вовсе параноидальные черты, что часто ставило под угрозу успех совместной работы». (Ной-мар, 1997а, с. 366, 405.)
Под Эдиповым комплексом понимают в значительной степени бессознательные чувства, которые концентрируются вокруг желания обладать родителем противоположного пола и устранить родителя своего пола. В той или иной степени этот комплекс можно обнаружить у многих людей. По мнению психоаналитиков, Эдипов комплекс является основой структуры личности и формирования человеческих желаний, той почкой, на которой развивается вся психопатологическая симптоматика. Возможно, что в психическом расстройстве Малера этот, открытый Зигмундом Фрейдом, комплекс играл заметную роль, так как даже один психоаналитический сеанс, проведенный Фрейдом в 1910 году, оказал на композитора положительное, оздоровляющее воздействие.
МАЛЬБОРО (Marlborough) ДЖОН ЧЕРЧИЛЛЬ (Churchill) (1650–1722), герцог, английский полководец и государственный деятель.
«После прихода тори к власти (1711) Мальборо был обвинен в казнокрадстве и лишен всех постов. В годы изгнания он жил в Голландии, а затем в Германии и возвратился на родину после смерти королевы Анны (1714). При Георге I Мальборо вернулся на военную службу, но в 1716 из-за резкого ухудшения здоровья отошел от государственных дел». (Чудинов, CD Кирилл и Мефодий 98.)