Джамбул Джабаев: Приключения казахского акына в советской стране
Шрифт:
253
Радио всем. 1930. № 7. С. 173.
254
Радио всем. 1930. № 15. С. 361.
255
Радио всем. 1930. № 9. С. 219.
256
Радиослушатель. 1930. № 32. С. 11.
257
См., например, статью «Бубен шамана — Дальний Восток» (Радиослушатель 1930. № 32. С. 11).
258
Радиослушатель. 1930. № 32.
259
Говорит СССР. 1932. № 28/29. С. 4.
260
Там же.
261
Lord A. The Singer of Tales. Cambridge, 1964. P. 13.
262
Говорит СССР. 1932. № 28/29. С. 4.
263
Говорит СССР. 1934. № 9.
264
См.: Wireless imagination: sound, radio, and the avantgarde / Ed. D. Kahn, G. Whitehead. Cambridge, 1994; Lenk C. Die Erscheinung des Rundfunks: Einf"uhrung und Nutzungeines neuen Mediums 1923–1932. Opladen, 1997; Die Idee des Radios: von den Anf"angen in Europa und den USA bis 1933 / Hrsg. E. Lersch. Konstanz, 2004; Hagen W. Das Radio: Zur Geschichte und Theorie des H"orfunks — Deutschland / USA. M"unchen, 2005; Koch H. J., Glaser H. Ganz Ohr: eine Kulturgeschichte des Radios in Deutschland. K"oln, 2005; Radio: zwischen kritischer Darstellung, Theorie, Experiment. Forschungsbeitr"age zum Radio in einigen europ"aischen L"andern / Hrsg. C. Krebs. Berlin, 2008. Превращение радио в массовое развлекательное медиальное средство: Hofer A. Unterhaltung im Hoerfunk: ein Beitrag zum Herstellungsprozess publizistischer Aussagen. N"urnberg, 1978; Neumann-Braun K. Rundfunkunterhaltung: Zur Inszenierung publikumsnaher Kommunikationsereignisse. T"ubingen, 1993; Huwiler E. Erz"ahl-Str"ome im H"orspiel: Zur Narratologie derelektroakustischen Kunst. Paderborn, 2005; Steinfort F. H"orspiele der Anfangszeit: Schriftsteller und das neue Medium Rundfunk. Essen, 2007.
265
Подобные процессы перековки певцов происходили также и рядах писателей. Характеристики «близость к народу», «спонтанность» и «аутентичность» заменяются требованиями «профессионализма», который можно повысить с помощью «учебы» у литературных мастеров. См. об этом: Добренко Е. Формовка советского писателя. СПб., 1999.
266
Говорит СССР. 1934. № 18.
267
Говорит СССР. 1936. № 3. С. 43.
268
Здесь и далее цит. по: Джамбул. Избранное / Перевод с казахского. М., 1949.
269
См. об этом: Мурашов Ю. Слепые герои — слепые зрители. О статусе зрения и слова в советском кино // Советское богатство. СПб., 2002. С. 412–426.
270
Подробнее
271
«Производство не является в первую голову производством конечного продукта, оно является прежде всего производством форм общения» (Рыклин М. Эманация иллегальности: бюрократия за пределами закона // Бюрократия и общество. М., 1991. С. 209).
272
Добренко Е. Политэкономия соцреализма. М., 2007. С. 7.
273
На Первом съезде советских писателей воплощением этого идеала стал Сулейман Стальский. После смерти Стальского в 1937 году его место занял «советский Гомер» Джамбул Джабаев.
274
G"unther H. Die Verstaatlichung der Literatur. Entstehung und Funktionsweise des sozialistisch-realistischen Kanons in der sowjetischen Literatur der 30er Jahre. Stuttgart, 1984. S. 18–54.
275
Хорошим примером является восхищение Ильи Эренбурга Джамбулом при встрече в поезде Тбилиси — Москва в январе 1938 года: Эренбург И. С фотоаппаратом 1923–1944. СПб., 2007. С. 87.
276
На эти протесты указывает уже Балаш: Balazs В. Der Geist des Films (1930) // Bal'azs B. Schriften zum Film. Band 2 / Hrsg. H. H. Diederichs und W. Gersch. Berlin: Hensehel, 1982. S. 154, 160. Первые теоретики звукового кино, не знакомые с экспериментальной психологией, акустикой, техническими особенностями микрофонов и действием разных частот, строили с сегодняшней точки зрения очень ошибочные теоретические конструкции. На это обращает внимание швейцарский звукорежиссер, написавший историю звука в кино: Fl"uckiger В. Sound-Design. Die virtuelle Klangwelt des Films. Marburg: Sch"uren. 2. Auflage 2002. S. 78–97.
277
Первые зрители звуковых фильмов часто жаловались на головные боли, вызываемые громкостью динамиков в кино, и нью-йоркская городская администрация по здравоохранению (New York City Board of Health) выпустила специальное указание о необходимых мерах по защите здоровья зрителей в звуковых кинотеатрах (Crafton D. The Talkies: American Cinema’s Transition to Sound. 1926–1931. New York: Charles Scribner’s Sons, 1997. P. 261).
278
Об «Энтузиазме» как футуристической симфонии шумов см.: Bulgakowa О. The Ear Against the Eye: Vertov’s Symphony // Monatshefte f"ur deutschsprachige Literatur und Kunst. The Special Issue: The Art of Hearing / Ed. M. Silbermann. University of Wisconsin-Madison. Summer 2006. Vol. 98. № 2. P. 319–339.
279
Некоторые диаграммы к «Энтузиазму» публиковались в томе, представившем австрийское собрание вертовских материалов: Dziga Vertov. Die Vertov-Sammlung im "Osterreichischen Filmmuseum / Hrsg. "Osterreichisches Filmmuseum, Th. Tode, B. Wurm. Wien: Museum, Synema, 2006. S. 184, 185, 190–191, 200, 206, 210.