Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2
Шрифт:
Внедрение синтетических материалов проходило непросто по двум причинам: из-за новизны решаемых задач и консерватизма некоторых реставраторов, простодушно считавших синтетику «неродной» для памятников, в отличие от «родных» натуральных материалов, хотя абсолютно непонятно, почему белковые молекулы осетрового клея роднее триглицеридам растительных масел живописи, чем углеводородные цепи полимеров. Со временем, однако, практически все реставраторы увидели, что там, где, например, натуральный казеин вызывал шелушение и растрескивание отреставрированной стенописи, синтетические материалы, такие как СВЭД, держали эту стенопись в хорошем состоянии многие годы.
Правда, до сих пор есть редкие «монстры» в нашей области, считающие, что статус «натуральности» автоматически дает приоритет преимуществам материала. Но есть и их антиподы, которые берут все, что предлагает нынешний обширный рынок, а потом с удивлением обнаруживают, что полученный эффект не соответствует заявленному в описании продукта. Например, в продаже появилось большое количество так называемых «быстрых» эпоксидных клеев, на этикетках которых написано много хорошего об их качестве. Некоторые из них применялись московскими реставраторами при работе с экспонатами из фарфора. Работать с ними было очень удобно и просто, но вскоре выяснилось, что образующийся клеевой шов очень неравномерен за счет массы пузырьков воздуха, не успевающих уйти из зоны склеивания.
Эпоксидная смола американской фирмы «Versashen» дает абсолютно необратимый клеевой шов, отливки эпоксидного клея немецкой фирмы «Pattex» довольно быстро приобретают белесоватый оттенок, а фирма «Maxipox» (тоже Германия) прямо на этикетке сообщает, что при работе с мрамором склейка получается прочнее самого камня. Как известно, по реставрационным канонам это недопустимо. И это еще не полный перечень неудач с эпоксидными клеями.
По просьбе реставраторов нами было проведено ускоренное старение (световое и тепло-влажностное) 20 материалов, используемых при реставрации скульптуры, находящейся не только в интерьере, но и на открытом воздухе. Среди этих материалов было несколько традиционных, которые выдержали испытания без изменений. Но часть не опробованных ранее продуктов изменили окраску уже через 7 часов светового старения.
Еще более разрушительное тепло-влажностное старение сделало интенсивней окрас ку, которую указанные выше материалы приобрели при облучении светом.
Все эти испытания следовало проводить до применения материалов на практике, при этом можно было избежать многих неудач. Так и поступили реставраторы золоченого декора из музея Останкино, дав нам на исследование ряд образцов золотой краски итальянской и французской фирм, которыми они предполагали работать в интерьере дворца. Наши исследования показали, что краска итальянской фирмы «Brera» красновато-охристого цвета со временем темнеет, а парижская краска того же тона – высветляется. Французская золотая краска светло-соломенного цвета при экспозиции в климатической камере потемнела. То есть декоративный эффект на будущее, во-первых, непредсказуем, во-вторых, будет в любом случае отличаться от первоначального замысла.
В указанных выше исследованиях определялась только устойчивость декоративного эффекта, но этого, конечно, недостаточно. Обычно мы проводим определение комплекса свойств, отвечающих за долговечность проведенной реставрации в условиях конкретного памятника.
В лаборатории химических технологий реставрационных процессов были разработаны методики по применению полимерных материалов разных классов практически для всех случаев реставрационной деятельности. И во всех случаях эти методики были пионерскими: впервые в отрасли использовались наши материалы и технологии. Весь ассортимент акриловых и кремнийорганических сополимеров, оптических эпоксидов и полиуретанов, применяемых на всей территории бывшего Советского Союза, – итог научно-исследовательских работ нашей лаборатории. До сих пор реставраторы Украины, Белоруссии и прибалтийских республик приезжают к нам на консультации.
Большое число акриловых сополимеров разного состава в виде дисперсий и растворов применяется в реставрации станковой и монументальной живописи, при дублировании тканей, картона, реставрации книжных переплетов.
Различные кремнийорганические продукты используются в реставрации монументальной живописи, для защиты оборотной стороны станковой живописи, деревянных объектов и проч. Нестандартные задачи позволяет решить продукт марки «Разакор». Так, он дает возможность удалить загрязнения с красочной поверхности, когда краски водорастворимы и чувствительны ко многим другим растворителям. С его помощью отреставрированы некоторые станковые картины, коллекция дымковских игрушек из Сергиево-Посадского музея игрушки. Высокая атмосферостойкость продукта позволила использовать его при реставрации баженовской деревянной модели Кремля, процесс которой усложнялся тем, что мелкие деревянные детали модели существенно меняли размер при изменении влажности воздуха.
Большой комплект методик разработан для реставрации станковой масляной живописи. Так, акриловые сополимеры в виде дисперсий применяются для подведения кромок, очистки тыльной стороны полимерными тампонами постоянной липкости, а в виде дисперсий и растворов – для укрепления живописи на масляных грунтах и ее внутренних расслоений. Прорывы холстов склеиваются встык раствором поливинил-бутираля. Для гидрофобизации оборота холстов применяется раствор силазана.
Отработаны методики укрепления деструктированных кожаных объектов и устранения деформации кожи, а также реставрации кожаных переплетов.
В лаборатории создана методика реставрации берестяных экспонатов, как музейных, так и археологических.
В реставрации книжной миниатюры широко используется СЭВ – сополимер этилена с винилацетатом. Этот же материал применяют для реставрации станковой живописи, выполненной в смешанной технике.
Много методик предложено лабораторией для реставрации изделий из стекла и фарфора. Это методики склейки экспонатов из фарфора и фаянса оптическими эпоксидными и полиуретановыми клеями, приготовления доделочных масс для восполнения утраченных фрагментов. Разработаны методики консервации корродированного стекла раствором полиорганосилоксана и получение доделочных масс для изготовления утраченных фрагментов экспонатов из стекла на основе кремнийорганических компаундов. С помощью первой из этих методик предотвращена утрата корродированных стеклянных объектов XVIII в. из коллекций музеев Кремля и Кусково. Предметы из бесцветного и цветного стекла с утраченными фрагментами были восстановлены реставраторами Исторического музея и института археологии с помощью кремнийорганических компаундов, не меняющих со временем цвет и прозрачность.
По просьбе хранителей музея-усадьбы Кусково нами был предложен способ подклейки предметов мелкой пластики из стекла, фарфора, керамики и камня к открытым музейным витринам в качестве защиты от посетителей-клептоманов. Этот способ с применением бесцветного кремнийорганического геля использовался хранителями для крепления экспонатов взамен много лет применявшегося крепления на цветной пластилин, который адсорбируется пористыми предметами, окрашивая соприкасающуюся с ним поверхность.
По заказу Музея искусств народов Востока лабораторией был предложен ряд методик по реставрации восточноазиатских лаковых изделий, включая резные красные лаки, расписные лаковые предметы, экспонаты, инкрустированные самыми разнообразными материалами: перламутром, металлами, скорлупой и т. д. В этой работе была также решена проблема создания адекватных модельных образцов.
В лаборатории были проведены исследования весьма значительного объема, результатом которых явилась разработка методик по реставрации деревянных объектов, как музейных, так и археологических. Тут огромная заслуга принадлежит сотруднику лаборатории В.И. Гордюшиной. Ею был синтезирован акрилат-кремнийорганический сополимер, который был назван «Акрисилом». Продукт обладает замечательными качествами, позволяющими делать силовое укрепление, подклейку, при этом имеет повышенную проникающую способность и лишен такого недостатка акрилатов, как стремление подтягиваться к поверхности: он остается в глубине укрепляемой структуры. Меняя акриловую часть и соотношение в паре «акрилат – силазан», мы получили несколько материалов, эффективных при укреплении деструктированной древесины, распыленного красочного слоя, порошащей керамики. В лаборатории получено несколько разновидностей «Акрисила», каждому присвоена своя марка.