Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3
Шрифт:
Авторы статьи выражают благодарность М. Д. Геращенко за помощь в проведении экспериментов по лазерной обработке бумаги. Часть проведенных исследований выполнена при финансовой поддержке гранта Минобрнауки (Госконтракт № 14.74 0.11.0601 от 05.10.2010 г.).
Литература
1. Ребрикова Н. Л. Биология в реставрации. М., 1999.
2. Славошевская Л. В. Биоповреждения в музее // Сохранность культурного наследия: наука и практика. Вып. 3 (Будущее прошлого: расширение доступа и сохранность коллекций). СПб., 2000.
3. Власов Д. Ю., Франк-Каменецкая О. В., Маругин А. М. и др. Новые принципы защиты памятников из камня от биологических повреждений // Памятники. Вектор наблюдения: сб. статей по реставрации скульптуры и мониторингу состояния памятников в городской среде. СПб., 2008.
4. Cooper M. Laser cleaning in conservation: An introduction // Butterworth-Heinemann. Oxford, 1998.
5. Salimbeni R. Laser techniques in Conservation in Europe // SPIE Proceedings, Vol. 5857 (2005). P. 8–18.
6. Чулин А. В., Парфенов В. А. Использование лазерных технологий для реставрации металлических объектов истории и культуры // Оптический журнал. Т. 74. № 8 (2007). С. 56–…
7. Иванов О. И., Казанова А. В., Лазарев П. А., Парфенов В. А. Об использовании технологии лазерной очистки при реставрации скульптуры Летнего сада в Санкт-Петербурге // Сохранение, исследование, консервация, реставрация и экспертиза музейных памятников. Научные доклады VI Международной научно-практической конференции (Киев, 27–30 апреля 2008). Киев, 2008. Ч. 1. С. 180–185.
8. Leavengood P., Twilley J., Asmus J. Lichen removal from chinese spirit path figures of marble // Journal of Culture Heritage. 2000. Vol. 1. P. 71–74.
9. Marakis G., Pouli P., Zafiropulos V., Maravelaki-Kalaitzaki P. Comparative study on the application of a Q-switched Nd: YAG laser system to clean black encrustation on marble // J. Cult. Heritage. 2003. Vol. 4. P. 83–91.
10. Парфенов В. А., Кирцидели И. Ю. Использование лазерной технологии для удаления микогенных загрязнений с поверхности памятников // Современная микология в России. М., 2008. Т. 2 (Материалы 2-го Съезда микологов России). С. 376–377.
11. Геращенко А. Н., Кирцидели И. Ю., Парфенов В. А. Использование технологии лазерной очистки для борьбы с биологическими повреждениями в музеях // Иммунопатология. Аллергология. Инфектология. 2009. № 2. С. 42.
12. Геращенко А. Н., Кирцидели И. Ю., Парфенов В. А. Удаление микромицетов с поверхности памятников при помощи лазерной обработки // Научно-технические ведомости СПбГПУ. СПб., 2009. № 4 (88). С. 113–118.
13. Парфенов В. А., Применение лазерных технологий для реставрации памятников // Красная линия: Журнал современных строительных технологий. Вып. 38 (июль 2009). С. 48–51.
14. Парфенов В. А. Применение лазерных технологий в реставрации. Инновационный подход к сохранению культурного наследия // Петербургский строительный рынок. 2010. № 3–4 (125). С. 54–56.
15. Ochocinska K., Kaminska A., Sliwinski G. Experimental investigations of stained paper documents cleaned by Nd: YAG laser pulses // Journal of Culture Heritage. 2003. Vol. 4. P. 188–193.
16. Kaminska A., Sawczak M., Cieplinski M., Sliwinski G., Kosmowski B. Cororimetric study of the post-processing effect due to pulsed laser cleaning of paper // Optica Applicata. Vol. XXXIV. № 1. 2004. P. 121–132.
17. Жданова Н. Н., Василевская А. И. Экстремальная экология грибов в природе и эксперименте. Киев, 1982.
А. Б. Гребенщикова, В. В. Сергиеня. Методика отслоения масляной живописи XIX в. от фресок XII в. в Спасо-Преображенской церкви Евфросиньева монастыря города Полоцка [5]
Отслоение и сохранение на новом основании поновления живописи еще недостаточно распространено в реставрации настенных росписей, хотя преимущества его очевидны. Этот способ позволяет сохранить оба слоя живописи – первоначальный и слой записи, который часто является предметом художественного наследия. Таких примеров в росписях храмов великое множество. Необходимость применения этого метода отмечал еще в двадцатые годы XX в. И. Э. Грабарь. Но отслоение красочного слоя – очень трудоемкий и долгий по времени процесс, связанный с работой с вредными растворителями. Поэтому разработки велись достаточно долго. Первые опыты были сделаны в ЦГРМ в 1921 г. Д. Ф. Богословским применительно к иконам. Затем в 1934 г. пробные работы выполняли известные реставраторы Г. О. Чириков, И. Н. Плеханов и В. О. Кириков, образцы этих работ не сохранились [1]. Правда, работы тогда проводились с использованием уксусной кислоты. Метод переноса живописи на новое основание стал более доступен после внедрения в реставрацию в 1959 г. (Г. Н. Томашевич и В. В. Филатовым) нейтральных органических растворителей. В том же году В. В. Филатов разработал метод отслоения масляных и темперных записей на иконах с применением бумажной профилактической заклейки, осетрового клея и компрессов, смоченных органическими растворителями. Но эта методика была применена только к небольшим станковым памятникам. В 1975–1976 гг. был разработан метод отслоения без использования профилактической заклейки на пленку поливинилбутираля. Позднее эта методика стала применяться и на монументальных памятниках. Она была внедрена в реставрационную практику в России в 1978 г. С. В. Филатовым, выполнившим отслоения в церкви «Иоанна Богослова» Макаровского погоста под городом Саранском [2]. Также известны опыты отслоения монументальной и станковой записи, выполненные в 1981 г. О. В. Лелековой и А. В. Ивановой [3] и А. И. Баером [4] в 1992 г.
5
Работа выполнена при поддержке РГНФ 11-24-01006 a/Bel.
Различные методики демонтажа росписей со штукатурным основанием были известны и до этого.
Рассмотрим способ отслоения, разработанный и примененный в Спасской церкви Евфросиньева монастыря города Полоцка.
Спасо-Преображенский храм был построен по повелению Преподобной Евфросинии Полоцкой зодчим Иоанном в третьей четверти XII в. Сразу после возведения храма его стены были полностью покрыты фресковой росписью, выполненной в греческом стиле. Она сохранились до наших дней. За это время фрески неоднократно поновлялись, а временами просто забеливались, так как храм начиная с середины XVI в. периодически принадлежал католическому ордену иезуитов. Фресковая роспись находится под несколькими слоями записей. Два последних слоя относятся к XIX в., хорошо прочитываются и фрагментарно покрывают все стены церкви. Сюжеты масляной записи практически точно повторяют сюжеты фресок. Более ранний слой записи был выполнен в 1835 г. Запись представляет собой небольшие фрагменты росписи, поскольку позднее она была переписана, встречающиеся на всех композициях. Последний слой поновлений представляет собой цельный ансамбль росписей, написанный масляными красками в академическом стиле в 1884 г. Эта живопись имеет свою художественную ценность. Красочный слой во многих местах осыпался, обнажив хорошо сохранившиеся первоначальные фрески XII в. Так как в Республике Беларусь мало памятников монументальной живописи, сохранившихся до наших дней, то в 2007 г. Министерством культуры и Верховной Радой Республики Беларусь перед российскими реставраторами была поставлена задача при раскрытии древних фресок по возможности сохранить целостность ансамбля росписей XIX в. Поэтому художниками-реставраторами Межобластного НРХУ А. Б. Гребенщиковой и В. В. Сергиеней под руководством бригадира В. Д. Сарабьянова была разработана методика, которая позволила отслоить живопись XIX в. на данном памятнике большими и цельными участками, вплоть до крупных композиций площадью, равной нескольким квадратным метрам. Необходимо также отметить основные факторы, повлиявшие на разработку методики. Во-первых, возможность хорошо изучить состояние сохранности первоначальной росписи XII в. на уже раскрытых участках и в местах осыпей красочного слоя XIX в. Во-вторых, структура красочного слоя XIX в. и лежащие под ней прописи и шпаклевки. В Спасском храме аутентичный красочный слой обладает очень высокими прочностными характеристиками, и между фреской и масляной записью лежит неравномерный слой клеевой прописи и шпаклевок. С одной стороны, это дало возможность расслоить живопись максимально безопасно (нетравматично) не только для живописи XII в., но и для росписи XIX в. Но с другой стороны, то, что слой клеевой прописи и фрагментарных шпаклевок неравномерен по своей толщине и структуре, а где-то даже отсутствует, не дало возможности применить методику отслоения с использованием ПВБ в чистом виде. При разработке методики мы учитывали и использовали опыт по отслоению станковой темперной и монументальной живописи О. В. Лелековой и А. В. Ивановой, а также А. И. Байера. Это позволило выработать оптимальный способ расслоения для живописи Спасского храма.
Необходимо отметить, что ранее в Спасской церкви уже проводилось пробное отслоение небольших фрагментов масляной росписи XIX в. по упоминавшейся методике, разработанной еще С. В. Филатовым. Работы велись белорусским реставратором В. В. Ракицким. Отслоение выполнялось без использования профилактической заклейки, на пленку поливинилбутираля, что позволило отслоить на данном памятнике небольшие участки красочного слоя, причем только хорошей сохранности, площадью от 1,5 до 3 кв. дм. Эти фрагменты хранятся в фондах Художественной галереи Национального Полоцкого историко-художественного музея-заповедника. Для отслоения целых композиций на данном памятнике такая методика не подходит, так как масляный красочный слой сильно утрачен, а соединение небольших снятых разрозненных фрагментов росписи в целую композицию трудно выполняемо.
При разработке этой методики за основу был взят способ отслоения поздней записи на иконах [5]. Этот метод должен был позволить снять руинированный красочный слой целиком единым фрагментом в пределах границ одной композиции. Поэтому было решено при работе использовать профилактическую заклейку, наклеенную на коллагеновый клей на всю площадь снимаемого участка. Размягчение красочного слоя осуществлялось при помощи прямого компресса, смоченного в смеси органических растворителей. Подбор режима процессов выполнялся на небольших фрагментах росписи, сохранившихся от слоя поновления 1835 г. Это фигурки херувимов, находившиеся в конхе апсиды и на южном склоне арке вимы. Затем было проведено отслоение двух сохранившихся частей центральной алтарной композиции «Тайная вечеря», написанной, вероятно, при использовании храма иезуитами. Оба фрагмента располагались между оконными проемами алтарной апсиды, их параметры 108 x 120 см. Наиболее сложным был процесс снятия целой композиции «Спас на престоле» площадью около 5 кв. м, которая располагалась в восточном люнете. Из-за сложной конструкции лесов в процессе работы целостность композиции была нарушена. Она была поделена на пять фрагментов. Целым полотном была отслоена только центральная часть композиции – это фигура Христа на престоле, размер фрагмента 90 x 265 см. Последними были сняты частично сохранившиеся два изображения архангелов, располагавшихся на склонах восточной подпружной арки. На некоторых участках удалось расслоить между собой два слоя записи, отслоить и смонтировать их на новые основания.