Чтение онлайн

на главную

Жанры

Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3
Шрифт:

Все цвета в палитре живописи «Склепа Деметры» состоят из смеси пигментов. Так, коричневый цвет получен смешением красной, желтой охры с добавлением черного пигмента. Желтый цвет состоит из смеси желтой и коричневой охры, опять-таки с добавлением частичек черного пигмента. Изумрудно-зеленый цвет получен при смешении александрийской фритты с охрой желтой. Цвет зеленый травяной достигнут смешением пигментов александрийской фритты, охры желтой (в большей степени) и охры красной. Черный цвет встречается как в чистом цвете [пиролюзит (марганцевая черная) в живописи на своде], так и в смешении: в живописи виноградных ягод, изображенных на стенах, черный цвет достигнут смешением органической черной с александрийской фриттой. Проба живописи, отобранная с предплечья фигуры Гермеса, под микроскопом, в видимом свете имеет кремово-розоватый цвет. Достигается этот цвет смешением пигментов свинцовых белил с охрой красной. Пробы красочного слоя с деталей росписи, ранее розового цвета (по описаниям Ростовцева), ныне имеют цвет грязно-серый. При исследовании пробы в УФ-лучах красочный слой имеет яркую желтую/оранжевую люминесценцию. Вероятно, тот розовый цвет, о котором говорил М. Ростовцев, достигался смешением свинцовых белил с органическим красным. В процессе бытования живописи, в силу воздействия разного рода внешних факторов, органический красный

пигмент переродился и стал недоступен в визуализации при обычном освещении, зато частички пигмента и сами изображения прекрасно видны в свете люминесценции. Техника живописи в «Склепе Деметры» многослойная. Так, на фотографии микрошлифа пробы красочного слоя, отобранного с изображения волос Деметры, прекрасно читается последовательность работы в нанесении красочных слоев. Вначале художник нанес синий красочный слой фона медальона (нижний красочный слой синего цвета), затем, поверх – изображение Деметры (в частности, массу волос – средний красочный слой цвета красно-коричневой охры) и, в заключение – линии, контуры прядей (тонкий красочный слой черного цвета).

Ближайшей иконографической, стилевой и технико-технологической аналогией {133} живописи из «Склепа Деметры» в Керчи является живопись погребальных сооружений с полихромной сюжетной росписью, находящихся в восточных провинциях Римской империи: расписной погребальный склеп в Тире, II в. н. э. (Сирия) {134} ; Склеп Персефоны 1 и Склеп Персефоны 2 II в. н. э. (Египет) {135} ; Дом Дионисия II–III вв. н. э. (Египет) {136} ; семейная усыпальница Мегарет-Абу-Схель III в. н. э. из некрополя Пальмиры {137} ; Склеп Персефоны IV–III вв. до н. э. (Македония) {138} . Наиболее близка по стилистике декора роспись Склепа d'Aelia Arisuth в Триполи IV в. н. э. (Египет). {139} Особенно привлекает портрет dAelia Arisuth в медальоне. Медальон с изображением находится на стене ниши. Изображение молодой женщины вписано в круг. Обрамление – венок из лавровых ветвей, который в некоторых местах перехвачен пряжками из драгоценных камней. Типажи лица dAelia Arisuth и Деметры обнаруживают сходство как в рисунке, так и в пластической трактовке формы.

133

Сравнительный анализ технологических и стилистических особенностей исследуемого памятника и памятников-аналогий проводился на основе опубликованных материалов и данных лабораторных исследований. Выражаю благодарность сотрудникам Centre d'Etude des Peintures Murales Romaines du CNRS-ENS Soissons, особенно Флоранс Монье, за предоставленную возможность лично ознакомиться с памятниками античной монументальной живописи и работать в библиотеке Центра.

134

Dunana M. Tombe peinte dans la campagne de Tyr // Bulletin du musee de Beyraeth. Paris. 1965. XVIII. P. XIII, XIV, XVI.

135

Guimier-Sorbets A. M., Seifel-Din M. 1 Etudes // Les deux tombes de Persephone dans la necropole de Kom el-Chougafa a Alexandrie: Bulletin de correspondence hellenique (BSH), 121, 1997. P. 360, 364, 374, 385–386.

136

Gabra S., Drioton L. E. Peintures a fresques et scenes peintres a Hermoupolis – ouest (Touna El – Gebel). Paris, 1954. P. 10–11.

137

Чубова А. П., Иванова А. П. Античная живопись. М., 1966. С. 143, 148, 173.

138

Baldassarre I., Pontrandolfo A., Rouvert A., Salvadori M. La Peinture romaine de l’'epoque hell'enistique `a l’Antiquit'e tardive. Actes sud. Molta, 2002–2003. P. 16–19; Andreal B. L’art de l’ancienne Rome. Editions d’art ancient mazenod. Paris, 1973. Р. 228–229; Rene Ginouves etc. La Mac'edoine de Philipppe II a la conqu'ete Romaine. CNRS Editions. Paris. 1993. P. 183–186.

139

Bandinelli R. Rome. La fin de l’art antique Editions Gallimard, 1970. P. 246.

Отдельные детали росписи «Склепа Деметры», как-то: элементы декора в виде птиц, букетов, виноградных лоз, «сухарный» фриз, портретное изображение в медальоне – также находят аналогии с росписями погребальных сооружений восточных провинций Римской империи.

Стоит отметить и то обстоятельство, что традиция изображения погрудного портрета в медальоне, в частности в венке, восходит к египетской погребальной традиции первых двух веков новой эры: «Прижизненные живописные портреты украшали атриумы и часто имели форму тондо (круга). При использовании для погребения портрета, написанного при жизни, дополнительно изображался по трафарету золотой венок» {140} . Можно предположить, что и в декоре венка вокруг медальона с изображением Деметры также использовалось золото, так как В. Н. Кононов, изучив в 1950 г. осыпавшиеся фрагменты росписи склепа Деметры, на фрагментах с оранжевым красочным слоем обнаружил мелкие кусочки листового золота {141} .

140

Чубова А. П., Иванова А. П. Античная живопись. М., 1966. С. 143, 148, 173.

141

Иванова А. П. Скульптура и живопись Боспора. К., 1961.

Технологические данные живописи «Склепа Деметры» наиболее близки технологии и технике живописи памятников Египта (как восточной провинции Римской империи) II в. н. э. Об этом свидетельствуют такие факторы,

как использование в интерьере двух видов штукатурки, известково-цемяночная штукатурка с открытой фактурой розового оттенка, многослойный красочный слой, цвет, достигнутый смешением пигментов, использование помимо традиционных охр таких пигментов, как свинцовые белила, краплак, реальгар, цвета, составленные из смеси пигментов; использование наряду с минеральными пигментами пигментов органического происхождения.

И, наконец, схожесть сюжетов и технологии в росписях памятников, между которыми шестьсот лет времени, свидетельствуют о существовании долгой и прочной традиции эллинистического искусства в памятниках восточных провинций Римской империи.

«Склеп 1891 г.», конец I в. н. э., по художественному уровню живописи, технологии и культуре строительства полная противоположность «Склепу Деметры». Погребальная камера «Склепа 1891 г.» вырублена в толще мергеля и оштукатурена двухслойной штукатуркой. Первый слой, который нанесен на мергель как подготовительный, так называемый «набрызг», имеет неравномерную толщину (от 2 до 10 мм) и розоватый тон. По составу представляет собой смесь извести с добавлением цемянки и элювиального песка. Второй, белый слой (его толщина составляет 4 мм), на который нанесена живопись, состоит преимущественно из извести. Этот слой имеет такую же открытую фактуру, как и в «Склепе Деметры», то есть следы от жесткой щетинной кисти. В отличие от красочного слоя в «Склепе Деметры», где любой цвет состоит из смеси пигментов и живопись нанесена послойно, цвета в «Склепе 1891» беспримесные и живопись нанесена в один слой, a la prima. В состав голубого цвета входит пигмент александрийской фритты; розовый цвет – органическая красная – краплак; черный цвет – черный железосодержащий или марганцевая черная; желтый – охра желтая; оранжевый – свинцовый сурик.

Ближайшей аналогией живописи «Склепа 1891 г.» является живопись расписного саркофага конца I в. н. э. из собрания Государственного Эрмитажа {142} . Стилистическая близость указанных памятников несомненна. Роднит указанные памятники непосредственная живопись художника, не получившего образования. Красочный слой живописи этих памятников несложен: цвет дается как цвет чистого, беспримесного пигмента (характерны открытые розовые и открытые голубые цвета), вероятно на водном связующем. Живопись однослойная, просты используемые пигменты.

142

Саркофаг найден в 1900 г. на Глинище в Керчи; см.: Ростовцев М. Античная декоративная живопись на юге России. СПб., 1913–1914. Т. I–II.

«Склеп некрополя поселения Кезы», I в. н. э., был открыт совместной экспедицией КГИКЗ и Симферопольского филиала института археологии НАНУ в 2001 г. Сохранился фрагментарно. Некогда был сложен из известняковых блоков, имел полуциркульный свод. Оштукатурен известковой штукатуркой белого цвета, без добавления цемянки, толщина штукатурки в объеме интерьера неравномерная, до 10 мм. По фрагментам росписи, сохранившимся на стенах, и по отдельным кускам штукатурки с живописью, найденным в грунте заполнения, а также опираясь на опубликованные аналогии, можно умозрительно реконструировать живописное оформление склепа. В росписи стен художник имитировал технику облицовки стены самоцветными камнями. А белый фон свода был декорирован изображениями яблок розового цвета с зелеными черешками и листиками, причем написанных достаточно натурально. Штукатурный слой свода имеет такую же открытую фактуру, как и в предыдущих двух склепах (следы от жесткой щетинной кисти). Красочный слой росписи двойной: на основной цвет «облицовочного камня» – серый, розовый, желтый – нанесены мазки черного цвета, в подражании рисунку на срезе самоцвета. На своде, в изображении яблок, красочный слой нанесен единожды (общий розовый цвет яблока), объем подчеркнут одним корпусным белильным мазком – бликом. Каждый цвет состоит из смеси не более двух пигментов и извести (известковых белил). Цвет розовый в изображении «камня» – это смесь пигмента охры красной, охры желтой и известковых белил. Цвет розовый в изображении яблока – охра красная и известковые белила. Цвет зеленый – глауконит в смеси с известковыми белилами. Цвет черный – органическая черная, синий пигмент (немного).

Склепы с подобным декором, то есть живописное имитирование облицовки стены самоцветными камнями и розовые яблоки на белом фоне свода, во множестве зафиксированы в монографии М. Ростовцева.

«Склеп поселения Джургаба» {143} был открыт в 2007–2008 гг. экспедицией Крымского филиала Института археологии Украины. По технологии и культуре строительства склеп отчасти аналогичен «Склепу 1891 г.»: погребальная камера вырублена в толще мергеля; по мергелю нанесен тонкий слой заглаженной известково-цемяночной обмазки розового тона; тонкий красочный слой, сохранившийся крайне фрагментарно, состоит из пигментов и, вероятно, водного связующего. Пигменты – белый цвет – известковые белила; красный цвет – охра красная; розовый – белила + охра красная; темный красный – охра красная + уголь; желтый цвет – охра желтая; зеленый – глауконит (зеленая земля); черный – уголь. Светлые участки изображения моделируются цветом, данным в разбеле (то есть в смеси с белилами); темные, контурные участки – цветом в смеси с угольной черной.

143

Ранее опубликован: Марти Ю. Ю. Раскопки Киетея // ИТОИАЭ. 1929.

«Склеп Сабазиастов 1890 г. (I)», «Склеп Сабазиастов 1890 г. (II)», «Склеп Сабазиастов 1905 г.» и «Склеп № 2», «Склеп № 16» системы склепов горы Митридат, датируемые III–IV вв. н. э., составляют технологически монолитную группу. Погребальные камеры указанных склепов вырублены в толще материка (мергеля), не оштукатурены, пигменты – охры красные (красный цвет) и пиролюзит (черный). Во всех пробах этой серии обнаружены железо, кальций, магний, кремний и марганец.

«Склеп некрополя гряды Таш-Калак», датируемый 2–3 тыс. до н. э., открыт экспедицией Симферопольского филиала Института археологии НАНУ в 2001 г. Открыта небольшая часть склепа: вероятно, верхняя часть стены. Стена оштукатурена; штукатурка белого цвета, вяжущее штукатурки – известь. По неровной поверхности штукатурки нанесена полоса геометрического орнамента в виде непрерывной зигзагообразной линии, отчеркнутой сверху и снизу прямыми линиями; красочный слой неравномерной толщины, содержит мелкодисперсный красный железоокисный пигмент.

Поделиться:
Популярные книги

Идеальный мир для Лекаря 21

Сапфир Олег
21. Лекарь
Фантастика:
фэнтези
юмористическое фэнтези
аниме
5.00
рейтинг книги
Идеальный мир для Лекаря 21

Книга пяти колец. Том 4

Зайцев Константин
4. Книга пяти колец
Фантастика:
фэнтези
попаданцы
5.00
рейтинг книги
Книга пяти колец. Том 4

Не отпускаю

Шагаева Наталья
Любовные романы:
современные любовные романы
эро литература
8.44
рейтинг книги
Не отпускаю

Брак по-драконьи

Ардова Алиса
Фантастика:
фэнтези
8.60
рейтинг книги
Брак по-драконьи

Князь

Мазин Александр Владимирович
3. Варяг
Фантастика:
альтернативная история
9.15
рейтинг книги
Князь

Столичный доктор

Вязовский Алексей
1. Столичный доктор
Фантастика:
попаданцы
альтернативная история
8.00
рейтинг книги
Столичный доктор

Камень. Книга 4

Минин Станислав
4. Камень
Фантастика:
боевая фантастика
7.77
рейтинг книги
Камень. Книга 4

Темный Охотник 2

Розальев Андрей
2. Темный охотник
Фантастика:
попаданцы
аниме
5.00
рейтинг книги
Темный Охотник 2

Измена. Не прощу

Леманн Анастасия
1. Измены
Любовные романы:
современные любовные романы
4.00
рейтинг книги
Измена. Не прощу

Перерождение

Жгулёв Пётр Николаевич
9. Real-Rpg
Фантастика:
фэнтези
рпг
5.00
рейтинг книги
Перерождение

Право налево

Зика Натаэль
Любовные романы:
современные любовные романы
8.38
рейтинг книги
Право налево

Истребители. Трилогия

Поселягин Владимир Геннадьевич
Фантастика:
альтернативная история
7.30
рейтинг книги
Истребители. Трилогия

Барон меняет правила

Ренгач Евгений
2. Закон сильного
Фантастика:
фэнтези
попаданцы
аниме
5.00
рейтинг книги
Барон меняет правила

Мастер 7

Чащин Валерий
7. Мастер
Фантастика:
фэнтези
боевая фантастика
попаданцы
технофэнтези
аниме
5.00
рейтинг книги
Мастер 7