Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Фирсова О. Л.

Реставрационные процессы включали следующие этапы: удаление поверхностных загрязнений; укрепление красочного слоя; укрепление штукатурного основания; нанесение профилактической заклейки; подготовка временного основания; демонтаж фрагментов фресок; подготовка нового основания; подготовка тыльной стороны фрагментов; монтаж фрагментов фресок на новое основание; снятие профзаклейки; восполнение утрат штукатурки; снятие загрязнений с красочного слоя.

Первым сложным процессом после проведения дезинфекции было укрепление остатков деструктированного красочного слоя. Живопись насыщали раствором мездрового клея (невысокой процентности) небольшими участками, предварительно прогрев и частично просушив эти поверхности (высушить живопись до технологической нормы было невозможно из-за специфики ее расположения). После укрепления провели очистку фресок от поверхностных загрязнений.

По

решению научно-реставрационного совета для проведения демонтажа каждую из композиций разделили вертикально на три фрагмента. Границы фрагментов были выбраны так, чтобы вертикаль разделения не проходила по остаткам изображений. После этого на всю площадь живописи была нанесена профилактическая заклейка, для которой использованы раствор Paraloid B72 в ксилоле, два слоя микалентной бумаги и два слоя тонкой хлопчатобумажной ткани. По установленным маякам на поверхности ткани были проведены вертикали разделения на фрагменты, а также проведены горизонтальные границы композиций.

Предварительно были изготовлены фанерные щиты размерами несколько большими, чем фрагменты композиций. На этих щитах предполагалось разместить демонтированные фрагменты фресок. По периметру каждого фрагмента была прорезана штукатурка. Отделение штукатурки с фресками от основы происходило с помощью острых ножей, длина которых превышала ширину отделяющихся фрагментов. Поскольку штукатурка и основа были перенасыщены влагой и не имели между собой прочного сцепления, то отделение штукатурки от каменной основы таким способом было возможным. Снятый фрагмент располагали горизонтально на фанерном щите, лицом к щиту. Обратную сторону фрески очищали от остатков корней и укрепляли раствором Paraloid B72 в ксилоле. После этого ее покрывали слоем бумаги, поролона и сверху щитом аналогичного размера, который через рейки соответствующей толщины монтировали в единый пакет.

В таких пакетах фрагменты подлежали хранению и транспортировке для дальнейшей реставрации в лабораторных условиях.

Процесс переноса предусматривал изготовление новой основы и перенос на эту основу снятых фрагментов фресок. Учитывая будущее экспонирование, решено отдельно снятые фрагменты смонтировать на новой основе так, чтобы они составляли целостную композицию. Поэтому девять фрагментов фресок смонтированы на три отдельные щита (по три фрагмента на основу), по аналогии с их расположением в склепе.

Новая основа была изготовлена из фанерного щита, по периметру которого смонтирован металлический угольник со стороной 30 мм. Монтаж угольника придал щиту жесткость, а также сделал невозможным его прогиб под весом фрески.

Вертикальная сторона угольника по периметру щита образовала рамку. Для армирования основы использована металлическая сетка с размером плетения 0,8–1,5 см, которая была смонтирована на плоскости щита на высоте 3 мм от поверхности. После монтажа сетки на щит нанесен слой известково-песчаного раствора толщиной 2–2,5 см. После полного высыхания раствора на его поверхность нанесен следующий слой, аналогичный по составу предыдущему. На этот слой раствора и установлены предварительно легко смоченные с обратной стороны водой фрагменты фресок, находившихся под профилактической заклейкой. После полного высыхания раствора с поверхности живописи послойно снята профзаклейка. Избыток клеящего раствора с поверхности фрески снимали при помощи смеси растворителей.

Для улучшения экспозиционного вида перенесенных фрагментов в местах дополнений штукатурки и на швах между фрагментами было произведено тонирование акварельными красками.

Реставрационные работы над фресками продолжались два года. За это время были выполнены анализы из отобранных образцов штукатурки и красочного слоя с целью изучения их состава и структуры, составлены картограммы состояния сохранности фресок, обработано большое количество библиографического материала, проведен поиск аналогов. В результате собранных материалов изготовлены схемы-реконструкции фресок в натуральную величину, позволяющие зрителю воспринимать композиции представленных ему античных сцен.

Отреставрированные фрески, схемы-реконструкции и все результаты выполненных исследований в апреле этого года были представлены на научно-реставрационных советах Института «Укрзахидпроектреставрация» и Национального заповедника «Херсонес Таврический».

В результате проведенных мероприятий фреска приобрела экспозиционный вид и вместе с схемами-реконструкциями достойно пополнила коллекцию Национального заповедника «Херсонес Таврический».

Примечания

¹ Исследование состава проб

штукатурки и красочного слоя рентгенофазовым методом выполнял профессор Л. Василечко (Кафедра полупроводниковой электроники Национального университета «Львовская политехника»).

² Исследование состава проб на определение пигментов микрохимическим методом выполнили химик-аналитик Л. Лебединец, химик-аналитик Н. Брейтер. Исследование микрошлифов проб произвела М. Друль.

³ Работы выполнялись в отделе реставрации живописи Украинского регионального специализированного научно-реставрационного института «Укрзахидпроектреставрация». Участие в работах принимали художники-реставраторы О. Ришняк, О. Садова, Я. Скрентович, И. Дидух.

О. О. Рыжова. Технологические исследования керченских склепов с настенной росписью

В настоящее время на территории города Керчь и прилегающих территориях открыто десять памятников погребальной культуры с настенными росписями: «Склеп Деметры («Склеп 1895 г.)», «Склеп 1891 г.», «Склеп некрополя поселения Кезы» и «Склеп поселения Джургаба» – датируемые I – началом III в. н. э.; «Склеп Сабазиастов 1890 г. (I)», «Склеп Сабазиастов 1890 г. (II)» и «Склеп Сабазиастов 1905 г.» – датируемые III–IV вв. н. э.; «Склеп № 2» и «Склеп № 16» системы склепов горы Митридат – датируемые так же III–IV вв. н. э.; склеп некрополя гряды Таш-Калак 2–3 тыс. до н. э.

В течение 2001–2008 гг. коллективом сотрудников Керченского музея, археологами Крымского филиала Института археологии АНУ и автором статьи проводились технологические исследования керченских склепов с настенной росписью.

Задача данной статьи – публикация сведений, полученных в ходе исследования керченских склепов с настенной росписью.

«Склеп Деметры» («Склеп 1895 г.»), II в. н. э. {131} , сложен из плотно подогнанных друг к другу блоков известняка. Изнутри погребальная камера оштукатурена. На своде и люнетах штукатурка одинаковая по цвету и составу: это известково-цемяночный замес, где известь составляет до 80 %, соответственно цемянка – 20 %. Именно этим обстоятельством достигается легкий розовый тон штукатурки, который отмечал М. Ростовцев {132} . Однако основной цвет штукатурки на своде и люнетах белый. Штукатурка на своде и люнетах также имеет собственную фактуру, оставленную жесткой щетинной кистью при нанесении штукатурного слоя. На стенах погребальной камеры толщина штукатурного слоя доходит 10 мм. Штукатурка имеет густо терракотовый цвет за счет большого количества наполнителя – цемянки (до 60 %). Штукатурка на стенах хорошо заглажена, буквально отполирована. Стык известковой и цемяночной штукатурки оформлен «внахлест»; плоскость свода отделена от плоскости стен живописным «сухарным» фризом.

131

«Склеп Деметры» («Склеп 1895 г.»), «Склеп 1891 г.», «Склеп Сабазиастов 1890 г. (I)», «Склеп Сабазиастов 1890 г. (II)» и «Склеп Сабазиастов 1905 г.» опубликованы в монографии Ростовцева М. Античная декоративная живопись на юге России. СПб., 1913–1914. Т. I–II. Более подробно об исследовании «Склепа Деметры» см.: Рыжова О. Комплексное исследование росписи I–IV вв. н. э. в памятнике истории и культуры «Склепе Деметры» в Керчи // Исследования в реставрации: Материалы международной научно-методической конференции 2001 г. М., 2002. С. 157; Рыжова О. Технологические исследования образцов штукатурки античного времени из г. Керчь // Боспорский феномен: погребальные памятники и святилища: Материалы международной научной конференции. СПб., 2002. Ч. 1. С. 55; Рыжова О. О. Комплексное исследование фресковой росписи I в. н. э. в «Склепе Деметры» г. Керчь // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства: Материалы VII научной конференции 2001 г. М., 2003. С. 198.

132

Ростовцев М. Античная декоративная живопись на юге России. СПб., 1913–1914. Т. I–II. С. 222; Ернштедт Е. В. Монументальная живопись Северного Причерноморья // Античные города Северного Причерноморья. Очерки истории и культуры / Под ред. В. Ф. Гайдукевича. М.; Л., 1955. С. 248.