Чтение онлайн

на главную

Жанры

Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3
Шрифт:

Резюме. Необходимо проводить дальнейшее изучение настенной живописи памятников Боспора in situ, накапливая банк данных. Подобная работа позволит воссоздать процесс развития монументальной живописи в погребальных памятниках Боспора во всей его связности и динамике.

Методы исследования. Во всех склепах были отобраны пробы штукатурки и красочного слоя. Изготовлены микрошлифы поперечных срезов красочного слоя; микрошлифы изучены в отраженном поляризованном белом свете и в свете видимой люминесценции, возбуждаемой УФ-лучами. Микрошлифы всех проб сфотографированы в отраженном поляризованном белом свете, а микрошлифы люминесцирующие – в свете видимой люминесценции. Элементный анализ выполнен методом эмиссионной спектроскопии на лазерном микроанализаторе LMA-10, спектрографе высокого разрешения PGS-2. Фотографии выполнены с помощью металлографического микроскопа в отраженном поляризованном белом свете и в свете люминесценции, возбуждаемом УФ-лучами – 325 нм. Увеличение в 200–220 раз.

Анализ

пигментов методом эмиссионной спектроскопии выполняла Л. Н. Лутина, В. А. Распопина; микрохимические и стратиграфические исследования образцов штукатурного слоя – В. И. Терпило; рентгеноспектральный анализ образцов штукатурного слоя – А. Н. Пономаренко; петрографические исследования образцов штукатурного слоя – Е. К. Голуб.

Автор статьи выражает благодарность за оказанную помощь в проведении исследований (2001 г.): директору Керченского государственного историко-культурного заповедника П. И. Иваненко, главному архитектору КГИКЗ Р. Г. Синенко, художнику-реставратору В. В. Кузину, археологу А. Л. Ермолину.

О. О. Рыжова, В. А. Распопина. Исследование и реставрация «Портрета архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» и «Портрета митрополита Петра Могилы» из фондов Национального историко-культурного Киево-Печерского заповедника

Украинские портреты духовных лиц XVIII–XIX вв. – тот культурный феномен, вопрос происхождения и генезиса которого привлекал и продолжает привлекать исследователей. Изучение данного явления велось и ведется преимущественно в русле изучения стилистики {144} и каталогизации {145} . Технико-технологические исследование проводилось единожды и в неполном объеме {146} .

144

Білецький П. Український портретний живопис XVII–XVIII ст. Київ, 1969.

145

Український портрет XVI–XVIII століть. Київ, 2006.

146

В 1980-х гг. сотрудниками Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени академика И. Э. Грабаря (Москва) Г. Н. Гороховой и М. Г. Кононович исследовалась серия картин XVIII в. из фондов Киево-Печерской Лавры. Однако, как отмечают сами специалисты, исследования были проведены в неполном объеме и при публикации результатов оставлена датировка музея. См.: Горохова Г. Н., Кононович А. М. Исследование грунтов живописных произведений русских художников XVIII века // Русская живопись XVIII века. Исследования и реставрация: Сборник научных трудов. М., 1986. С. 102.

«Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» [инв. КПЛ-П-29, 218x132], датируемый XVIII в., из фондов Национального Киево-Печерского заповедника поступил на реставрацию в мастерские Центра научной реставрации и экспертизы в 2003 г. в рамках программы по подготовке к выставке «Український портрет XVI–XVIII ст.», которая проходила в 2005 г. в залах Украинского Национального художественного музея {147} .

«Портрет митрополита Петра Могилы» [инв. КПЛ-П-93, 261x157], датируемый XIX в., из фондов Национального Киево-Печерского заповедника находится на плановой реставрации в мастерских Центра научной реставрации и экспертизы с 2006 г. (публикуется впервые).

147

Кат. 149 // Український портрет. XVI–XVIII століть. Каталог-альбом. Київ, 2006. С. 169.

Перед реставрацией и в рамках технологического исследования были проведены следующие мероприятия:

– визуальное исследование поверхности живописи под микроскопом;

– исследование и фотофиксация картины в видимом свете и в свете видимой люминесценции на черно-белую и цветную негативную пленку;

– определение состава пигментов и связующего методами микрохимического, термохимического, люминесцентного и эмиссионного спектрального анализов;

– с живописи были отобраны микропробы красочного слоя и изготовлены микрошлифы поперечного среза живописи, структура шлифа изучена в поляризованном белом свете и в свете видимой люминесценции, возбуждаемой УФ-лучами; пигментный состав подписи определен методом эмиссионного спектрального анализа.

Полученная в результате исследований информация позволила выработать оптимальную методику работы с покровным слоем, грамотно провести реставрацию и уточнить датировку и технику написания портретов.

«Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого». Визуальное исследование общего состояния произведения показало, что основа – авторский холст – среднезернистый, прямого полотняного редкого плетения, сшивной. Картинное полотнище состоит из двух частей: правая часть холста – 88 см, левая – узкая полоса 44 см; в левой части картины вертикальный шов по всей высоте холста. Холсты подобного типа – сшивные, прямого

полотняного плетения и аналогичной плотности плетения – используются в русской портретной живописи последней четверти-десятилетии XVII в. {148} . Кромки авторского холста обрезаны. Холст дублирован и натянут на новый подрамник.

148

См.: Кат. 39–47 // Русский исторический портрет. Эпоха парсуны. М., 2004. С. 126–138.

Грунт. Двухслойный, цветной, эмульсионный. Первый, нижний слой слабоокрашенный: наполнитель – мел, красные вкрапления (частицы охры красной), связующее – клей, масло. Второй слой – визуально темного красно-коричневого цвета, наполнитель – мел, охра красная, связующее – клей, масло. При исследовании стратиграфии пробы красочного слоя помимо двухслойного грунта просматриваются проклейки из животного клея: проклеен холст перед грунтованием и оба слоя грунта после нанесения, перед живописью. Двухслойные цветные эмульсионные грунты в большей степени характерны для произведений русской живописи периода начала 1750-х и до начала 1760-х гг. {149} ; на цветных двухслойных, но клеевых грунтах написана группа русских портретов последней четверти-десятилетия XVII в. {150} .

149

Об этом см.: Горохова, Кононович. Указ. соч.

150

См.: Иванова Е. Ю., Окунькова В. С. Техника живописи русских портретистов второй половины XVII века // Русский исторический портрет. Эпоха парсуны. М., 2004. С. 238.

Опираясь на полученные результаты исследований грунта исследуемого портрета и, сопоставляя их с опубликованными данными по грунтам русской портретной живописи XVII–XVIII вв., приведенными нами в качестве аналогий, «Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» (инв. Ж-29) возможно датировать серединой XVIII в.

Красочный слой – тонкий, однослойный. В местах использования белил – слабофактурный. Зеленый красочный слой в изображении драпировки включает в себя медный пигмент, искусственный азурит, связующее – темпера, масло. Медным пигментом на масляном связующем сделаны лессировочные слои. Красный красочный слой в изображении герба состоит из киновари, сурика свинцового, свинцовых белил, связующее – темпера, масло. Синий красочный слой в изображении скатерти стола содержит индиго, синюю охру {151} , свинцовые белила, связующее – масло.

151

Пигмент охра синяя встречается в произведениях итальянской живописи на протяжении XVII–XVIII вв. См.: Горохова Г. Н., Кононович М. Г. Характеристики грунтов и красочных слоев произведений итальянской живописи XV–XVIII веков. М., 1999.

Об использовании пигмента охра синяя в произведениях русской и украинской средневековой живописи опубликованные данные отсутствуют.

Тип холста, набор пигментов и смешанная техника (темпера – масло), апеллирующие к технологии скорее последней четверти XVII в. {152} , нежели второй половины XVIII в., косвенно подтверждают датировку портрета не позднее середины XVIII в., сделанную выше на основании типа грунта.

Покровный слой – частично сохранившаяся (неравномерно удаленная) потемневшая олифа. Участки оставленного покровного слоя и участки, где покровный слой удален, четко разграничены.

152

В смешанной технике (темпера-масло) и с аналогичным набором пигментов (кроме охры синей) исполнен Карпом Золотаревым – художником Московской Оружейной палаты – «Портрет патриарха Иоакима», 1678 г. См.: Кат. 41 // Русский исторический портрет. Эпоха парсуны. М., 2004. С. 130. Гренберг Ю. И. От фаюмского портрета до постимпрессионизма. История технологии станковой живописи. М., 2003.

Предыдущие реставрации. Консервационные меры, включающие в себя укрепление красочного слоя, дублирование холста, натягивание сдублированного холста на новый подрамник и частичное удаление покровного слоя, были проведены в 1963 г. на Киевском творческо-производственном комбинате «Художник» Национального Союза художников Украины.

К реставрации до середины XIX в. относятся переписанная внизу надпись и, там же, участки цветных мастиковок (состав: свинцовые белила, сиена, сажа, мел; в качестве связующего – масло), покрытые слоем потемневшей олифы. К этому же времени можно отнести незначительные записи по прорывам в области изображения клобука, также скрытые слоем потемневшей олифы. Таким образом, к реставрационным мерам, проведенным до середины XIX в., можно отнести промывку красочного и покровного слоя, мастиковку утрат цветными шпаклевками на масляном связующем, записи (правда, весьма незначительные) по утратам и покрытие наново олифой.

Поделиться:
Популярные книги

Возвышение Меркурия. Книга 7

Кронос Александр
7. Меркурий
Фантастика:
героическая фантастика
попаданцы
аниме
5.00
рейтинг книги
Возвышение Меркурия. Книга 7

Жена со скидкой, или Случайный брак

Ардова Алиса
Любовные романы:
любовно-фантастические романы
8.15
рейтинг книги
Жена со скидкой, или Случайный брак

Совок 2

Агарев Вадим
2. Совок
Фантастика:
альтернативная история
7.61
рейтинг книги
Совок 2

Прометей: каменный век

Рави Ивар
1. Прометей
Фантастика:
альтернативная история
6.82
рейтинг книги
Прометей: каменный век

Ты предал нашу семью

Рей Полина
2. Предатели
Любовные романы:
современные любовные романы
5.00
рейтинг книги
Ты предал нашу семью

Уязвимость

Рам Янка
Любовные романы:
современные любовные романы
7.44
рейтинг книги
Уязвимость

Венецианский купец

Распопов Дмитрий Викторович
1. Венецианский купец
Фантастика:
фэнтези
героическая фантастика
альтернативная история
7.31
рейтинг книги
Венецианский купец

Попаданка для Дракона, или Жена любой ценой

Герр Ольга
Любовные романы:
любовно-фантастические романы
7.17
рейтинг книги
Попаданка для Дракона, или Жена любой ценой

Любимая учительница

Зайцева Мария
1. совершенная любовь
Любовные романы:
современные любовные романы
эро литература
8.73
рейтинг книги
Любимая учительница

Воевода

Ланцов Михаил Алексеевич
5. Помещик
Фантастика:
альтернативная история
5.00
рейтинг книги
Воевода

Деспот

Шагаева Наталья
Любовные романы:
современные любовные романы
эро литература
5.00
рейтинг книги
Деспот

Мастер...

Чащин Валерий
1. Мастер
Фантастика:
героическая фантастика
попаданцы
аниме
6.50
рейтинг книги
Мастер...

Не кровный Брат

Безрукова Елена
Любовные романы:
эро литература
6.83
рейтинг книги
Не кровный Брат

Не грози Дубровскому! Том III

Панарин Антон
3. РОС: Не грози Дубровскому!
Фантастика:
фэнтези
попаданцы
аниме
5.00
рейтинг книги
Не грози Дубровскому! Том III