История Европы с древнейших времён до конца XV века
Шрифт:
Рис. 88. Собор в Пуатье, конец XI – середина XII вв.
В эпоху романского стиля расцвела книжная миниатюра, а также декоративно-прикладное искусство: литье, чеканка, резьба по кости, эмальерное дело, художественное ткачество, ювелирное искусство. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном Божьем могуществе (Христос во славе, Страшный суд и т.п.). В строго симметричных религиозных композициях доминировала фигура Христа; повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты)
Рис. 89. Церковь Сен-Трофим в Арле, Франция портал, тимпан портала 1180-1200
Рис. 90. Первая половина XII в. Капитель колонны, тимпан. Отён, Франция
Рис. 91. Церковь Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату. Конец XI – начало XII вв.
Рис. 92. Фреска Явление Господа Аврааму. Фреска церкви Сен-Савен-сюр-Гартан в Пуату
Рис. 93. Церковь Сен-Трофим в Арле, портал
Рис. 94. Церковь Санкт-Михаэль в Хильдесхайме, Германия, 1010—33
Рис. 95. Церковь монастыря Мария Лах, Германия
Рис. 96. Распятие архиепископа Геро из собора в Кельне. Около 975 Дерево
Рис. 97. Бог уличает Адама и Еву. Рельеф бронзовых дверей церкв и Санкт-Михаэль в Хильдесхайме. 1015 г. Бронза, литье
Рис. 98. Интерьер собора в Саутуэлле. Первая половина XII в.
Великобритания
Рис. 99.
Рис. 100. Пиза, Италия. Ансамбль соборной площади
Рис. 101. Интерьер собора. Пиза, Италия
Рис. 102. Христос Пантократор. Мозаика конхи апсиды Палатинской капеллы в Палермо. XII в. Мозаика. Палатинская капелла в Палермо, Сицилия
Рис. 103. Замок Аль-Касар, Сеговия, Испания IX в.
Рис. 104. Скульптура собора Сантьяго-де-Компостело. Портик славы XII в. Испания
Рис. 105. Богоматерь на троне. Роспись центрально й апсиды церкви Сан– Педро в Сорпе. Испания. Около 1123—50 Фреска
Рис. 106. Христос во славе. Балдахин из церкви Сан-Марти в Тосте. Около 1200. Дерево, темпера. 177 х 175. Испания
Отдельные романские постройки и комплексы (монастыри, церкви, замки) обычно возводились среди сельского ландшафта и господствовали над округой, как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества феодального владыки.
Романские постройки гармонировали с природным окружением, их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяли и обобщали естественный рельеф, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетался с почвой и зеленью.
Облик зданий исполнен спокойной и торжественной силы. Характерными особенностями построек романского стиля были массивные стены, тяжеловесность которых подчеркивалась узкими проемами окон и ступенчато углубленными порталами (входами), а также высокие башни, ставшие одним из главных элементов архитектурной композиции. Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объемов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности.
Храмы развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической церкви; в базиликальных храмах в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились световой фонарь или башня. Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, как внутри, так и снаружи четко обособленную от остальных.
В интерьере мерные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок вызывали ощущение устойчивости конструкции, это впечатление усиливалось сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-реберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на смену деревянным перекрытиям и первоначально появившимся в боковых нефах.