Избранные письма. Том 1
Шрифт:
[748] Архив Н-Д, № 8002.
Дата отправления — 24 июня 1903 г. (нового стиля) — установлена по почтовому штемпелю.
[749] Поездка в Рим Вл. И. Немировича-Данченко и В. А. Симова была предпринята в связи с постановкой трагедии В. Шекспира «Юлий Цезарь» (премьера — 2 октября 1903 г.).
[750] С. В. Флеров (Васильев).
[751] {550} В мае — июне 1903 г. А. П. и О. Л. Чеховы отдыхали в имении М. Ф. Якунчиковой «Спасское», под Наро-Фоминском.
[752] Прага Марко — итальянский драматург.
[753]
Датируется по пребыванию Немировича-Данченко в Риме.
[754] В работу по собиранию материалов для «Юлия Цезаря» с весны 1903 г. были вовлечены многие артисты и служащие театра; им было поручено делать выписки и зарисовки в библиотеках, музеях, частных собраниях и т. п. В той или иной мере в работе над «Юлием Цезарем» принимал участие весь состав театра.
[755] Д. А. Шенберг (брат А. А. Санина) был врачом театра.
Георгий Сергеевич — Бурджалов; он был вторым режиссером спектакля «Юлий Цезарь».
[756] Сведомский Александр Александрович — русский художник, учившийся у Мункачи. Писал по преимуществу античные пейзажи и сцены. Вероятно, имеется в виду его полотно «Улица в древних Помпеях», находившееся в экспозиции Третьяковской галереи.
[757] Магазин Чекато, торговавший картинами и репродукциями, находился в доме напротив здания МХТ в Камергерском переулке.
[758] Режиссер труппы «мейнингенцев» Людвиг Кронек (1837 – 1891) был прославлен постановкой «Юлия Цезаря» и ее исторической достоверностью.
[759] А. Л. Вишневский играл роль Марка Антония; здесь имеется в виду речь Антония над телом Цезаря из 3-го акта.
[760] Год устанавливается по штемпелю на конверте.
[761] … сделал только первый акт «Юлия Цезаря» — то есть режиссерский план первого акта. Режиссерский план всего спектакля хранится в Музее МХАТ. В 1964 г. был издан с обширной вступительной статьей и комментариями Н. Н. Чушкина и Б. И. Ростоцкого.
[762] Архив Н-Д, № 1009.
Дата устанавливается по штемпелю на конверте.
[763] Гремиславский Я. И. — гример-художник, один из ближайших помощников Станиславского (еще в Обществе искусства и литературы) и Немировича-Данченко.
{551} И. И. Окулов — ученик режиссерского Класса школы МХТ (1903 – 1904).
[764] К приезду Вл. И. Немировича-Данченко — 5 августа 1903 г. — В. А. Симов уже установил на сцене декорацию 1-го акта.
[765] Жаров Н. П. — см. примеч. 3 к письму 73 [В электронной версии — 358].
[766] Пироне — владельцы магазина, которому была заказана обувь для исполнителей «Юлия Цезаря».
[767] В. В. Лужский был вторым исполнителем роли Брута, первым — К. С. Станиславский.
[768] Больше всего я доволен у себя картиной у Цезаря… — В своей постановке Немирович-Данченко отходил от привычных академических представлений о Риме. В частности, комната Цезаря
В. И. Качалов неохотно соглашался играть Цезаря (он мечтал о роли Антония). Потом эта роль принесла ему огромный успех. Л. М. Леонидов исполнял роль Кассия.
[769] В режиссерском плане Немирович-Данченко характеризует Брута и других республиканцев как «спасителей гибнущей свободы, смелейших и лучших граждан, избавляющих Рим от надменного тиранства».
[770] «Битвы» не привезу — режиссерский план батальных сцен не со хранился.
[771] Кириллов В. С. — главный электроосветитель МХТ с 1900 по 1910 г.
[772] Сведений о пьесе Гриневской нет.
[773] Архив Н-Д, № 1594.
Год устанавливается по содержанию письма.
[774] Василий Васильевич — Лужский. Он был заведующим труппой МХТ.
В августе шли экзамены для желающих вступить в число сотрудников и учеников школы МХТ.
[775] Имеется в виду разработка сцены «Сенат» в режиссерском плане Станиславского, переданном им Немировичу-Данченко. Далее в письме Владимир Иванович спорит с предложенным Станиславским «тоном и темпом» 2-го акта.
[776] Москвин играл Гая Лигария.
[777] {552} Речь идет о новом оборудовании сцены, которое должно было позволить (используя люки) дать в первом акте впечатление улицы, круто уходящей под гору, а в сцене боя — впечатление ущелья, где теснятся сражающиеся.
[778] Богомолов Вячеслав Иванович — помощник заведующего хозяйственной частью МХТ в 1902 – 1906 гг.
[779] См. примеч. 2 к письму 149 [В электронной версии — 728].
[780] Речь идет о «Вишневом саде». Пьеса была получена 18 октября 1903 г.
[781] Архив Н-Д, № 827.
Дата устанавливается по упоминанию «полугенеральных» репетиций «Юлия Цезаря». Письмо могло быть написано не позднее 19 сентября 1903 г. — в этот день О. Л. Книппер-Чехова выехала из Ялты.
[782] Как известно из писем и мемуаров, работа К. С. Станиславского над ролью Брута была мучительной и напряженной. Он отвергал банальные приемы исполнения трагической роли, стремясь к реализму и простоте в шекспировской трагедии. Некоторые современники это понимали. Еще не видев Станиславского в роли Брута, В. В. Котляревская писала ему: «Вы играете в тех тонах и теми приемами, которыми будут играть, но которыми пока играете Вы один, первый: пройдет 20 лет, и все заиграют по-Вашему, а теперь это ново, чуждо и непонятно… Вы прокладываете новую дорогу (м. б., иногда оступаясь и спотыкаясь)… Вам суждено в каждом Вашем новом шаге быть временно не понятым» (Музей МХАТ, архив К. С.). Глубокое понимание замыслов и достижений Станиславского в этой роли проявил в своих письмах к нему Л. А. Сулержицкий, тогда еще не работавший в МХТ, но бывший его постоянным зрителем.