Калгари 88. Том 4

Arladaar

Вот и сейчас Железов на занятия в хореографический зал пришёл в каких-то невозможных широких штанах и чёрной майке-алкоголичке с футуристическим принтом и несколькими надписями на английском.

— Послушайте это! — велел он и вставил компакт-диск в мощную магнитолу.

Заиграла быстрая электронная музыка с чётким ритмом и жёсткими синтезаторными секвенциями.

— Клубнячок, — усмехнулась Сашка Смелова.

— Клубнячок, — согласился Железов и кивнул головой. — Это самое простое название этого танца. Хотя ему уже чуть не 10 лет. Произрастает он из ещё более старого брейк-данса. Но брейк исполнялся под относительно медленную музыку 1980-х годов, когда такие музыкальные стили, как хаус, электрохаус и техно,

ещё не были изобретены. Не было музыкальных компьютеров, секвесторов и мощных синтезаторов, которые могут создать мощный танцевальный ритм за несколько минут. И не было ди-джеев, которые этим занимаются. Танец, что мы сейчас рассмотрим, называется «Тектоник».

— Тик-ток? Хахаха! — рассмеялась Смелова.

Однако Арина внимательно слушала хореографа, не обращая внимания на весёлую подружку. И в этот момент захотела сказать, чтоб она заткнулась, но, естественно, промолчала, потому что это было некомильфо.

— Тектоник — это не только танец, — заявил Железов. — Это торговая марка, имидж и образ жизни. То, что мы обычно называем молодёжной субкультурой. Движение началось с ночного клуба «Метрополис» в Нидерландах, где выступали лучшие европейские диджеи, и оттуда расползлось по всему миру. Танец не оригинален и похож на смесь обычного клубного электро-дэнса и брейк-данса. Исполняется под музыку электрохаус, хардстайл, хардтехно. Характерной чертой его являются резкие, рваные, ломаные движения рук, особенно локтями и кистями, словно не связанные друг с другом, и чёткое разделение работы тела. 80 процентов движений в тектонике исполняются руками и только 20 процентов ногами, и это совершенно естественно — ведь тектоник танцуется в клубах и на танцполах, где много народу. А танцуется он вот так… Повторяйте!

Глава 24

Дискотека в общаге. Танцуют все

Назревала дискотека!

— Повторяйте! Двигаем в основном корпусом и руками! — заявила Арина. — Ногами тоже постоянно работаем, но не так интенсивно. Чуть приподнимаем и опускаем пятку, при этом приседаем, разводим и обратно сводим колени. Вот так. Раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь. На счёт восемь делаем поворот вправо на 90 градусов с переступанием левой ноги на новую позицию всего на один такт. Потом возвращаемся на исходную позицию, делаем тоже самое, считаем до восьми, исполняем движения коленями. На счёт шестнадцать делаем поворот влево на 90 градусов. На этот раз с переносом правой ноги, тут же отход обратно. Потом повторяем всё сначала, по кругу, но когда второй раз доходим до счёта 16, то делаем прыжок в воздухе, подняв руки вверх. Ровно на один оборот. Делаем оборот в воздухе вместо переступания правой ногой! Давайте попробуем. И ещё нюанс. Вместо поворотов на 8 и 16 можно делать выпады ногой вперёд, а потом возвращаться назад. Или, наоборот, откатываться назад, а потом делать шаг вперёд на исходную позицию. Опробуем все вариации.

Движения ногами смотрелись относительно простыми, и, конечно же, получились у всех. Но пока в них не было ничего супер оригинального. Основная фишка в тектонике крылась в работе рук. И если под электрохаус и бит в 140 ударов в минуту научиться ему сложно, то под Депеш Мод должно было получиться.

Девчонки во время разучивания работы ног пробовали делать движения руками, согнутыми в локте, с которыми танцевали диско-музыку, и это тоже выглядело неплохо. Наконец Арина, увидев, что движения ногами получаются очень хорошо, остановила всех.

— Теперь смотрите! — заявила Арина. — Движения руками делаем очень интенсивные. Начальная позиция — руки вытянуты вперёд. До счёта восемь, до переступания ногами, делаем ими круговые движения, перекрещивая в районе запястий. В локте таким образом будут получаться вращательные движения. После первого разворота или выпада ногой, правую руку сгибаем в локте на уровне груди и опускаем вправо, левая рука в это время проходит между правой рукой и плечом. Потом повторяем это движение левой рукой. Точно так же сгибаем левую руку в локте и опускаем влево, при этом правую пропускаем между плечом и предплечьем левой руки. Вот так, да! Энергия! Начали! Потом ещё покажу несколько позиций.

Поразительное дело! Фигуристки быстро схватили суть нового танца. Он был очень удобен в тесном помещении — перемещения минимальны, танцевать можно вообще почти на одном месте. Арина показала ещё несколько характерных движений для «Тектоника».

— Теперь смотрите! — сказала Арина. — Стоя на месте, можно не только подниматься на носке, но и при этом сильно, насколько возможно, раздвигать на такт и потом обратно сдвигать пятки. Или, наоборот, носки. Делайте вот так. А теперь можно делать удары ногами. Приподнимаем правую ногу, согнув в колене, при этом выгибаем тело назад и запрокидываем голову, потом резко опускаем ногу и ударяем пяткой по полу, одновременно выпрямляя тело и голову. Тут же следующим тактом делаем точно такой же удар левой ногой. Это легко!

Безусловно, это было легко, при темпе музыки 120 ударов в минуту. Ведь более энергичную электронную музыку просто-напросто ещё не придумали! А танец под неё Арина уже продемонстрировала! И он очень понравился девчонкам!

— Офигеть! — восторженно пискнула Анька. — Как красиво и современно!

— Люська, тебе хореографом можно у Левковцева начинать работать! — на полном серьёзе заметила Соколовская. — Ну, или в ДК пионеров хотя бы.

— Девки, а давайте ещё попробуем? — предложила Малькова. — Мне очень понравилось! Это же на любой дискотеке только на тебя и будут смотреть!

Попробовали ещё раз. Арина вспомнила и показала ещё несколько движений, а потом девчонки сами стали изобретать их. Базовые позиции и принцип их построения они поняли.

Арина почувствовала, что во время занятий разогрелась и разогнала кровь очень хорошо — к мышцам вернулось приятное чувство наполненности, когда чувствуешь, что они вроде бы и расслаблены, но в то же время могут выстрелить в любой момент.

— Ну, я пойду… — полуутвердительно сказала Арина. — Надо костюмы ещё приготовить и вообще…

Никто был не против, и Арина со спокойной душой отправилась в комнату в гордом одиночестве — одногруппницы и Анька остались у Малининой в комнате. Зато Арина спокойно приготовила платье, колготки, осмотрела коньки. Всё сложила в сумку у кровати, разделась и легла спать. Завтра предстоял сложный день…

… И опять этот странный сон… Современная больница 21 века. Палата интенсивной терапии в нейрохирургическом отделении с белыми стенами, потолком и жалюзи. Белая кровать с белым постельным бельём. На постели она, Арина Стольникова. Волосы разметались по подушке. Из носа торчат прозрачные силиконовые трубки, идущие к кислородному аппарату. У кровати на стойке капельница. Арина наблюдает за собой, словно смотрит какой-то фильм, при этом камера показывает вид сверху, с высоты примерно пяти метров.

И неожиданно девушка приходит в себя. Она с огромным удивлением смотрит на обстановку. И в это время заходит медсестра в коротком розовом платье и чепчике.

— Где я? — с подозрением спросила та, другая Арина. — Что случилось?

— Тише, тише! Тебе нельзя говорить! — с тревогой ответила медсестра. — Ты в Москве, в клинике имени Бурденко. Хорошо, что ты пришла в себя. Сейчас я вызову доктора.

Медсестра ушла, а вместо неё зашёл какой-то монстр, наподобие тех, что были в игре «Сайлент Хилл», с огромным топором. И тут следом сон окончательно превратился в какой-то кошмар с больницами, монстрами, подземельями, заброшенными станциями метро. Но первая часть сна была реальна как ничто другое… Пожалуй что, она была очень правдива…