Когда можно аплодировать? Путеводитель для любителей классической музыки, Кнауэр Вольфганг

Когда можно аплодировать? Путеводитель для любителей классической музыки

на обложку

Кнауэр Вольфганг

Шрифт:

КРИТИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ ДЛЯ ПОЭТИЧЕСКОГО АЛЬБОМА

Одним из самых влиятельных и наводящих страх критиков своего времени был Эдуард Ганслик (1826–1904). Он добился известности своими искрящимися иронией и остроумием рецензиями, и не в последнюю очередь — бессовестными нападками на исполнителей и композиторов, о которых предварительно составил нелестное мнение. К примеру, о концерте для скрипки с оркестром Петра Чайковского он писал, что это сочинение рождает в слушателях «жуткую мысль о том, что могут появиться музыкальные сочинения, издающие дурной запах».

Ирландский

драматург Джордж Бернард Шоу (1856–1950), в течение многих лет писавший музыкальные рецензии для двух лондонских газет под псевдонимом Корно ди Бассето, тоже не стеснялся в выражениях. Мишенью ядовитых стрел ирландца был Иоганнес Брамс и его «Немецкий реквием», который Шоу считал настолько занудным, что даже самые унылые похороны в сравнении с ним представлялись ему балетом. «Есть жертвы, которые никто не должен приносить дважды; к ним относится реквием Брамса».

Некоторые композиторы и поэты отвечали на такого рода злобные выпады той же монетой. Рихард Вагнер отплатил своему ожесточённому противнику тем, что увековечил его в своей опере «Нюрнбергские мейстерзингеры» в образе буквоеда Сикста Бекмессера — педантичного школьного учителя, тщетно мечтавшего о славе и молодой красивой жене, а под конец и вовсе севшего в лужу.

Наиболее известны строки гётевского стихотворения: «Убейте его, собаку! Он рецензент».

КРИТИК ПРИЗЫВАЕТ ХИРУРГА

Самая язвительная критика, которой я когда-либо удостаивался, появилась в американской газете «Бостон глоб» после моего первого выступления с трио «Beaux Arts» в Бостоне. Понятно, что на этом концерте я изрядно волновался, а когда волнуюсь, я время от времени притопываю ногой, и в тот вечер, очевидно, сам того не замечая, делал это чаще обычного.

А потом прочёл в газете, что в трио появился новичок, тонко чувствующий музыку, но, к сожалению, самый шумный — после Рудольфа Серкина, мастер притопа. Играя Шумана, он так громко топал ногой, что слушателям, дескать, захотелось узнать, нет ли в зале хирурга, который бы ему эту злополучную ногу ампутировал.

Год спустя я снова играл в Бостоне в составе трио и старательно следил за тем, чтобы моя нога не двигалась с места. После концерта тот же критик написал: «Год тому назад мистер Хоуп своим громким топаньем едва не погубил трио Шумана. На сей раз он держал свои ноги под присмотром…» Так что критика иногда приносит пользу.

НОВАЯ ВСТРЕЧА С ЛАРРИ

Недавно я получил электронное письмо от Ларри, таксиста из Сан-Франциско. Пригласить его на свой концерт я до сих пор не смог, так как после нашей беседы по пути в аэропорт я туда больше не возвращался. Зато он оказался в Германии. Удачно ответив на вопросы телевикторины, он выиграл бесплатный полёт в Европу и теперь спрашивал меня, где бы мы могли там встретиться. Я как раз был свободен, и мы условились встретиться 23 мая, на праздновании шестидесятилетия Федеративной республики Германии.

Я рассказал ему о книге, над которой работаю, и о том, что он играет в ней заметную роль. Ларри был польщён, и, конечно, захотел рассказать об этом друзьям, как только вернётся домой, и, разумеется, купить книгу, когда она появится

в Америке в переводе на английский. Заглавие «Когда можно аплодировать?» его развеселило. Точно такой же вопрос он задавал себе во время просмотра по телевидению живых трансляций концертов и замечал, что некоторые слушатели тоже толком не знали, можно аплодировать или пока не стоит.

Позже мы пошли с ним к Бранденбургским воротам, где Даниель Баренбойм с Государственной капеллой играл под открытым небом Девятую симфонию Бетховена. Послушать музыку пришли десятки тысяч людей, среди них — много молодёжи. Я бы ни за что не подумал, что Ларри захочет остаться до конца. Но он остался. Более того, я чувствовал, что симфония захватывает его, побуждая вслушиваться всё внимательнее.

Заметив, что я искоса посматриваю на него, он повернулся ко мне и пробормотал: «It's great! A miracle…» Открыл ли он для себя в этот день классическую музыку? И чудо, которое переживаешь только при живом исполнении, когда слышишь и видишь, как ноты превращаются в музыку?..

Мориц и Лена после их первого концерта сказали мне, что собираются купить абонемент, так как концерт им понравился, и им хочется больше узнать о музыке. Я поздравил их с этим решением и пожелал новых волнующих встреч с великими мастерами. Надеюсь, и другие начинающие любители классической музыки присоединятся к их экспедиции в царство чарующей музыки и уже никогда не перестанут открывать в нём всё новые и новые сокровища.

Быть может, с этого дня так станет поступать и Ларри. Первая часть симфонии отзвучала. «Rich People's music? Нечто для состоятельных пожилых людей?» — спросил я его. Он хорошо помнил, что именно так сказал о классической музыке в день нашего знакомства. Глядя на множество людей, вряд ли принадлежавших узкому кругу богатых господ, и скорее всего представлявших срез всех возрастных групп и социальных слоёв, он взял свои слова обратно. И согласился со мной: классическая музыка существует для всех, и благодаря ей с каждый может пережить своё собственное чудо.

А когда после первой части все начали восторженно аплодировать, Ларри, радостно улыбаясь, сказал: «Вот и ответ на вопрос твоей книги».

ДИСКОГРАФИЯ

Дэниел Хоуп

2009 Deutsche Grammophon 477 8094

Мелодия — Путешествие в эпоху барокко

Лоренца Боррани, Кристиан Безёйденхаут, солисты Chamber Orchestra of Europe

2008 Deutsche Grammophon 477 7463

Вивальди

Анна София фон Оттер

Chamber Orchestra of Europe

2007 Deutsche Grammophon 477 6634

Мендельсон