Людовик XIV
Шрифт:
От «Зала совета» маршрут ведет к «Флоре», от «Флоры» к «Водной горе», фонтану, созданному в старомодном стиле и находящемуся в центре боскета «Звезда». Следующей достопримечательностью является произведение Андре Ленотра (1671–1674), знаменитый боскет «Водный театр». Его окаймляет перистиль, необычайность которого и удивляет и восхищает: между столбами арки поднимается такой же высоты фонтан воды, представляя как бы еще один столбик-подпорку. Отсюда король нас ведет к боскету «Болото». До самого уничтожения этого боскета (1704) этот причудливо-странный ансамбль, созданный по замыслу маркизы де Монтеспан, всегда радовал посетителей. В центре прямоугольного бассейна возвышается дерево из бронзы с листьями из жести, вокруг бассейна — украшение из поддельных розовых кустов; из всей этой декоративной растительности все время брызжет вода. Эта хитроумная достопримечательность оправдывает совет Его Величества: «Надо обойти этот бассейн со всех сторон».
Осмотр парка продолжается. «Надо через верхнюю площадку войти в боскет «Три фонтана», посмотреть на бассейны
Дойдя до вершины лестницы северного партера, осматривающий Версаль обязательно оборачивается, «чтобы взглянуть издали на этот партер, на статуи, вазы, короны, «Пирамиду» и скульптурную группу «Нептун». Затем он выходит из парка так, как туда вошел.
Таков идеальный осмотр садов Его Величества. Справочник-гид прекрасно оправдывает свое название. В нем 25 параграфов, и нет необходимости перечислять множество фонтанов и искрящихся фонтанчиков, статуй из мрамора и позолоченной бронзы, рокайлей и барельефов, больших фарфоровых ваз и ящиков с апельсиновыми деревьями, чтобы представить себе этот сверкающий парк, шумящий, цветистый, так широко открытый — в дни доступа в апартаменты — для публики, что иногда нужна гвардия или что-то похожее на службу порядка, чтобы защитить короля от толпы.
Расширенный маршрут предполагает еще и плавание по каналу. Но это уже другая история, потому что красота и удобство большого канала (как замка и парка) служат проведению определенной политики, а также являются наглядным примером морского превосходства Франции: флотилия канала — это миниатюрный образ грозного флота короля, которым командует де Турвиль.
Эскадра большого канала
Флотилия большого канала, снасти которой вырисовываются на горизонте, в конце королевской аллеи, которая видна сразу с террасы парка дипломатам и заезжим принцам и находится в распоряжении придворных, как бы приглашает совершить не какой-нибудь простой осмотр Трианона, а выйти в открытое море, совершить далекое морское путешествие, может быть, в направлении Западной Индии. У короля нет иного, более верного способа показать двору, парижскому светскому обществу, французам и иностранцам свой постоянный интерес к морскому делу, как продемонстрировать маленькие корабли большого канала — символ своего военного флота, — иначе ему пришлось бы посетить Тулон и Брест (а пока Людовик XIV успел только побывать в Дюнкерке). Людовик любит смотреть, как маневрирует Версальская флотилия, ему нравилось так же налаживать ее строительство и наблюдать за ним. Флотилии канала — это миниатюрное гениальное творение, приспособленное для навигации по небольшому водоему.
Мини-модели Его Величества используются, когда хотят, находясь на борту этих корабликов, совершить небольшое путешествие по парку, послушать концерт или полюбоваться иллюминацией. Но это настоящие маленькие суда: здесь все выполнено со знанием дела, с точным соблюдением форм, габаритов, силуэта, такелажных снастей боевых кораблей, которые они представляют. Допускается, в порядке исключения, плавание рядом с ними прекрасных венецианских гондол, управляемых лодочниками из местечка Сен-Марк, и миролюбивой колонии лебедей, чаще всего привозимых из Дании начиная с 1673 года: в 1681 году на канале их насчитывается 195 особей!{291}
На большом канале есть несколько яхт английского образца, несколько баркасов, одна фелюга неаполитанского типа и особенно интересные три военных мини-корабля — настоящий боевой отряд, — построенные здесь же в 1685 году. Это «Дюнкеркуаз», большая барка (какими пользуются «каперы») [77] , собираемая плотниками, приехавшими из фламандского порта (таким образом Людовик показывает большую любовь к своему приобретению 1662 года, а Жан Бар был тогда всего лишь капитан-лейтенантом), «Реаль», «Гран Вессо». «Реаль» — копия настоящей галеры «Реаль», называемой также «Гранд галер», являющейся гордостью Марсельской эскадры. Настоящая галера была оформлена Пюже, а ее маленькая версальская сестра — скульпторами Тюби и Каффьери. Все части такелажа, тенты, декоративная обивка и флаги сияют переливчатым светом золота, серебра, лазури. Корабль «Гран Вессо» не был построен простым мастером. Для этого обратились к маркизу де Ланжерону, инспектору морского строительства, с просьбой сделать рисунок корабля и довести его строительство до конца. Из Амстердама была привезена — строительство голландской модели корабля обязывает —
77
Так называли корсаров Дюнкерка.
С тех пор как во флоте королевства существует две эскадры: галеры на востоке и большие корабли на западе — Людовик XIV с 1686 года на своем канале выбирает попеременно для плавания то галеру «Реаль» (на нее он поднимается, например, 25 января 1686 года), то свой корабль «Гран вессо» (14 июня он плавает на этом фрегате). И так продолжается до того дня, когда врач Фагон, опасавшийся ревматизма Его Величества из-за большой влажности на канале, запретит эти невинные плавания.
Сейчас трудно себе представить то оживление и даже пестроту красок, которая царила прежде на этом канале с многочисленными причалами. Венецианские гондольеры предстают в одеждах из тафты, дамасских тканей или красноватой парчи, с золотыми или серебряными нашивками, в шелковых красных чулках. Но и матросы одеты почти с такой же элегантностью, их рубашки сшиты версальскими белошвейками. Все они живут возле большого канала в деревне Петит-Вениз, то есть Маленькая Венеция, построенной специально для них. Постоянный персонал насчитывает (здесь не учитываются ни семьи, ни солдаты галиотов, которые каждый год прибавляются в качестве временных гребцов) около пятидесяти человек. В 1687 году суперинтендантство строительства короля (расходы несет не морской флот, а интендантство) оплачивает труд капитана, боцмана, галерного смотрителя и его помощника, четырех плотников, двух конопатчиков, каптенармуса, двадцати шести матросов и четырнадцати гондольеров{45}.
До конца царствования, несмотря на ревматические боли короля, эта флотилия будет продолжать бороздить большой канал, по которому всегда можно совершать водные прогулки или слушать у его берегов концерты. Персонал флотилии почти не будет сокращен. Если это флотское подразделение в миниатюре мыслилось как некий символ, надо было этот символ поддерживать. Так же будет поддерживаться наш настоящий флот: флот Турвиля и Шаторено, Пуэнтиса и Дюкасса, Кассара и Дюге-Труэна от Барфлера (1692) до Велес-Малаги (1704), от Велес-Малаги до Регентства. Бремя Версаля увеличивается пропорционально росту его мощи. С тех пор как был поднят над флотом флаг величия и славы, король и его слуги заботятся постоянно о том, чтобы он развевался. Во флоте мужественные капитаны отдают приказ прибить гвоздями к мачте флаг корабля.
Красоты замка
Можно пожалеть, что Людовик XIV не составил такой же гид-справочник для внутренних покоев своего дворца, какой им был составлен для осмотра его садов. Дворец, впрочем, такой большой, что нам придется ограничиться осмотром больших апартаментов. Оформление и расположение комнат так часто менялось, что нам надо выбрать дату или, по крайней мере, период, положивший начало изменениям в 1701 году.
Прежде всего надо подняться по большой лестнице, или Лестнице послов. Ее строительство было закончено во время заключения Нимвегенского мира (1678), и она как бы подтверждает «триумф короля и его мастеров-художников»{291}. Лево сделал ее эскиз, а художник Дорбе руководил основной частью работ. Лебрен, Ван дер Мелен, Жак Габриэль, Ангье, Марси, Жирардон, Леонгр, Дежарден, Тюби, Каффьери, Куазевокс, десяток других знаменитых художников вложили изрядную долю своего таланта в это произведение. Поднявшись по лестнице, гость Версаля может свернуть на восток. Его взору предстанет мраморная комната, или салон Венеры. Здесь все мраморное: колонны и отделка, за исключением бронзовых капителей. Большие апартаменты короля достойны своего величественного названия, они очень удобны для приемов, и вскоре мы увидим, как эти приемы устраиваются. Далее следует салон «Изобилие», который соседствует с «кабинетом медалей» Его Величества и окна которого смотрят на город.
Выход с большой лестницы в другую сторону ведет в салон Дианы (бильярдная). В этом зале, изначально выложенном мрамором, как и соседний зал, можно восхищаться бюстом Людовика XIV, выполненным кавалером Бернини, а также мраморными и бронзовыми украшениями, которые соперничают по красоте с украшениями салона Венеры. По мифологии, за Дианой идет Марс, но салон Марса в общем известен как бальный салон. Предназначение каждой комнаты в больших апартаментах в дни приемов, которые устраивает король, влечет за собой изменение официальных названий залов, в результате у них появляются милые «имена». За салоном Марса расположен салон Меркурия, спальня, затем салон Аполлона, или тронный зал. Окна этой величественной анфилады, которую король теперь считает слишком большой, слишком холодной, слишком многолюдной, чтобы здесь жить, выходят в сады парка. С другой стороны центральной части замка — симметричные апартаменты (зал охраны, передняя гостиная, большой кабинет и спальня), которые принадлежат теперь герцогине Бургундской, унаследовавшей их от королевы и супруги Монсеньора. Обе анфилады соединены с западной стороны ансамблем, в котором находятся Галерея зеркал и два угловых салона (салон Мира со стороны принцесс и салон Войны со стороны короля).