Московские легенды. По заветной дороге российской истории
Шрифт:
В 1770-е годы участок принадлежал полковнику В. И. Толстому. В XIX веке здесь жил скульптор С. П. Кампиони, на московских кладбищах сохранились многочисленные надгробные памятники его работы.
Следующий дом по Большой Лубянке — 24 — выделяется в ряду примыкающих к нему зданий внешним декором. Это старинное здание, в подвальном этаже которого сохранились своды XVII–XVIII веков. Тогда, в начале XVIII века, это были владения князя М. А. Голицына. В начале XX века этот дом получил в наследство от последнего его владельца — своего родственника литографщика Ф. Ф. Сиверса — молодой архитектор Владимир Иванович Чагин (1865–1948). В 1902 году Чагин перестраивает дом в стиле входившего в моду модерна. Для его декора
Большая Лубянка, д. 24. Дом архитектора В. И. Чагина. Современная фотография
В 1920-е годы на первом этаже дома помещалась пивная Моссельпрома с дешевыми обедами «от 65 копеек». В послевоенное время, в 1950-е годы, в этом же помещении открылась «Пельменная», пользовавшаяся большой популярностью у москвичей. Здесь было чисто, дешево, вкусно и «прилично» — пива не подавали, принос и распитие водки вежливо, но строго пресекались. Постоянные посетители и интеллигентного вида дамы средних лет любили столики у окна, откуда открывался вид на Владимирский собор Сретенского монастыря.
Дом № 26 приобрел свой настоящий вид после кардинальных перестроек и надстроек двух зданий начала XIX века в 1890-е годы. Осуществлял перестройку известный архитектор С. С. Эйбушиц (1851–1898), из его московских построек самое известное здание — банк на Кузнецком Мосту (дом 15).
О том, какими были дома, перестроенные Эйбушицем, дает представление соседний трехэтажный дом № 28, который сохранил свой облик середины XIX века. В начале XIX века он принадлежал купцам Колобашкиным, затем мещанке Авдотье Троилиной, в середине века его приобрел купец И. Ф. Малюшин, в начале XX века им владела потомственная почетная гражданка М. В. Вострякова. Впрочем, жила она в собственном доме на Дмитровке и возглавляла благотворительное «Общество взаимопомощи невест», а этот ее дом был доходным. В нем помещались лавки, в том числе магазин известной в Москве фабрики головных уборов Георга Котова и меблированные комнаты «Муром» и «Лондон».
В конце 1850 — начале 1860-х годов в этом доме жил художник Василий Владимирович Пукирев (1832–1890). Он только что закончил Училище живописи, ваяния и зодчества, был беден, но полон сил и замыслов, друзья считали его выдающимся талантом. Здесь в 1862 году Пукирев написал свою самую известную, буквально всенародно известную картину «Неравный брак», за которую Академия наградила его званием профессора живописи. Друзья и современники художника рассказывали, что эта картина автобиографична.
Художник С. И. Грибков, друживший с Пукиревым, по воспоминаниям В. А. Гиляровского, о своем друге «всегда говорил с восторгом».
Гиляровский пересказывает содержание его рассказов о Пукиреве:
В. В. Пукирев. Неравный брак. 1862 г.
«— Ведь это же Дубровский, пушкинский Дубровский! Только разбойником не был, а вся его жизнь была, как у Дубровского, — и красавец, и могучий, и талантливый, и судьба его такая же!
Товарищ и друг В. В. Пукирева с юных лет, — поясняет Гиляровский, — он знал историю картины „Неравный брак“ и всю трагедию жизни автора: этот старый важный чиновник — живое лицо. Невеста рядом с ним — портрет невесты Пукирева, а стоящий со скрещенными руками — это сам Пукирев, как живой».
Эту же историю, но с указанием еще некоторых лиц, изображенных на картине, рассказывает в своих воспоминаниях старейший работник Третьяковской галереи Н. А. Мудрогель, взятый на службу еще самим П. М. Третьяковым.
«И сколько вообще я вижу знакомых лиц на многих и многих картинах! — пишет Мудрогель. — На картине Пукирева „Неравный брак“ в роли шафера за невестой художник изобразил себя… И вообще, вся картина, как я знаю, является отголоском личной драмы художника: невеста с картины должна была стать его женой и не стала, богатый и знатный старик сгубил ее жизнь. Я еще помню Пукирева красивым, бодрым мужчиной. Конечно, не таким, как он изобразил себя на картине, а все же красивым. Позади жениха стоит художник Шмельков (отдельный портрет его работы Пукирева имеется в галерее), а за Шмельковым сбоку видна голова рамочника Гребенского. Гребенский был приятелем Пукирева, у него была столярная и позолотная мастерская. Когда Пукирев написал эту картину, Гребенский решил сделать для нее раму, „каких еще не было“. И в самом деле, он сделал раму, равной которой нет в нашей галерее. Эта рама уже сама по себе художественное произведение. Она вся резная из цельного дерева — и цветы, и плоды. Третьякову эта рама так понравилась, что он стал заказывать рамы Гребенскому».
Интерьер церкви, изображенной на картине Пукирева, писался в церкви Успения в Печатниках, стоящей на углу Рождественского бульвара и Сретенки, через два дома от квартиры Пукирева.
В изданных в 1999 году воспоминаниях московского купца Н. А. Варенцова рассказывается о семейном предании, из которого следует, что в образе шафера, утверждает он, изображен не Пукирев, а двоюродный дядя автора, приятель Пукирева С. М. Варенцов, а сюжет для картины дала история его несчастной любви — любимая им и любящая его девушка вынуждена была отдать руку более богатому человеку. Увидев себя изображенным на картине, Варенцов потребовал убрать портретное сходство, что художник и исполнил, хотя и не в полной мере.
Вполне вероятно, что история приятеля дала художнику творческий импульс для воплощения этого сюжета в картине, но в то же время не подлежит никакому сомнению очень личный, исповедальный характер картины, ее эмоциональность, воспринимаемая зрителем не как стороннее наблюдение художника, а как глубоко личное переживание.
Кстати сказать, в книге воспоминаний Варенцова указано имя жениха, но с образом на картине этот конкретный человек не имеет ничего общего. Уж не говоря о том, что «старику» в действительности было 37 лет и был он не сановником со звездой, а купцом. Картина Пукирева — не иллюстрация конкретного эпизода, но художественное произведение, для создания которого автор обращается и к личному опыту, и к аналогичным фактам из окружающей жизни.
Последний дом этого квартала — № 30 построен «покоем», то есть в виде буквы «П». Верхней частью этой фигуры он выходит на Большую Лубянку, одним крылом — во внутренний тесный дворик, другим — проходит по Сретенскому бульвару. Дом построен в первой половине XIX века, тогда он был двухэтажным, в 1870-е годы надстроен третьим этажом, тогда же его фасады получили декоративное оформление, не очень пышное, но все-таки их украшающее. Дом перестраивался под квартиры, домовладелец ради увеличения жилого метража сделал в нем лестницы очень узкие и крутые. На первом этаже, как обычно, помещались лавки, в начале XX века здесь были аптека и букинистический магазин.