Музыкальная журналистика и музыкальная критика: учебное пособие
Шрифт:
Литературный штамп – следствие неразвитости, несамостоятельности или задавленности образного мышления, его зависимости от стереотипов или других еще больших «опасностей». Самой сильной из них является идеологическое давление. Уже говорилось, что штампы, автоматизм речи отключают мышление. Равно как верно и обратное: бездумная речь возможна лишь готовыми разговорными формулами. «Чем меньше выбор слов, тем меньше искушение задуматься», – саркастически замечает Д. Оруэлл в антиутопии «1984».
Сгусток именно этих проблем, причем доведенный до масштабов гигантского трагического
Неужели вам не понятно, что задача новояза – сузить горизонты мысли? В конце концов мы сделаем мыслепреступление попросту невозможным – для него не останется слов. Каждое необходимое понятие будет выражаться одним единственным словом, значение слова будет строго определено, а побочные значения упразднены и забыты… Мышления в нашем современном значении вообще не будет. Правоверный не мыслит – не нуждается в мышлении. Правоверность – состояние бессознательное 43.
Разумеется, оруэлловский «новояз» – это не просто набор штампов, но уже антиречь.Однако фантасмагорический прогноз писателя впечатляет. Роман Оруэлла, как и должно художественному произведению, лишь ассоциативно воздействует на понимание реальности. Тем не менее пережитая нашей страной эпоха оставила схожие приметы, пусть и выраженные иначе. В одном из писем Асафьева 30-х годов, периода очередной травли и погромов в культуре, проскальзывает полная горечи маленькая фраза, за которой в полный рост встает трагедия профессионала: «Я старомодный писатель о музыке: я мог писать о ней только „эмоционально сигнализируя“, то есть, заражаясь сам, заражать других. Теперь так нельзя. А иначе я не умею» 44 (курс. авт. – Т.К.).
Как музыкант-исполнитель или композитор работает со звуком, музыкальный журналист в своем творческом «конечном продукте» работает со словом. Литературное мастерство, легкое перо(или речь) из вспомогательного средства с точки зрения других сфер музыковедческой деятельности, в музыкальной журналистике превращается в одно из важнейших профессиональных качеств. От специалиста в этой области требуется не только чувствовать, слышать, воспринимать, разбираться, знать, но и заражать, увлекать, вести за собой. Музыкальный журналист всегда и обязательно – мастер слова. Постоянное внимание к словесному творчеству – важнейшее условие профессионализма.
Примечания
1. Серов А.Н.Статьи о музыке в семи выпусках. Вып. 2а. – М., 1985. С. 83.
2. Тынянов Ю.Н.Поэтика. История литературы. Кино. – М., 1977. С. 149.
3. Щукина Т.Эстетическая оценка в профессиональных суждениях об искусстве // Сов. искусствознание, 1976. Вып. 1. С. 301.
4. Манн Т.Собр. соч. Т. 10. – М., 1961. С. 309.
5. Асафьев Б.В. (Глебов И.). Мысли и думы (фрагменты) // Сов. музыка, 1983, № 2. С. 26.
6. Цит. по: О музыкальной критике. Из высказываний современных зарубежных музыкантов. С. 55.
7. Там же.
8. Серов А.Н.Статьи о музыке в семи выпусках. Вып. 4. – М.,1988. С. 87.
9. Томашевский Б.В.Стилистика. – Л., 1983. С. 15.
10. Там же. С. 17.
11. Выготский Л.Психология искусства. – Цит. изд. С. 348.
12. Цит. по: О музыкальной критике. Из высказываний современных зарубежных музыкантов. С. 56.
13. Щедрин Р.Музыка идет к слушателю// Сов. музыка, 1983, № 1. С. 18.
14. Маршак С.Мысли о словах // Собр. соч.: В 8 т. Т. 7. – М., 1971. С. 92.
15. Лотман Ю.Феномен культуры // Труды по знаковым системам. – Тарту. 1978. С. 11–12.
16. Тараканов М.Традиции и новаторство в современной советской музыке // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. – М., 1982. С. 31, 47.
17. Энгель Ю.Д.Глазами современника. – М., 1971, С. 292–293.
18. Томашевский Б.В.Стилистика. С. 202.
19. Коломийцов В.Статьи и письма. – Л., 1971. С. 142.
20. См.: Прокофьев С.С.Материалы. Документы. Воспоминания. – М., 1961. С. 250.
21. Асафьев Б.В.Симфонические этюды. С. 15.
22. Энгель Ю.Д.Глазами современника. С. 304.
23. Нейгауз Г.Размышления, воспоминания, дневники. Избр. статьи. Письма к родителям. – М., 1975. С. 239.
24. Каратыгин В.Г.Новая музыка// Избр. статьи. – М.; Л., 1965. С. 322.
25. Каратыгин В.Г.Клод Дебюсси// Избр. статьи. С. 236
26. Томашевский Б.В.Стилистика. С. 217.
27. Серов А.Н.Статьи о музыке в семи выпусках. Вып. 2а. С. 89.
28. Асафьев Б.В.Симфонические этюды. – С. 15.
29. Стасов В.В.Статьи о музыке в пяти выпусках. Вып. 3. – М., 1977. С. 120.
30. Там же. С. 46
31. Чайковский П.И.Музыкально-критические статьи. С. 45–46.
32. Каратыгин В.Г.Избр. статьи. С. 2.
33. Волков А.А.Риторика, http://lib.socio.msu.ru/!/library.
34. Ивин А.Логика, http://lib.socio.msu.ru/I/library.