Первобытное искусство. Художественная обработка твердого и мягкого камня
Шрифт:
15. Ваксер Д. Б., Иванов В. А., Никитков Н. В., Рабинович В. Б. Алмазная обработка технической керамики. Л., 1976.
16. Волосатов В. А. Ультразвуковая обработка. Л., 1973.
17. Григорьев Д. П. Малахит в Эрмитаже. – Природа, 1968, № 9.
18. Захарович Я. А., Маркова Г. А. Янтарь. Калининград, 1966.
19. Киевленко Е. Я., Григорович М. Б., Еремеев В. П., Финько В. И. Драгоценные и цветные камни как полезные ископаемые. М., 1973.
20. Карюк Г. Г., Осетинский Б. Л. Обработка камнем инструментом из синтетического алмаза. Киев, 1968.
21. Космачев И. Г. Инструментальные материалы. Л., 1975.
22. Космачев
23. Лоскутов В. В. Шлифование металлов. М., 1979.
24. Макаров В. К. Цветной камень в собрании Эрмитажа. Л., 1938.
25. Марченков В. И. Ювелирное дело. М., 1975.
26. Павловский Д. П. Камнерезное искусство Урала. Свердловск, 1953.
27. Персианова О. М. Эрмитаж. Л., 1979.
28. Шальнов В. А. Шлифование и полирование высокопрочных материалов. М., 1972.
29. Френкель Ш. Г. Алмазный инструмент для сверления отверстий в неметаллических материалах. – Синтетические алмазы. 1974, № 2.
30. Абрамова З. А. Изображение человека в палеолитическом искусстве Евразии / З. А. Абрамова. – М.; Л., 1966.
31. Бонгард-Левина Г. М. От Скифии до Индии / Г. М. Бонгард-Левина, Э. А. Грантовский. – 2-е изд. – М., 1983.
32. Борисковский П. И. Древнейшее прошлое человечества / П. И. Борисковский. – М., 1980.
33. Брашинский И. Б. В поисках скифских сокровищ / И. Б. Брашинский. – Л, 1979.
34. Вуд Д. Разгадка тайны Стоунхенджа / Д. Вуд. – М., 1973.
35. Глазычев В. Л. Зарождение зодчества / В. Л. Глазычев. – М., 1983.
36. Древнее искусство. Памятники палеолита, неолита, бронзового и железного века на территории Советского Союза. Собрание Государственного Эрмитажа. – Л., 1974.
37. Тейлор Э. Первобытная культура / Э. Тейлор. – М., 1989.
38. Джумабаев Ж. Математическая структура мифологического сознания. – М., 2009.
39. Куценков П. А. Психология первобытного и традиционного искусства. – М., 2007.
40. Лаевская Э. Л. Мир мегалитов и мир керамики. – М., 1997.
41. Мириманов В. Б. Искусство и миф. Центральный образ картины мира. – М. 1997.
42. Поршнев Б. В. О начале человеческой истории. Проблемы палеопсихологии. – М., 1974.
43. Семенов В. А. Первобытное искусство: Каменный век. Бронзовый век. – СПб., 2008.
44. Медкова Елена. Палеолит. Газета «Искусство», январь, 2012.
45. Н. A. Шолпо. Подъем тяжестей в строительной технике древнего Египта. – «Труды ИИНИТ», сер. 1, вып. 8, стр. 137 сл.; «Очерки по истории техники древнего Востока», стр. 197; R. Engelbach. Te Asw"an Obelisk with some remarks on the ancient engineering. Kairo, 1922, p. 35.
Раздел II. Искусство Древнего мира
Глава 2. Основы дизайна
2.1. Общие сведения
Можно ли стать дизайнером художественной резьбы камня, не имея специального образования? Ведь дизайн – дело сложное, требующее особых знаний и опыта. Не стоит исключать такую возможность – все зависит от способностей и желания человека.
Возможны два пути возникновения дизайна. Первый – когда она появляется с течением времени, в результате обыденной деятельности людей. В основе второго пути – разумная воля и творческий полет человека, который выстраивает для себя комфортную среду обитания.
В настоящее
До сих пор существует несколько точек зрения на определение сущности понятия «дизайн». Не вдаваясь в подробности профессиональных разногласий, рассмотрим наиболее типичные и существенные для нас определения.
Термин «дизайн» придуман довольно давно – в конце XVI в. В Оксфордском словаре издания 1588 г. дается следующее его толкование: «задуманный человеком план или схема чего-то, что будет реализовано, первый набросок будущего произведения искусства».
Словарь иностранных слов определяет дизайн как: а) художественное конструирование предметов; б) проектирование эстетического облика промышленных изделий (Словарь иностранных слов. – М., «Русский язык», 1989). В «Популярной художественной энциклопедии» (М., «Советская энциклопедия», 1986) дается такое определение дизайна: «термин, обозначающий разновидность художественно-проектной деятельности, охватывающей создание промышленных изделий и рациональное формирование предметной среды». Возможно, дополнительную ясность внесет этимологическая справка: английское слово design означает в одном случае «замышлять, проектировать, конструировать», в другом – «замысел, проект, конструкция, чертеж».
Л. Н. Конышева пишет: «Исходя из этого, мы можем определить дизайн как вид деятельности, направленной на создание комфортной и эстетически выразительной предметной среды, наиболее полно удовлетворяющей запросы и предпочтение человека» [14].
Основываясь на анализе различных толкований понятия дизайна, его адаптированное и, главное, удобное для университета, школы, колледжа и училища, изучающих народные художественные промыслы, определение дала Л. П. Малиновская: «Дизайн – это придумывание и создание человеком красивых, удобных вещей и всего окружения, например, удобной и красивой комнаты; удобного и красивого класса. Дизайнер – это человек, который придумывает и создает красивое и удобное жилье, одежду, машины, даже целые города» [45]. К выше сказанному хотелось бы добавить, например, красивой статуэтки из глины или камня; красивого ювелирного украшения.
Осваивать «дизайн» человек начал еще на этапе превращения камня в примитивное орудие труда или охоты. Он просто пытался обустроить, например, пещеру под собственный образ жизни. Так что на первых порах дизайн был жизненной необходимостью. Сейчас нельзя сказать однозначно – это необходимость или искусство. Скорее всего, ни то ни другое в чистом виде. Некоторые авторы учебников по дизайну предлагают метафору – «язык для общения человека и вещи, им созданной».
Приглядимся внимательнее к предметам, сопровождающим наше бытие. Вещественное окружение человека – мебель, посуда, хозяйственный инвентарь – представляет собой хранилище информации, передаваемой через тысячелетия. Причем эта информация может быть сосредоточена на площади и в 30, и в 200 квадратных м. Когда человек садится за стол, вряд ли ему приходит в голову, что форма и назначение этого предмета мало изменилась со времен Древнего Египта или Греции. Во все эпохи человек стремился к оптимальной среде обитания. И руководствовался в своем стремлении не только личным вкусом и модой, но и современным ему требованиями комфорта.