Призрак в опере

Серова Марина Сергеевна

— Да, конечно. Только он, как бы вам сказать, не совсем тот… Ну, это план пожарной эвакуации. Правда, на нем все нанесено и подписано.

Сергей указал на огромный бумажный рулон, зажатый под мышкой.

— Пожарной эвакуации, говорите? Ладно. Показывайте. Пойдемте куда-нибудь, разложим его и рассмотрим.

Мы спустились вниз и зашли в какой-то кабинет, рядом с кабинетом директора. План оказался довольно древним, в самом углу стояла подпись какого-то пожарного начальника и цифры: 20.09.1980. Надеюсь, что в театре с тех пор ничего не перестраивали.

Нефедов мне показал, где что находится, что куда выходит. Интересно, когда это он успел так хорошо выучить внутренности

чужого театра? Кое-что я зарисовала для себя, глянула на всякий случай, где расположены аварийные выходы. Их оказалось еще три, на всякий случай я отметила и их. Мало ли, вдруг пригодится.

После этого я попросила Сергея показать мне гримерку Лилианы. К двери-то он меня привел, но ключи не дал.

— Знаете, Арарат Багдасарович просил никого туда не впускать. Сами понимаете, там ее личные вещи, дорогие ему как память. Он хочет хотя бы на время сохранить там все как было. Все-таки погибла любимая, дорогая сердцу женщина. Наверное, ему неприятна мысль, что кто-то будет рыться в ее вещах. Арарат Багдасарович просил подождать вас до завтра. Он сам с вами сюда пойдет.

Интересно, это что, отговорка или причина? Так вот она какая, настоящая мужская любовь. Если, конечно, это не предлог. Ладно, выясним. Что он скрывает там? Это просто сантименты или что-то более серьезное? Хотя кто его знает, у каждого есть свои секреты. Надо ли мне в них вникать, вот это вопрос.

Ну и ладно, у меня сейчас и другие дела есть. Я сделала вид, что вполне согласна с просьбой своего работодателя, пусть Нефедов передаст хозяину, что действую в соответствии с его условиями. А там будь что будет.

Нефедову, видимо, были даны довольно строгие указания: он с беспокойством взирал на мои колебания и с облегчением вздохнул, когда я предложила ему пойти прогуляться. А заодно поговорить о житье-бытье труппы. Сергей был настоящей ходячей энциклопедией, он знал и любил театр. Однако… все было не так просто. Вернее — совсем не просто.

Как я ни пыталась спровоцировать его на откровенность о похождених Лилианы, мне это не удавалось. Он говорил, что Лилиана любила Арарата. И несмотря на свои чудачества, оставалась преданной Кочеряну. А ведь у нее не было недостатка в поклонниках. «Ага, — подумала я, — от такого погуляешь, пожалуй. Он и голову откусить может». Хотя, с другой стороны, я не могла отрицать мужскую притягательность господина Кочеряна. По крайней мере вчерашний вечер таил для меня только приятные воспоминания. А каково быть женщиной такого мужчины? Наверное, приятно. Для тех, кто любит, чтобы ими командовали, разумеется.

— Скажите, Сергей, а почему в вечер убийства Лилиана Эдуардовна не играла? Ведь это был первый спектакль, собралось большое количество народу… Первый спектакль — это же как визитная карточка. И народ в театре собрался элитный — отцы города, критики…

— Видите ли, Таня, актеры — народ очень нежный, ранимый, тонкий. У них свои приметы, свои причуды. У Лилианы Эдуардовны, — Сергей говорил едва ли не с придыханием, и в этот момент мне почему-то вспомнились актрисы, таким же тоном говорившие о Кочеряне, — была особенность: она никогда не учила текст. На репетициях у нее всегда была распечатка роли со всеми ремарками и пометками. А когда она выходила на публику, текст всплывал сам собой. Концентрировалась она, что ли… Так вот… Днем у нас была репетиция, и во время нее все листы с ролью Лилианы рассыпались по полу. Поэтому она и не вышла на первое действие.

— Ну?! Из-за такой ерунды? Вам не кажется, что это чересчур, даже для примадонны?

— Да нет, просто у нас, — Сергей смутился и быстро поправился, — в театре, есть такая примета: если роль упала

на пол, быть провалу спектакля или актера. Лилиана вообще нервничала в тот день. Она еще утром поругалась с капитаном корабля, на котором мы плыли. А тут еще выяснилось, что одно из ее костюмных платьев забыли в Самаре, у нас до вашего города там гастроли были. Так что все одно к одному. Лилиана устроила истерику и сказала, что в первом акте не выйдет. Но это не так уж страшно. У нас в труппе у любого актера, занятого в пьесе на главных ролях, есть свой дублер из вспомогательного состава. Гастроли, сами понимаете: кого-то укачало, кто-то перепил, кто-то перекупался или еще что. А когда гастрольный график плотный, по три спектакля в день, так кто это выдержит… А зритель-то не виноват, кого волнует чужое горе? Вот и работаем два состава. Тем более что в «Призраке» в первом акте Лилиана появляется один раз, в самом конце, причем в маске. Так что публика все равно ничего бы не поняла. Дублерша как бы брала на себя всю неудачу, и Лилиана могла спокойно играть дальше. Вот так.

— Скажите, а кто знал, что Лилиана не будет играть в первом акте?

— Кто-кто… Да многие! Я, например. Весловский, помреж. Режиссера нашего аппендицит в Самаре прихватил, он там остался. И Весловский пока выполняет всю работу за него. Спектакль уже давно сыгран, отрепетирован, как по нотам. Арарат Багдасарович, разумеется, знал. Да больше половины труппы, все, кто на репетиции был, знали. А кого не было, тому рассказали. У нас знаете как — слухом земля полнится.

— Да уж, народу вагон и маленькая тележка набирается. И все знали.

Все, что мне мог рассказать Сергей, он уже рассказал. Ну а с остальными актерами я поговорю позже, на вечере памяти Жиндаревой. Я попрощалась и решила еще немного побродить по закоулкам театра. Меня, вернее, интересовал конкретный закоулок — тот, где располагалась гримерка Лилианы. Вдруг там дверь не заперта? Ага, как же, размечталась…

Где у них могут храниться ключи? А, вспомнила: на проходной видела щиток, рядом с телефоном. Как раз, когда Нефедову звонила, и обратила внимание. Висят себе ключи, протяни руку и бери. Значит, нужно попробовать стянуть ключик оттуда. Только как отвлечь вахтершу? Ладно, будем импровизировать.

Удача была со мной. В коридоре никто не толпился, и вахтерши на месте не оказалось. Щиток, на мое счастье, был открыт. К тому же — да здравствуют аккуратисты! — на каждом ключе висела бирочка с номером комнаты. Под надписью «Гримерки» висели ключи от гримерок. Под надписью «Репзалы» (теперь я уже знала, что это репетиционные залы, а не помещения для исполнения рэпа) — ключи от этих помещений. И так далее. Я сразу же нашла нужный ключ.

Вообще, я все свое ношу с собой. В моей сумочке такое количество нужных вещей, которые обыкновенному человеку могут показаться лишними. Здесь можно найти все: отмычки, алмазную пилочку, наручники, скотч (им удобнее пользоваться, чем кляпом), мини-магнитофон, наушники… Нашелся и кусочек пластилина в маленькой коробочке — как раз для таких целей. Я девушка запасливая.

Быстро и аккуратно сделала слепок. Можно было бы и отмычкой открыть, но зачем оставлять лишние следы? Хотя отмычки у меня отличные, ведь у меня есть свой собственный мастер — дядя Вася, по прозвищу Золотой Ключик. Он хоть и горький пьяница, но руки у него кудесника. Может сделать ключ самой сложной конфигурации. Даже ключи от «тайзеровских» дверей для него — детская забава. Дядя Вася не раз помогал мне беспрепятственно проникать в дома не очень честных граждан. А уж скольким честным гражданам он помог вернуться в родные пенаты, открыть сейфы, шкатулки и прочее, прочее…