Ренуар. Частная жизнь

Эрлих-Уайт Барбара

Ренуар был рад, что нашел для Сезанна покровителя, однако при этом он никак не поступился собственными интересами. За следующие пять лет Шоке приобрел и у Ренуара 13 картин. В 1875-м семейство Шоке заказало ему портрет месье Шоке и его жены. На следующий год был заказан еще один портрет месье Шоке, два портрета его жены и один их маленькой дочери, которая, к сожалению, умерла в пятилетнем возрасте: Ренуар писал ее с нескольких фотографий. Примерно в то же время Шоке заказал Сезанну свой портрет. Среди других приобретенных Шоке работ были самые разнообразные: набросок к «Балу в Мулен де ла Галетт», ню с обнаженной женщиной, жанровая сцена, два пейзажа и автопортрет.

Автопортрет, написанный примерно в 1875 году, был приобретен Шоке в 1876-м и в том же году продан некоему доктору Жоржу де Беллио [237] . Помимо Шоке, у Ренуара появилось еще несколько заказчиков. В каждом случае общительный и обаятельный художник становился близким другом заказчика, который снабжал его деньгами, работой и связями. Тремя самыми значимыми покровителями Ренуара были Дюре, Мюре и Шарпантье.

С Теодором Дюре, богатым критиком и коллекционером, Ренуар, по всей видимости, познакомился в 1860-е в кафе «Гербуа» – Дюре был из окружения Мане. В 1871 году Дюре уехал вместе с французским банкиром Анри Сернуши в кругосветное путешествие; в том числе они посетили недавно ставшую доступной Японию и привезли оттуда коллекцию японского искусства [238] . Вернувшись в Париж в 1873 году, Дюре приобрел первую свою работу Ренуара – «Летом.

Цыганка», портрет Лизы, который в 1869 году выставлялся на Салоне [239] . Дюре купил ее у торговца на рю Ла Брюйер за 400 франков. В том же году, во время посещения квартиры-мастерской Ренуара, он купил за 1200 франков «Лизу» (или «Женщину с зонтиком»), большое полотно, выставлявшееся на Салоне в 1868 году [240] . Помимо приобретения работ, Дюре посылал художнику небольшие суммы на оплату жилья – об этом упомянуто в семи письмах Ренуара к нему. Примерно в 1875 году Ренуар жалобно пишет Дюре: «Все меня подвели с деньгами на квартиру. Я крайне расстроен. Не прошу у Вас невозможного, однако Вы оказали бы мне большую услугу. На всякий случай зайду завтра утром. Разумеется, если Вы не сможете, я пойму». В письме от октября 1878 года он сообщает: «[Дорогой Дюре], получил отправленные Вами 100 франков, они меня чрезвычайно обрадовали» [241] .

237

Ibid. P. 529.

238

Теодор Дюре (1838–1927) был наследником богатой коньячной фирмы Дюре. С 1635 по 1853 г. Япония находилась в длительной изоляции, после этого в страну начали проникать иностранцы.

239

Dauberville. Vol. 1. Pl. 410.

240

Ibid. Pl. 283.

241

Ренуар – Дюре, без места, без даты [1875] // Renoir et la famille Charpentier. P. 39; Ренуар – Дюре, без места, 15 октября 1878 // New York, Morgan Library & Museum, Adolphe Tabarant Collection.

В 1875 году помощь Ренуару начал оказывать и Эжен Мюре – кондитер, владелец ресторана в доме 95 по бульвару Вольтер (в Одиннадцатом округе), которым он сам же и заправлял, – Ренуар и его друзья-импрессионисты иногда заходили туда поесть [242] . К 1885 году Мюре приобрел «двадцать пять работ Писсарро, двадцать восемь – Сислея, десять – Моне, шестнадцать – Ренуара, восемь – Сезанна, двадцать две – Гийомена и семь других» [243] . Поскольку некоторые из этих художников были тогда бедны, возможно, они платили Мюре картинами за еду.

242

Настоящее имя Мюре – Гиацинт-Эжен Менье. О его коллекции см.: Daulte. Renoir: catalogue raisonn'e, она включала семь жанровых сцен (fig. 84, 188, 193, 197, 225, 236, 273), пять портретов (fig. 117, 246, 247, 248, 249), одну фигуру (fig. 165). Из-за финансовых проблем в 1890 г. Мюре распродал свою коллекцию, большинство работ перешло к стоматологу Жоржу Вьо.

243

Shikes; Flarper. Pissarro: His Life and Work. P. 136.

Ренуар в 1875 году. Музей д’Орсе, Париж. Фотограф неизвестен

Мюре приобрел одно из последних изображений Лизы – картину «Гарем (Парижанки в алжирских костюмах)», которую Ренуар безуспешно пытался представить на Салоне в 1872 году. Кроме того, Мюре купил восемь его работ 1876 года: «Мастерская художника», «Улица Сен-Жорж», «Признание», «Портрет Альфреда Сислея», «Ривьер и Марго», «Дама в черном», «Тропинка в высокой траве», «Инженю», а также пейзаж «Сад на рю Корто, Монмартр» [244] – здесь изображен сад на задворках мастерской, которую Ренуар снимал, когда работал над «Балом в Мулен де ла Галетт». На следующий год, в 1877-м, Мюре заказал Ренуару портреты членов своей семьи – свой, два портрета сестры Мари (впоследствии мадам Жером Дусе) и сына Поля Менье [245] . Ренуар попросил у Мюре по 150 франков за каждый, но тот не давал более 100 франков, и Ренуар согласился [246] . В то же время Мюре заказал Писсарро свой портрет, а также портреты сестры и сына [247] .

244

Dauberville. Vol. 1. Pl. 576, 233, 274, 543, 273, 335, 207, 336, 96 соответственно.

245

Ibid. Pl. 547, 421, 422, 565.

246

Bailey. Renoir’s Portraits. P. 17; см. также: Р. 48. N. 156.

247

Об «Эжене Мюре» Писсарро (1878, Художественный музей Спрингфилда) см.: Rewald. History of Impressionism. P. 414; о «Мари Менье» (1877, пастель, частное собрание) см.: Ibid. P. 412.

Когда Ренуару было 36 лет, Мюре сделал в дневнике запись, касавшуюся его странностей: «И тогда он начинает орать своим голосом добродушного людоеда, нервно потирая указательным пальцем под носом – такая у него привычка» [248] . Из этого можно заключить, что Мюре считал художника человеком нервическим, тревожным, но безобидным. Комментарий насчет «людоедства», возможно, был вызван тем, что голос Ренуара загрубел от многолетнего непрестанного курения.

Однако самыми, пожалуй, важными покровителями Ренуара были в 1876–1879 годах издатель Жорж Шарпантье и его жена Маргарита. Они познакомились с художником, когда ему было 34 года и он отчаянно нуждался. 24 марта 1875 года Шарпантье приобрел на аукционе в отеле «Друо» три полотна Ренуара [249] . С 1876 по 1880 год Ренуар написал несколько портретов Жоржа, Маргариты и двух их детей [250] . В 1876 году он украсил лестницу в их доме двумя большими портретами маслом – на них изображены мужчина и женщина, очень похожие на супругов Шарпантье [251] . Около 1879 года он планировал и другие настенные росписи в их доме, в том числе панно с фигурами, олицетворявшими четыре времени года [252] . Для элегантных застолий в доме Шарпантье Ренуар придумал изящную именную карточку для «мадемуазель Лебиль», а также меню, где были изображены разнообразные блюда [253] .

248

Записки Эжена Мюре, ок. 1877–1878, цит. по: Tabarant. Pissarro. P. 35.

249

Одним из трех приобретений

Шарпантье стал «Рыбак» (Dauberville. Vol. 1. Pl. 263).

250

Ibid. Pl. 239, 465, 486, 499; см. также: Bailey. Renoir’s Portraits. P. 296. N. 1; Р. 299–300; Robida. Le Salon Charpentier et les impressionnistes. Pl. XIV, XV.

251

Dauberville. Vol. 1. Pl. 379, 544.

252

Ibid. Pl. 636–638.

253

Robida. Le Salon Charpentier. Pl. X, XI.

К месье и мадам Шарпантье Ренуар обращался с просьбами о деньгах даже чаще, чем к Дюре: просил 300 франков на оплату квартиры, более мелкие суммы на повседневные нужды (150 и 100 франков) [254] . Ненавязчивый, игривый тон придавал обаяния этим мольбам. В одном письме, помеченном: «15 октября, день внесения платы за квартиру», он нарисовал себя в ночной сорочке у кровати – он обнимает почтальона, который принес ему деньги; там же было написано, что, если ему пришлют 150 франков на оплату аренды, «я поступлю с вами так же, как и с почтальоном. С наилучшими пожеланиями, Ренуар» [255] .

254

См. письма Ренуара к супругам Шарпантье в: Renoir et la famille Charpentier. P. 32ff.

255

Ibid. P. 32; воспроизведено в: Centner. Album d’une vie: Pierre-Auguste Renoir. N.p. [1875–1877].

С начала 1876 года пятничные салоны у Шарпантье в их новом особняке по адресу: рю Гренель, 11–13, на Левом берегу, стали одним из самых ярких литературных, художественных и политических событий Парижа. Среди посещавших их литераторов было несколько писателей, которые печатались в издательстве Шарпантье: Теодор де Банвиль, Альфонс Доде [256] , Гюстав Флобер, Эдмон де Гонкур, Жорис-Карл Гюисманс, Ги де Мопассан и Эмиль Золя. В 1878 году Шарпантье выпустил иллюстрированное издание романа «Западня», повествующего о нищете и пьянстве парижских рабочих, с ксилографическими иллюстрациями по рисункам многих художников, в том числе и Ренуара. Одна из четырех иллюстраций Ренуара [257] называется «Нана и ее друзья» – это веселая сценка, контрастирующая с общим мрачным тоном романа Золя [258] .

256

Доде заказал Ренуару пастельный портрет своего маленького сына в 1875 г. и портрет жены – в 1876-м (Dauberville. Vol. 1. Pl. 605, 431).

257

Среди иллюстраций Ренуара – «Жилище Бошей», «Папаша Брю утаптывает снег, чтобы согреться», «Лантье и Жервеза проводят очень приятный вечер в кабаре».

258

Dauberville. Vol. 1. Pl. 677, акварель и рисунок карандашом, ок. 1877.

Шутливая зарисовка в письме Ренуара Жоржу Шарпантье. 1875–877. Музей д’Орсе, Париж

Кроме того, салоны Шарпантье посещали художники, выставлявшиеся на Салоне, политики и композиторы, в том числе Эммануэль Шабрие, Жюль Массне и Камиль Сен-Санс. Эммануэль Шабрие стал впоследствии патроном Ренуара и в 1876–1879 годах приобрел четыре его картины [259] . Среди «салонных» художников были Шарль-Эмиль-Огюст Каролюс-Дюран и Жан-Жак Эннер. Среди посетителей – либеральных политиков – Жорж Клемансо, Жюль Ферри, Леон Гамбетта и Жак-Эжен Спуллер.

259

Ibid. Pl. 213, 433, 581, 635.

Ренуар питал надежду, что кто-то из политиков захочет поручить ему роспись стен в общественных зданиях. После страстных пассажей 1877 года о важности стенных росписей для современной архитектуры [260] не следует удивляться, что он хотел вновь получить заказ, подобный тому, который выполнил для князя Бибеску. Этим, возможно, объясняется то, почему многие важнейшие работы Ренуара – «Трактир матушки Антони (Марлотт)», 1866 [261] , и «Бал в Мулен де ла Галетт», 1876, – так велики по размерам: их можно повесить на стену в общественном помещении. Поскольку цемент был удобной поверхностью для яркой полихромной живописи, в 1877 году Ренуар написал как минимум пять небольших картин на цементе производства компании Маклина [262] . Они были частью замысла, который субсидировал Кайботт: он дал денег Альфонсу Леграну, чтобы тот стал агентом Лондонской цементной компании Маклина [263] .

260

[Renoir] // L’Impressionniste, 14 and 28 April 1877 // Venturi. Archives de I’impressionnisme. Vol. 2. P. 321–322, 326–329.

261

Dauberville. Vol. 1. Pl. 229.

262

Ibid. Pl. 272, 461, 463; см. также: White. Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 78–79.

263

В 1875 г. Ренуар написал портрет дочери Леграна (Dauberville. Vol. 1. Pl. 495).

Желание расписывать общественные здания не утихало: Ренуар попросил Шарпантье помочь ему найти заказы на настенные росписи, и Шарпантье посоветовал переговорить с его другом, политиком Спуллером, – в 1877 году Ренуар написал его портрет [264] . Ренуар так и сделал, но потом запутался в бюрократических тонкостях. В письме к Шарпантье он сообщает: «Спуллер… ждет, что я ему скажу: я хочу расписать этот потолок, или эту стену, или лестницу в таком-то месте… Я уже думаю, что единственный, кто может сообщить ему эти сведения, – это генеральный секретарь месье [Жозеф] Барду [министр искусств], начальник вашего друга [Жоржа] Лафенестра» [265] . Лафенестр был инспектором в Министерстве по делам искусств. Во втором письме Ренуар рапортует: «Повидался с Лафенестром… Он предложил поговорить с городом, но мне кажется, ничего не выйдет» [266] . Шарпантье так и не смог помочь Ренуару получить заказы на роспись общественных зданий.

264

Ibid. Pl. 545.

265

Ренуар – Шарпантье, без места, без даты // Renoir. Renoir et la famille Charpentier. P. 32–34.

266

Ренуар – Шарпантье, без места, без даты // Ibid. P. 34.