Русское искусство конца XIX – начала XX века

Москалюк Марина

1. Как понималась в теории и на практике формула модерна «красота пользы» и «польза красоты»?

2. Из каких параметров складывалась стилевая образность модерна?

3. Охарактеризуйте особенности периодической печати модерна в России.

4. В чем заключалась специфика декоративно-прикладного творчества в эпоху модерна?

5. Назовите и кратко охарактеризуйте основные виды декоративно-прикладного искусства модерна.

6. В чем состоит близость и различие деятельности Абрамцевского и Талашкинского художественных центров?

7. Раскройте значение исканий стиля модерн для последующего развития российского искусства.

Литература

1. Абрамцево. – М., 1998.

2. Борисова

Е.А. Стернин Г.Ю. Русский модерн. – М., 1990.

3. Журавлева Л.С. Талашкино: Очерк-путеводитель. – М., 1989.

4. На рубеже веков… Искусство эпохи модерна. – СПб., 2006.

5. Нащокина М.В., Арзуманова О.И., Любартович В.А. Керамика Абрамцева в собрании Московского государственного университета инженерной экологии. – М., 2000.

6. Пастон Э. Абрамцево. Искусство и жизнь. – М., 2003.

7. Русская художественная культура конца XIX – начала ХХ века. (1895–1907). Кн. 2. – М., 1969. Русское декоративное искусство XIX – начала ХХ века. Т. 4. – М., 1980.

8. Сарабьянов Д.В. Модерн. История стиля. – М., 2001.

Периодические издания конца XIX – начала XX века

1. Искусство и художественная промышленность. – СПб., 1898–1902.

2. Мир искусства. – СПб., 1898–1904.

3. Весы. – М., 1904–1909.

4. Искусство. – М., 1905.

5. Золотое руно. – М., 1906–1909.

6. Аполлон. – СПб., 1909–1917.

Глава 3

Архитектура конца XIX – начала XX века

3.1. Общая характеристика

Для эпохи модерна характерно новаторское переосмысление традиционных элементов зданий, их внешнего и внутреннего оформления. Можно говорить о намеренном отказе от художественной традиции. Новый стиль противостоял традиционной классической системе, господствовавшей со времен Ренессанса, и в особенности сложному «многостилью» периода эклектики. Вместе с тем модерн мог обращаться к наследию прошлых эпох, прежде всего к средневековой и народной традициям. Но прежний стилизаторский подход сменился постижением глубинных закономерностей формообразования или же заостренным преломлением характерных мотивов, включаемых в новый образный контекст.

Здание больше не должно было вписываться в привычную симметричную композиционную схему. Принцип «внутренней целесообразности» становится определяющим для создания проекта. Планы зданий формируются свободно, следуя прежде всего функциональным потребностям размещения тех или иных помещений. Вследствие этого объемно-пространственные структуры архитектурных сооружений становятся свободными и живописными. Чрезвычайно интересные, функционально обоснованные внутренние планировочные решения, в свою очередь, влияют на формирование внешнего облика зданий, что является одной из сильных сторон архитектуры данного времени. Проектирование «изнутри» (т. е. от плана здания) стало важнейшим принципом в отличие от позднего классицизма и эклектики, где рациональные планировочные решения соседствуют с украшательскими тенденциями в оформлении фасадов.

Каждое здание рождается как архитектурный миф. Дом – мир человека, он подобен природе и живет по ее космическим законам. Модерн пронизан символизмом. В особняке обязательно есть внутренний центр. Обычно это лестница – символ непрерывного кругового восхождения. Она словно ствол мирового дерева, от которого на разных уровнях отходят «ветви» – комнаты. Все центральное пространство пронизано светом, льющимся из необычной формы витражных окон. Окна не повторяются, меняя свою форму и размеры от этажа к этажу.

Зодчие модерна отстаивали экономичность, выступали против строгой симметрии, жестких геометрических схем, стремились к эстетическому освоению как новых, так и традиционных материалов, пытались преодолеть противоречие между утилитарным началом и эстетическим. Широкое применение металлических конструкций способствовало созданию больших пролетов, особенно в общественных

зданиях – торговых, транспортных, банковских, промышленных. Применение железобетонных перемычек позволило максимально разнообразить форму окон, превратив их из традиционно вертикальных, сравнительно узких проемов в широкие горизонтальные, полукруглые, подковообразные и т.д. Для освещения залов использовались большие витражи и фонари верхнего света. Повсеместное употребление металла стимулировало осуществление оригинальных конструкций лестниц, балконов, нависающих карнизов. В жилых домах использовались эркеры на несколько этажей (особенно в угловых композициях). По мнению А.К. Красовского, «… в архитектурной мысли России можно обнаружить выражение тенденций, связанных с попытками осмысления формо- и стилеобразующей роли не только функции здания, как в предшествующий период, но и строительной техники – новых материалов (сплавов железа) и новых конструкций» 17 .

17

Красовский А.К. Архитектурное наследство. – М., 1988. – С. 143.

Период модерна совпал с мощным строительным бумом. Ежегодно сооружались сотни жилых домов. Приметой эпохи стали новые типы зданий: банки и универсальные магазины, кинематографы и народные дома, жилые комплексы для рабочих. На периферии городов, особенно в ландшафтной зоне, множилось число особняков и дач.

Характерными внешними признаками архитектурного модерна становятся:

нарочитая асимметрия фасадов и объемов;

разнообразные размеры и формы окон, дверей, лестниц, перил и пр.; эркеры всевозможных очертаний; сложные силуэтные формы венчающих частей зданий, плоские карнизы с большим выносом на изящных изогнутых кронштейнах;

живописная (а не архитектурная) обработка фасадов с изображением извивающихся растений, женских голов с длинными волосами, а также привлечение скульптуры, монументальной живописи, цветных вставок;

облицовка фасадов лицевым кирпичом в сочетании со штукатурными лепными деталями (цветы, причудливые стебли, маскароны и т.д.), использование в облицовке фасадов монументальных изразцовых, мозаичных, майоликовых панно, что явилось смелым экспериментом русского модерна, имеющим принципиальное значение;

виртуозное владение материалом и высокое качество отделки, умение придать декоративным элементам любую, самую сложную форму («текучие» металлические ограждения, изогнутые кровли и козырьки, сложнейший орнамент остекленных оконных и дверных переплетов).

Значение модерна в истории архитектуры Е.И. Кириченко (одна из ведущих исследователей архитектурных стилей) определяет следующим образом: «Модерн отказывается от применения специальной художественной системы, не имеющей иного назначения, кроме содержательно-декоративного. Он за применение утилитарных форм, трактуемых художественно. Архитектурно переосмысленное, утилитарное, польза выступают одновременно и как художественное, красота. Одно неотделимо от другого. <…> Этим обусловлено историческое место модерна в развитии архитектуры. Не создав нового стиля в традиционном понимании, модерн положил начало новой эпохе в развитии архитектуры, формообразующим принципом которой является органическая целостность системообразующих связей, в том числе полезного и прекрасного. Отсутствие обязательного набора стилеобразующих элементов открывает возможность обновления форм, не посягая на основной принцип – свойство, особенно важное в нашу динамическую эпоху, периодически обновляющую арсенал конструктивных средств, материалов, пространственные структуры» 18 .

18

Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830–1910-х годов. – М., 1978. – С. 75.