"Секреты" Страдивари

Муратов Сергей Витальевич

Модели, помеченные буквами "Р", "Т" и "Q", соответственно prima для скрипки большого размера, terza для нормального размера и quuarta для скрипки размером 7/8. Они представляют собой однородную серию, показывающую решительный отход от модели Амати.

ДАТИРОВАННЫЕ СКРИПИЧНЫЕ МОДЕЛИ.

Они открывают зрелый период Страдивари и использовались для большинства скрипок в течение длительного творчества Страдивари. Модель "Р" 1705 года заменила недатированную модель "Р", которая с этого года уже больше не использовалась. И здесь буква "Р" опять обозначает prima (первая),

не смотря на то, что в 1703 уже была создана вторая модель, которая заменила модель Аматизе "S".

НЕДАТИРОВАННАЯ МОДЕЛЬ "G" (БОЛЬШАЯ)

Наикрупнейшая модель Страдивари, которую мастер использовал после 1710 года.

АЛЬТЫ-КОНТРАЛЬТО

Нам известны только две модели: первая датируется 1672 годом, а вторая - 1690.

АЛЬТЫ-ТЕНОРЫ

Известна только одна модель 1690 года.

БАССЕТЫ И ВИОЛОНЧЕЛИ

Ни одна форма не сохранилась до наших времен. По буквам на некоторых шаблонах, хранящихся в музее Кремоны, мы знаем о следующих моделях:

Первая модель, помеченная буквой "Р", была для конструирования большой бассеты (grandi bassetti) первого периода творчества Страдивари.

Венецианская виолончель 1696 года. Эта модель - слегка модифицированная модель "Р" и использовалась Страдивари только до 1700 года.

С 1700 года мастер, возможно, использовал форму "Т".

Модель "В" buono (хорошая) служила для создания виолончелей обычного размера, возможно с 1709 года до 1725-26.

По модели "Q", quuarta (четвертая) для маленьких виолончелей, был сделан (на сколько нам известно) только один инструмент в 1726 году.

Модель "F.N." forma nuova (новая модель) , возможно 1730.

ТАБЛИЦА РАЗМЕРОВ ДЛЯ СКРИПОК

Эти размеры были взяты из форм, включая верхний и нижний клоцы. Поэтому они показывают нам размеры внутренних частей корпуса инструментов, но только без обечаек, сводов деки и дна. Мы понимаем, что из-за смены влажности воздуха размеры могут меняться, то уменьшаясь, то увеличиваясь. Таким образом, погрешность нашего измерения не превышает + - 1,5 мм на каждые 200 мм.

Маркировка Длина Ширина вверху Талия Ширина внизу

MB 343 155.5 101,5 193,2

S 346 157 103,9 196,2

P 346 161 102 196

T 340 151 98 190

Q 331 145 96 183

PG 1689 348 161 106 200

SL 1691 350 154,5 100 195,5

B 1692 удл. 353.5 154,5 103,2 194,8

B 1692 укор. 347.5 154,5 103,5 195,5

S 1703 345 155 98,5 195

P 1705 348 161 103 200

G 354 161,5 103,8 201

II

КОНТУРЫ ИНСТРУМЕНТА

Отправной точкой для создания инструмента служила внутренняя форма, на которой моделировались обечайки и контробечайки. Страдивари делал форму из дерева, согласно соответствующему чертежу, задуманному и выполненному первоначально на бумаге.

[picture]

Рис. 20 А.Страдивари: Форма "Р" для скрипки, 1705. Городской музей Кремоны.

Для скрипок, альтов и виолончелей, которые являются самой обширной и важной продукцией Мастера, гармония контура и пропорций между различными частями инструмента - верхнего овала, нижнего овала, талии - не были результатом только художественного вкуса и фантазии, они всегда отражали определенную геометрическую концепцию, даже если он варьировал основные размеры инструмента.

В тех же редких случаях, когда он отступал от этих пропорций, то позволительно думать, что он это делал в порядке опыта, как это имело место в форме "В" удлиненная от 3-го июня 1692 года. На основе этой формы Страдивари сделал несколько инструментов, лучший из которых является скрипка Harrison 1692 года. Эту модель он быстро заменил на другую, более короткую, уже 6 декабря того же года, пометив её той же буквой "В". Но использовал он её мало, что видно по отсутствию следов изнашивания.

[picture]

Рис. 21 и 22 А.Страдивари: формы "В" для скрипки, от 3 июня и 6 декабря 1692 года. Городской музей Кремоны, каталог ? 11-16.

[picture]

Рис. 23 А.Страдивари: скрипка Harrison, 1693.

[picture]

Рис. 24 Вычерчивание контура скрипичной формы "G" А. Страдивари.

Построим треугольник Y-W1-W2 (см. конструктивные особенности на рис. 5), определим положение точек В и С. Точка В - это акустический центр инструмента или точка баланса верхней деки, делящая её на равные по весу части, которая совпадает с внутренними зарубками эфов, и где будет установлена подставка; С - эта точка определяет самое толстое место в нижней деке.*

Точки М1 и М2 определяются дугой из центра Е радиусом CF;

L1 и L2 определяются дугой из центра D радиусом CG;

PR = QS = FY;

А сейчас приступаем к вычерчиванию левой части формы:

– верхняя часть: дуга 1-2 вычерчивается радиусом МТ из точки М; дуга 2-3 вычерчивается радиусом М1Т из точки М1; дуга 3-4 вычерчивается радиусом EY из точки E.

– нижняя часть: дуга 5-6 вычерчивается радиусом LV из точки L; дуга 6-7 вычерчивается радиусом L1V из точки L1; дуга 7-8 вычерчивается радиусом EW из точки E;

– центр: дуга 9-10 вычерчивается радиусом RP из точки R;

Верхние углы вычерчиваются радиусом EF, нижние углы радиусом DG.

– ----------------------------------

*и самое узкое место в талии, согласно чертежу - ( С. Муратов).

[picture]

Рис. 25 А.Страдивари: скрипичная форма "G", по которой сделано много инструментов, включая "Cremonese" 1715 года.

Чертёж контура формы получается состыковкой множества дуг, сделанных циркулем, кроме углов, который слегка утолщаются, чтобы сгладить оптический эффект их хрупкости. Мне кажется, что Страдивари именно так и строил свои модели при помощи циркуля и используя вышеприведенные пропорции.*