Современная румынская пьеса
Шрифт:
К р и с т и н о ю (скрытая угроза). Нет, еще не кончено, Китлару! Только начинается!
К и т л а р у. Что со мной может случиться? Самое страшное — я умру. Тут все понятно: одни умирают сразу, другие медленно угасают.
К р и с т и н о ю. Да? А я к какой категории принадлежу?
К и т л а р у. К третьей: вы давно мертвы, но еще не знаете этого. (Подходит к рампе.) Это пессимистический вариант. Не исключено, что события могут развернуться и по-другому. И чем больше я думаю, тем яснее вижу наиболее вероятный вариант. Общественное мнение скажет свое веское слово, заставит к себе прислушаться. И теперь я понимаю, почему автор настаивал, чтобы у Общественного мнения и у министра был один и тот же облик. Автор хотел выразить простую мысль: справедливые
К р и с т и н о ю (та же реплика, тот же тон). Кто это был? Кто был это? Это кто был?
М и н и с т р (входя). Зачем вы пытаетесь разгадать тайну, которая тайной не является. Вы не в силах понять одну простую истину: я был и там и здесь. Разве в обязанности руководителя не входит всегда быть повсюду? Знать обо всем, быстро принимать решения. Например, вы, товарищ Кристиною. Вы безнадежно устарели и не видите перемен, происшедших в стране. Вы освобождены от занимаемой должности. Освобождены! Главным редактором назначен товарищ Китлару. (Обращается к Брахару, Бэженару и Манолеску.) А с вами мы подумаем, как поступить. (Китлару.) Желаю успеха!
Внутренний занавес опускается, горят настольные лампы. К и т л а р у редактирует рукопись. П а с к а л и д е пишет.
К и т л а р у (поднимает глаза от рукописи). Паскалиде…
П а с к а л и д е. Да…
К и т л а р у. Что бы ты сказал, если бы узнал, что два часа назад меня назначили главным редактором?
П а с к а л и д е (продолжает писать). Что в период перехода от капитализма к коммунизму расцветает все самое прекрасное в человеке, но одновременно вылезают наружу его низкие и подлые качества. Поэтому в этот период я руководствуюсь тремя заповедями: не удивляйся, не жалуйся и не бойся. (Уходит с рукописью.)
Входит Т у р к у л е ц.
К и т л а р у. Я тебя слушаю, Туркулец.
Т у р к у л е ц. Начал поступать сигнал. (Собирается уходить.)
К и т л а р у. Подожди, не уходи. Что бы ты сказал, если бы узнал, что два часа назад меня назначили главным редактором?
Т у р к у л е ц. Что за двадцать лет моей работы я многое видал, но у меня нет времени удивляться. Я из тех, кто работает. Делает газету. (Уходит.)
Появляется О т и л и я.
К и т л а р у. Что с вами, Отилия? Почему вы в этот час в газете?
О т и л и я. Я сегодня дежурю по номеру. Как говорят, «свежая голова».
К и т л а р у. Вот человек, который мне нужен. Что бы вы сказали, Отилия, если бы узнали, что два часа назад меня уволили?
О т и л и я (суфлеру). Не суфлируйте. Я вынуждена отойти от текста. (Китлару.) Давай импровизировать. Спроси меня еще раз.
К и т л а р у. Что бы вы сказали, Отилия, если бы узнали, что два часа назад меня уволили?
О т и л и я. Что я рада. Такого рода опыт не помешает. Вы были слишком уверены в себе, защищены от любой ошибки. Ты понимаешь, как фальшиво написал автор мою роль, если требовал, чтобы я любила тебя с самого начала пьесы. (Короткая пауза.) Но во время собрания, когда я увидела тебя растерянного, сбитого с толку градом обвинений, не понимающего, что происходит, огромная симпатия, на этот раз подлинная и глубокая, затопила мое сердце.
К и т л а р у. Это значит, что ты можешь меня полюбить…
О т и л и я. Ну зачем говорить глупости? Совершенно ясно, что надо готовить хэппи-энд пьесы, чтобы обеспечить ей успех.
К и т л а р у. Итак?
О т и л и я. Итак? Если действительно вас выгнали, значит, приготовьтесь к трудным дням… К долгим тяжелым дням, когда не звонит телефон, никто не стучит в дверь,
К и т л а р у. Вы бы пришли, Отилия?
О т и л и я. Зачем вы пытаетесь вырвать у меня признание? Думаю, пришла бы. И знаете почему? Презираю трусость. Если сравнивать преступника с трусом, преступник мне кажется менее жалкой фигурой. Он хотя бы рискует.
К и т л а р у. Я тебя люблю, Отилия.
О т и л и я. Неужели? Может быть, ты даже хочешь меня поцеловать?
К и т л а р у. Нет! Я хотел бы задать тебе еще один вопрос. Что бы ты сказала, если б узнала, что меня назначили главным редактором?..
О т и л и я. Я бы расхохоталась и сказала бы, что именно теперь я должна присматривать за тобой, как бы слава не опьянила тебя. (Уходит.)
К и т л а р у (у рампы). Дорогие зрители, вы видели несколько возможных вариантов и можете выбрать тот финал, который вас больше устраивает. Что касается меня, я вам обещаю: как бы ни развернулись события, я останусь таким, каким был. Простым, ровным, спокойным, готовым протянуть руку любому вошедшему, который скажет: «Добрый день». (Став Ведущим.) На том наш спектакль кончается. В эпилоге комедии «Как вам это понравится» Шекспир просит, чтобы актерам аплодировали. Наш автор, не будучи классиком, на это не претендует.
Пока он кланяется, падает занавес.
Перевод А. Лубо
Марчел Бондок.
Алина Ранетти-Бондок, его жена.
Мира Бондок, их дочь.
Теофил Хотэрану, жених Миры.
Павел Кристиан.
Соня Кристиан, его бывшая жена.
Вениамин Флавиу.
Рета Столеру.
51
Пауль Эверак родился в 1924 г. в г. Орадя. Закончил юридический (1947) и философский (1948) факультеты в Бухаресте. Занимался адвокатской практикой.
В 1949 г. дебютирует рассказом, опубликованным в журнале «Тинэрул скриитор». В 1958 г. впервые публикует свои пьесы, а в следующем году сразу четыре его пьесы были поставлены на сцене. П. Эверак становится одним из ведущих драматургов Румынии. Он вводит в драматургию новые темы и конфликты. Он сам говорит о себе, что писал о всех политических событиях эпохи, но старался не столько регистрировать события, сколько «разобраться в человеческих отношениях и чувствах, в новой морали, в социальных явлениях новой жизни».
П. Эверак чутко реагирует на явления, происходящие в действительности, умеет увидеть новые жизненные процессы, поднять острые вопросы. Не все пьесы П. Эверака пользовались одинаковым успехом, не все сразу нашли дорогу к зрителю и критике, но он всегда оставался последовательным в своих поисках острых жизненных конфликтов.
П. Эверак — автор нескольких публицистических книг «Куда идет румынский театр» (1975), «Размышления об интеллигенции» (1967) и пьес «Ворота» и «Запоздалый взрыв» (1958), «Невидимая эстафета» и «Открытые окна» (1959), «Синий глаз» (1961), «Простые совпадения» (1964), «Страсти» (1967), «Разве жизнь — это вагон?» и «Мотылек на лампе» (1973), «Контролер по счетчикам» (1976), «Пятый лебедь» (1979).
На русский язык переведена пьеса П. Эверака «Простые совпадения» (ВУОАП, 1972). Эта пьеса была поставлена на эстонском языке Пярнуским театром им. Колдулы.
Пьеса «Смежная комната» была поставлена Национальным театром им. Й. Л. Караджале в 1971 г. (режиссер Ион Кожар) и показана в Советском Союзе на гастролях.
На русском языке публикуется впервые.
Перевод печатается по изданию: Paul Everac. Teatru. Editura Eminescu, 1975. — «Camera de alaturi».