Спи ко мне
Шрифт:
Манекен звали Эй Эль Эм Двадцать Два и он был родом из Китая.
Эта информация была указана на бирке, прикреплённой к пятке благородного дона.
Буквально там значилось так:
«Славный манекен мужчины.
Место происхождения: Китай.
Имя модели: ALM-22».
Наташа звали его Эй, Элем, а потом просто – Элем. Двадцать два – это был его возраст. Вечный и неизменный.
– Нравится? – спросила Кэт, моментально оказываясь рядом со шкафом.
– А почему у него волосы зелёные? – строго спросила Наташа.
– Я же говорила – эти садюги в магазе с ним плохо обращались. Роняли, царапали. На голове вообще забор какой-то выстригли. Как
– Для чего?
– Ну, типа, для любительского показа мод. Из японских комиксов. Я, короче, уже всё сделала, даже заказала ей на e-bay парик, чтоб был полный комплект, как на картинке. А она такая в последний момент узнала, что в таком же костюме её соперница придёт, ну и быстро новый захотела. За работу заплатила, а парик мне остался. Тем более, что его на границе долго мариновали, где-то с месяц. Когда прислали – уже весь косплей закончился. А Шлёме он в самый раз пришелся.
– Шлёма?
– Уменьшительно-ласкательное от «Шлем». Я его про себя «Шлем» звала.
– Его звали Элем. Уменьшительно-ласкательное от Эй Эль Эм.
– Так это фамилия! Полностью будет – Шлёма Эелем.
В ногах у Шлёмы стояло несколько сумок, чемодан и швейная машинка.
– А это что? – спросила Наташа, указывая на них, – И вообще, что манекен делает в нашем кабинете?
– Так мы же со Шлёмой переезжаем! – как-то очень по-домашнему сказала Кэт.
– Поздравляю. Куда?
– Ко мне, – коротко ответила Мара.
– Журналисты и поклонники одолевают её день и ночь! – быстро пояснила Кэт. – Должен же рядом стоять кто-то, вооруженный базукой, и защищать бедного художника от лишнего внимания?
– А с чего вдруг к ней – и лишнее внимание? – недипломатично поинтересовалась Наташа.
– Ты это зря спросила. Сейчас начнётся, – покачала головой Мара и натянула наушники.
– Да, начнётся! Начнётся! – воскликнула Кэт и выбежала в центр кабинета. – А почему я должна молчать? Пусть вообще все знают. Значит, вот. Почти две недели назад тут у нас был Международный фестиваль университетских театров. Всякие театральные деятели, наши и заграничные, понаехали в Москву, и давай друг с другом фестивалиться. И мне удалось пробиться к ним на читку. В смысле, пьесу подсунуть. Короче, я сама её читала. Мне говорят: «Это вы автор?» Я им: «Нет, что вы, просто автор типа стесняется, не верит в себя и всякое такое». Они говорят: «Это хорошо, что не вы автор. Вы обязательно это скажите. И читайте помедленнее». Блин, я читала как магнитофон, у которого батарейки садятся. И думала – ну всё, сейчас начнут кидать гнилые помидоры. Ну, короче, прочитала такая, поклонилась и говорю: «Напоминаю, что я не автор и вообще не профессиональный артист, просто мы, типа, работаем вместе». А зал молчит. Ни помидоров, ни аплодисментов. Я уже прикидываю пути к отступлению. И тут вышел какой-то дядя. Он, правда, очень крутой режиссёр, просто я его фамилию не могу запомнить, она у него такая… Как у настоящего режиссёра должна быть. Не то, что у меня – Попова. Вышел он такой и говорит… Тут я тоже не совсем поняла, но ему, короче, очень понравилось, и он даже набросал рисунок каждой из трёх ролей в своём походном молескине. Он, получается, ещё немного художник. И тут до меня дошло, что пьесу-то он, по ходу, берёт! А я стою с распечаткой и думаю: «Уже уходить? Или ещё постоять?» Решила такая – надо поклониться и тихо уйти. Режиссёр в центре сцены говорит и говорит. Я в сторонке кланяюсь… И вдруг всякие театральные люди в зале как начнут мне хлопать! Режиссёр решил, что это ему. Тоже поклонился. Мы с ним кланялись, кланялись, потом он ко мне поворачивается и говорит: «А давайте мы уйдём со сцены, они ведь и без нас могут хлопать». Мы и ушли. Он меня в буфете коньяком угостил. А сейчас уже ставит пьесу и на всех углах рассказывает о ней. Так прикольно рассказывает. Как будто он вдруг – раз – и сам её нашел. Шел, шел по улице, видит – пьеса лежит. Ага, конечно. Нашел бы он, если бы не я. А ещё разные киношники от его речей активизировались, хотят фильм по этой пьесе сделать. Только, сказали, название другое будет. И надо дописать две эротические сцены и одну драку.
– Слушай, Кэт, тебе надо продюсером быть, – с восхищением, смешанным с лёгким недоверием, сказала Наташа, – если у тебя всё так легко получается.
– Не особо легко. Но и не так сложно, как кажется, – ответила Кэт, – надо только приготовиться выпить очень много кофе. Сначала идёшь и пьёшь его с кем попало. Хоть с четырнадцатым по порядку номером из своей записной книжки.
– А если в книжке номеров меньше четырнадцати?
– Не бывает так. Сейчас даже у Робинзона на необитаемом острове в телефоне больше четырнадцати номеров.
– Ну, допустим. Робинзон звонит четырнадцатому, пьёт с ним кофе – и?
– Пьёт себе и слушает. Сто пудов, разговор зайдёт о человеке, который находится ближе к моей заветной цели. Нахожу его и пью кофе уже с ним. Потом – с тем, кто знает кого-то, кто знает что-то. Потом – с тем, кто знает что-то. Потом – с тем, кто это «что-то» хочет узнать, и взамен готов свести меня с нужным человеком. Нужный человек оказывается не тем, кто нужен мне. Но он знает кого-то ещё. И так – по цепочке – выходишь к цели. Но от кофе в конце пути тошнит просто нечеловечески.
– Да ладно. – не поверила Наташа. – Если бы всё было так просто… Нет, тут что-то ещё.
– Это совсем не просто. Это – время. И силы. И кофе. И – что важно – время, силы и кофе человека, не имеющего личной заинтересованности в результате, – снимая наушники, ответила Мара. – Кроме того, у нас есть один козырь. К нашим услугам – самая модная в этом сезоне социальная сеть. И все авторитетные персонажи в этой сети – тоже мы. Копируем туда речи режиссёра, а уж потом они разлетаются по всему Интернету.
– Ты ещё один козырь забыла! – добавила Кэт. – Пьеса в самом деле блестящая! Я настаиваю на этом.
– Это как раз не козырь. Когда что-то долго-долго лежит в глубоком тёмном ящике стола, блестеть оно не может, – возразила Мара.
Кэт вскочила с места, надулась, как самец жабы в брачный период, и заголосила:
– Ой, море моё Белое, ночи мои белые, заберите меня отсюда, я больше не могу уже! Ну сколько же раз можно тебе повторять, что…
– Говорим в два раза тише – это раз. И о работе – это два. А лучше не говорим, а молча делаем – это три, – остановила её Наташа. Потом положила пакет с ловушками для снов к ногам Шлёмы Эелема и отправилась на очередное совещание.
Раздать ловушки не удалось и после обеда, поэтому Наташа просто выложила их на столик секретаря на седьмом этаже, а затем отправила всем коллегам письмо, озаглавленное «тай-тай-налетай». После чего донесла до своей команды новые планы, которые были озвучены на совещании. В целях повышения корпоративной солидарности все посторонние изображения со стен кабинетов было велено убрать. И повесить на их место одобренные руководством мотивирующие плакаты.
Плакаты по приказанию Мамы смастерил Прямой. Просто не верилось, что когда-то этот человек двигал вперёд визуальное искусство. Опустим комментарии, которых удостоились его новые творения. Вдоволь наиздевавшись, Кэт, Наташа и Мара сбросили обувь, залезли на стулья, а с них – на столы. Изображения артистов кино и прочих звёзд решено было оставить на местах, и только прикрыть мотивирующей белибердой. Когда очередная начальственная блажь отступит – плакаты отправятся в макулатуру, и портреты воссияют на стенах вновь.
Во время этого незапланированного субботника раздался телефонный звонок. Не отрываясь от работы, Наташа пальцем ноги включила громкую связь.
– Ермолаева! – гаркнула она.
– Марину Безъязыкову опять спрашивает какой-то журналист, – наябедничал в ответ голос дежурного секретаря. – Соединяю.
– Слушаю! – крикнула Мара. Она не могла покинуть свой пост. Она придерживала плакат, который Наташа и Кэт пытались приклеить к стене с помощью двустороннего скотча. Пока что плакат побеждал со счетом 6:0. Как опытный мастер пикапа, он два раза приклеился к Кэт, три раза – к Наташе. Один раз Мару приклеили к стенке – а вредному плакату хоть бы что!