Театральная Энциклопедия
Шрифт:
В 1944-65 было создано 11 словацких т-ров с 23 труппами. Среди них: Словацкий камерный т-р в Мартине (1944), Словацкий т-р в Прешове (1944), Новая сцена в Братиславе (1946), Т-р им. П. Илемниц-кого в Жилине (1946), Высшая сцена иск-в (1949) и др. Развитие получила словацкая драматургия. В Словацком Нац. т-ре пост. спектакли, посв. современности: "Буки подполянские" (1949), "Святая Варвара" (1953) Кралика; "Метеор" (1945), "Люди с нашей улицы" (1951), "Полуночная месса" (1959), "Антигона и другие" (1962), "Большой парик" (1965) Карваша; "Свежее древо" Буковчана (1954), "Мосты на восток" Мнячко (1954) .и др. Среди др. спектаклей: "Песня нашей весны" Будского (1956), "Кровавый суд. или Кутногорские рудокопы" Тыла (1956), "Ромео п Джульетта" Шекспира (1957), "Оптимистическая
"Идиот" по Достоевскому (1965) и др. Словацкий Нац. т-р гастролировал в Сов. Союзе (1961) и в Польше (1962). Словацкую режиссуру представляют: И. Буд-ский, И. Лихард, К. Захар, Я. Какош, Т. Раковскип, И. Циел, И. Палка, П. Гаспра. В 1944-65 в словацком т-ре выросло новое поколение актеров:
М. Грегор, Ю. Пантик, Л. Худик, М. Губа, И. Кро-нер, К. Махата, В. Заборский, Ц. Фильчик, М. Кра-ловичева, 3. Груберова, В. Стрнискова, В. Мюллер и др.; художники: Л. Выходил, П. Габор, В. Су-ханек.
Лит.: Kniha o Narodnim divadle. 1883-1963, Praha, 1964; Padesat let mestskych divadel prazskych. 1907--1957, Praha, 1958; Pamatnica Slovenskeho narodneho divadla. Sbornik, Bratislava, 1960; Ohst M., S с her l A., K dejinam ceske divadelni avantgardy. J. Honzl, Е. Burian Praha, 1962; Ji rane k J., Vit Nejedly. Z historie boju o novou, socialistickou kulturu, Praha, 1959; Divadlo S. K., Neumanna. 1948-1958, Praha, 1959; Ci s a r J., ivot, jevisti, Formovani ceske realisticke kritiky, Praha, 1962; K v a p i j J., O cem vim, cast 1-2, Praha, 1946-47; Vojta J.. Cesta k narodnimu divadlu Praha, 1958; Stepanek Zd.. Herec (Vzpominky narodniho umelce Zdenka Stepanka). Praha, 1961; Palenicek L., Jaroslav Prucha, Praha, l 961: F u-cik J., Divadelni kritiky, в его кн.: Dilo Julia Fucika, sv. 10, Praha, 1956; Honzl J., K novemu vyznamu umeni. J. Honzl. Divadelni uvahy a programy 1920-1952, Praha, 1956; Neumann S. K., O umeni, Praha, 1958; Ztvarnete skutecnost. Kurt Konrad, Praha, 1963; H o l z k n e с h t V., J. Jezek a Osvobozene divadlo, Praha, 1957; Kopecky J., Nedokoncene zapasy. Divadlo v socialisticke revoluci, Praha, 1961; B l a n d a O., Ladislav Pesek. Praha, 1964; D v o-r a k A., Jiri Plachy, Praha, 1964; Vrbka S., Julius Pan-tik, Praha, 1964; Herman Z., Valtr Taub, Praha, 1964;
Sucharipova H., Radovan Lukavsky, Praha, 1963;
UrbanovaA., Vitezslav Vejrazka, Praha, 1963; Ada m-cova A., Karel Hoger, Praha, 1962; Theater-Divadlo. Vzpominky ceskych divadelniku na nemeckou okupaci a druhou svetovou valku, Praha, 1965; Фучик Ю., О театре и литературе. Сб. статей, Л.-М., 1964; Солнцева Д., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962; ее же, Сцена и время, М., 1966. Л. Сол.
Музыкальный театр. Опера. Образование независимого бурж. чехословацкого государства - Чехословацкой республики - определило коренной перелом в развитии муз.-театр. культуры чехов и словаков. Установление творч. контактов и организац. сближение чеш. муз. т-ра с рождавшимся словацким муз. т-ром привело к образованию чехословацкой муз.-театр. культуры. Но при всей родственности оба т-ра сохраняют свою самобытность.
Вершина развития чеш. оперы связана с творчеством Л. Яначека. Он написал оперы: "Вылеты пана Броучка" (1920. Нац. т-р, Прага), "Катя Кабанова" по драме А. Н. Островского "Гроза" (1921, Брно), "Лисичка-плутовка" по мотивам рассказов Р. Тес-ноглидека (1924, там же), "Средство Макропулоса" по о. п. К. Чапека ,(1926, там же), "Из мёртвого дома" по роману Ф. М. Достоевского (1930, там же). Другим выдающимся чеш. композитором, писавшим для муз. т-ра, был Б. Мартину (15 опер и 10 балетов), творчество к-рого тесно связано с чеш. нар. муз. культурой. Среди его произв.: оперы "Игры о Марии" на духовные тексты и слова нар. поэзии (1934) и "Театр в предместье" (1936, Нац. т-р, Брно), поэтич. драма "Жюльетта" на текст франц.
"Голос леса" (1935, Пражское радио), "Комедия на мосту" (1937, там же), "Женитьба" по Гоголю (1953, Нью-Йорк, телевидение).
В 1924 композитор О. Еремиаш создал оперу "Братья Карамазовы" (1928, Нац. т-р, Прага) по о. п. Достоевского, О. Острчил - сказку "Иванушкино царство" (1934, Брно) на сюжет "Сказки об Иване-дураке и его двух братьях" Л. Н. Толстого. Среди др. произв. чеш. композиторов: сказка "Фонарь" В. Новака по о. п. Ирасека (1923, Нац. т-р, Прага), "Кумушка-смерть" Р. Карела (1933) на нар. сказочные мотивы, четверти-тоновая опера "Мать" А. Хабы (1931, Мюнхен; 1947, Нац. т-р, Прага), комич. опера "Переполох в Эфесе" Крейчи по "Комедии ошибок" Шекспира.
После освобождения Чехословакии от фашистской оккупации (1945) муз. иск-во получило широкое развитие, в нём наметился процесс демократизации. Увеличилось число оперных т-ров в стране. Центр муз. иск-ва переместился из Чехии в Словакию. Создателями самобытных произв. для муз. т-ра явились словацкие композиторы Э. Сухонъ и Я. Циккер. Оба они учились у Новака в Пражской консерватории и восприняли лучшие традиции чеш. оперного иск-ва. Сухонь написал оперы: "Крутнява" (1949, Нац. т-р, Братислава; в СССР шла под назв. "Водоворот") и "Сватоплук" (1960, там же) на сюжет из мифологии. Циккер выступил как оперный композитор с драматич. легендой о жизни словацкого нац. героя, боровшегося против феодалов,- "Юро Яно-шик" (1954, там же). Вслед за ней появились оперы- "Бег Баязид" (1957, там же), "Воскресение" по роману Л. Н. Толстого (1962, Прага) и "Мистер Скруг" по новелле Диккенса "Рождественская песнь" (1958), Вклад в словацкое оперное творчество внёс Л. Голо-убек, чех по происхождению, проживавший в Словакии. Он написал оперы - "Семья" (соч. 1960) и "Профессор Мамлок" (соч. 1966).
Из оперных произв. чеш. композиторов, появившихся после 1945, выделяются оперы Я. Гануша - "Пламенная" (соч. 1944) и "Факел Прометея" (соч. 1964) о жизни человечества в атомном веке; опера "Ромео, Джульетта и тьма" Фишера (1962) по одноим. новелле Я. Отченашека - об оккупации Чехословакии. Я. Пауэр написал комич. одноактную оперу "Болтливый слизняк" (1950) по сказке Д. Глоуха и историч. оперу "Сусанна Войиржова" (1956) по одноим. пьесе Я. Бора. В. Кащлик написал оперу "Кракатит" (1960) по роману Чапека -об ответственности учёных и изобретателей за их открытия.
Чехословацкие композиторы обращаются к рус. и сов. литературе "Дурень" Фёрстера (1936, Нац. т-р, Прага) на сюжет "Сказки об Иване -дураке" Л. Н. Толстого, "Новая земля" Хабы (соч. 1936) по Ф. В. Гладкову, "Генерал Адамов" Гарашты (1945) по Б. А. Лавренёву.
Социальнс-революц. тематика нашла отражение в опере "Ткачи" В. Неедлы (соч. 1938) по одноим. драме Г. Гауптмана.
В стилистич. отношении чеш. оперное нск-во развивалось под воздействием творчества Яна чека. Это сказалось в стремлении к характерным интонациям, передающим особенности живой человеч. речи со всеми её индивидуальными чертами.
Оперетта в 1918-45 имела чисто коммерческий характер. После 1945 в этом жанре возникли творч. искания: перерабатывались комедии и водевили чеш. и иностр. авторов, создавались оперетты о совр. жизни чеш. и словацкого народов. Популярность получили: "Пани Марианка, мать полка" Трояна (1951), "Мельничиха из Гренады" (1954) и "Отпуск с Ангелом" (1955) Калаша, оперетты М. Махека. В Словакии - оперетты Г. Дусика, М. Новака и др. В целом чехословацкая оперетта развивается в направлении "мьюзикл" -муз.-сценич. произв., преим. комедийного характера, с использованием разнообразных жанров и выразит, средств современной эстрадной и бытовой музыки, хореографии, оперетты и оперы ("Праздник в Гарлеме" А. Фрида, соч. 1960, и др.).