Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Наряду с художниками, реалистически изображавшими в своих произведениях социальные проблемы современности, в последней трети 19 в. появились драматурги по зднеромантич. направления, в основе их пьес вымысел и фантазия. Представителями этого направления были поэты Ю. Зейер и Я. Врхлиц-кий. Из многочисленных пьес этих драматургов наиболее популярна поэтич. легенда "Радуз и Магулена" Зейера (1896) - о влюблённых, разделённых враждой родов, и "Ночь на Карлштейне" Врхлицкого (1884).
В нач. 20 в. в Ч. д. получают развитие элементы символизма, проявлявшиеся вначале в сказочных пьесах ("Сказка о принцессе Одуванчике" Ква-пила), а затем и в социальных драмах ("Яношик" Магена, 1910). Безысходности декадентской драматургии противостояли пьесы, утверждавшие радость бытия ("Лето" Шрамека, 1915). В этот период на Ч. д. оказала влияние драматургия А. П. Чехова.
После образования Чехословацкого государства (1918) основой для становления и развития чехословацкой
Лит.: История западноевропейского театра, т. 4, M.,. 1964; Vondracek J., Dejiny ceskeho divadla, sv. 1-2 Praha, 1956-57; Otruba M., Kacer M., Tvurci cest.i J. K. Tyla, Praha, 1961; Machal J., Dejiny ceskeho dramatu, Praha, 1917; Dejiny ceske literatury, sv. 1-3, Praha, 1959-61. Д. Сол.
ЧЕШСКИЙ ТЕАТР. Истоки развития Ч. т.- в обрядах древних языческих племён, позднее-в крестьянских обрядах и празднествах времён феодализма. Развитие европ. литургич. драмы и особенно введение интермедий в мистериальные представления на чеш. яз. ("Знахарь, или Продавец мазей", сер. 14 в.) определили переход от религиозных сюжетов к бытовым сценкам. Гуситские войны (1419-37), крестовые походы на Чехию препятствовали развитию нац. театр. культуры. Потеря назависимости (1620), политика онемечивания населения, проводившаяся династией Габсбургов в течение 150 лет, также отрицательно сказалась на развитии чеш. т-ра. В 16-17 вв. значит, распространение получает школьный т-р. в к-ром ставятся произведения П. Кирмезера ("Чешская комедия о богаче и Лазаре", изд. 1566, "Новая комедия о вдове", 1573). Школьному т-ру иезуитов противостоял нар. любительский т-р. На сельских ярмарках, в крестьянских домах разыгрывались представления, выражающие протест против чужеземных захватчиков и притеснений феодалов ("Комедия о Франтишке, дочери короля английского, и Гонзике, сыне купца лондонского"; "Представление о святой Доротее").
Новый этап в развитии Ч. т. связан с подъёмом нац.-освободит, движения чеш. народа, с периодом, получившим назв. эпохи нац. возрождения (с конца 18 в. до 1848). Деятельность первого поколения чеш. просветителей, называемых будителями, была направлена на возрождение и развитие нац. традиций, становление драматургии, воспитание актёров и режиссёров. В 1737 пражский магистрат построил первое постоянное театр. здание для публичных представлений - "Т-р у Котцу" (Прага), где ставились оперные, а затем и драматич. спектакли. В 1760 открылся т-р в Туновском доме (Прага). В нём давались драматич. спектакли на нем. яз. В 1783 постановкой "Эмилии Галотти" Лессинга в Праге открылся Нац. Ностицкий т-р (с 1797 - Сословный т-р), предназначавшийся для нем. спектаклей. С 1785 здесь ставились спектакли и на чеш. яз. (реж. Ф. Булла). В 1786-89 в т-ре "Боуда" ("Патриотический т-р") в Праге четыре раза в неделю ставились спектакли на чеш. яз. (пьесы В. Тама, А. Зимы и др.). Небольшую труппу актёров возглавлял В. Там. После закрытия т-ра "Боуда" труппа играла (1789- 1802) в помещении монастыря Гибернских францисканцев и получила назв. "Т-р у Гиберну", в 1802 перешла в здание на Малой стране, в 1804 выступала на сцене Сословного т-ра, дававшего по воскресным, праздничным дням дневные представления на чеш. яз. В 1806 эти представления были запрещены австр. властями, труппа нек-рое время играла в здании на Малой стране, в 1811 прекратила своё существование.
В 1812-34 чеш. сценич. иск-во претерпело заметную эволюцию, расширилась нац. драматургия. С 1824 в Сословном т-ре регулярно ставились чеш. спектакли. Ведущими актёрами были В. Грабингер, И. Хауэр, И. и Б. Альрам. В 1834 спектакли на чеш. яз. прекратились, труппа Сословного т-ра, возглавляемая И. К. Тылом, начала выступать как любительский коллектив под назв. "Т-р у Каэтана". За два года т-р объединил молодых драматургов и актёров и стал центром культурной жизни страны. В 1837 труппа прекратила свою деятельность. В 1842-45 представления давались в т-ре "На Розовой улице" (выступала труппа, сформированная из учеников Тыла). С 1846, под давлением прогрессивной чеш. интеллигенции, возобновились спектакли в Сословном т-ре. Постепенно любительские коллективы становятся профессиональными. В 1845 возникло "Об-во создания нац. чешского т-ра", к-рое в течение мн. лет собирало средства на строительство театр. здания. В 1-й пол. 19 в. сложилась проф. труппа, идейным вдохновителем и воспитателем к-рой был драматург Тыл. Его единомышленниками были М. Форхгей-мова, А. Раиска, М. Гинкова, Я. Лапил и Я. Кашка. Деятельность т-ра основывалась на принципах Тыла, к-рый призывал т-р отражать современность, опираться на нар. творчество, обращаться к демократич. аудитории. Романтич. направление в театр. иск-ве представлял И. Колар, актёр, драматург и театр. деятель. В 1862 в Праге открылся Временный т-р с муз. и драматич. труппами. Была создана проф. труппа, объединившая лучших чеш. актёров. За время существования Временного т-ра (закрыт в 1883) на его сцене выступали крупнейшие чеш. актёры: К. Шимановский, И. Битнер, Я. Сейферт, Е. Пешкова, О. Скленаржова-Мала,
Временный театр стремился ответить на запросы разл. слоев общества. Здесь ставились произв. Шекспира и рус. драматургия, большое место отводилось нац. историч. драме. Среди спектаклей:
"Барон Гёртц" Боздеха, "Сергий Катилина" Галека, "Провинциалка" Тургенева (1833), "Ревизор" (1865), "Свадьба Кречинского" (1867), "Бедность не порок" (1867), "Доходное место" (1869 и 1880), "Гроза" (1870) и др. На сцене Временного т-ра осуществили свои пост. первые чеш. режиссёры И. Колар и Э. Хвалов-ский. В 1883 был открыт Национальный т-р, в к-рый вошли труппы: драматич., оперная и балетная.
Деятельность Временного т-ра и открытие Национального т-ра (см. Чехословацкий Национальный театр) активизировали театр. жизнь в провинции, где возникло много передвижных т-ров. В 1865 был открыт постоянный т-р в г. Пльзене, возглавляемый П. Шван-дой. Основу его репертуара составляли пьесы Тыла и др. чеш. драматургов - Клицперы, Колара, а также лучшие пьесы зап.-европ. драматургов. Шван-да воспитал поколение актёров, в т. ч. В. Будиля, руководившего пльзеньской труппой в течение мн. лет. В 1881 Шванда создал в Праге "Т-р у Либуше", в к-ром в 80-е гг. были впервые в Чехии пост. инсценировки романов Золя, пьесы Чехова и Ибсена. В 1884 открыт Нац. т-р в Брно.
В конце 19 - нач. 20 вв. возникают разл. художеств. течения. Наряду с реализмом, к-рый нашёл выражение в творчестве Г. Квапиловой, И. Мошны, И. Шмаги, Э. Вояна, М. Гюбнеровой, проявились модернистские тенденции (Я. Сейферт и др.), актёры сосредоточивали внимание на внешнем рисунке роли, обращались к подчёркнутой пластике, декламации, отказывались от раскрытия идейного содержания образа.
В 90-е гг. создаётся т-р "Интимная свободная сцена" (1896-99). Здесь и в "Т-ре у Либуше" ставятся поэтич. спектакли (цикл "Май", 1895, и др.). "Лирический т-р" (1911), "Т-р искусств" (1912-13) и др., так же как и любительские коллективы, ставят драматургию А. Стриндберга, М. Метерлинка, Г. Гофмансталя. В 1907 открывается Гор. т-р на Королевских Вино-градах (см. Чехословацкий театр на Виноградах). Эстетич. принципы нем. экспрессионизма пропагандировал журнал "Сцена".
Иск-во нац. режиссуры, становление к-рой связано с именами Тыла и Колара, получает развитие на сцене пражского Нац. т-ра (спектакли, пост. Шмагой:
"Наши гордецы" Строупежницкого, 1887, "Ревизор", 1891, "Власть тьмы", 1900) и находит яркое выражение в творчестве Я. Квапила, использовавшего достижения европ. сценич. иск-ва и принципы МХТ (в 1907 Квапил поставил "Три сестры" по режиссёрскому плану Станиславского). В 1916 Квапил осуществил на сцене Нац. т-ра цикл постановок шекспировских пьес, а в 1918 - цикл чеш. пьес.
С момента открытия Нац. т-ра среди передовой общественности возникает движение за демократизацию т-ра, устанавливаются тесные контакты с рабочим зрителем. Первый спектакль для рабочих состоялся 1 мая 1898 ("Слуга своего господина" Ер-жабека). Широкое развитие театр. самодеятельности (рабочие коллективы) привело к созданию Союза рабочей театр. самодеятельности (1911), имевшего впоследствии большое значение для пролетарского иск-ва Чехословакии. См. Чехословацкий театр.
Лит.: Vondracek J., Dejiny ceskeho divadla sv. 1-2, Praha, 1956-57; B a r t o s J., Prozatimni divadla a jeho cinohra, Praha. 1937; Subert F., Dejiny Narodniho divadla v Praze. 1883-1900, Praha, 1908; T i 1-1 e V., Cinohra Narodniho divadla od roku 1900 do prevratu, Praha, 1935. Д. Сол.
Музыкальный театр. Опера. Истоки чеш. муз. т-ра восходят к 12-14 вв., когда широкое распространение получили драматич. диалоги, "рождественские" и "пасхальные" драмы. В них большое место отводилось сольному и хоровому пению. Авторами первых народных представлений (14-15 вв.) были странствующие певцы и музыканты. Сценич. особенности нар. т-ра сохранялись в чеш. муз. т-ре до 19 в. В 1737 в Праге было построено первое постоянное здание для оперных представлений "Т-р у Котцу" ("Оперный дом"). В 1783 здесь же был открыт Нац. Ностицкий т-р (с 1797 Сословный т-р), в к-ром артистами труппы Бондини была показана "Свадьба Фигаро" (1786) и осуществлена премьера оперы "Дон Жуан" (1787, дирижировал Моцарт). Со 2. и пол. 18 в. начинается деятельность чеш. композиторов в обл. муз. т-ра. И. Мысливечек, основоположник классицизма в чеш. музыке, написал более 30 опер (большинство из них на либр. П. Метаста-зио) на сюжеты, традиционные для итал. оперы. Среди них пользовалась большим успехом опера "Беллерофонт" (1767, т-р "Сан-Карло", Неаполь). Развитие нац. муз. т-ра определило творчество И. А. Бенды, автора мелодрам на античные сюжеты ("Ариадна на Наксосе", 1775; "Медея", 1775, Гота) и зингшпилей ("Деревенская ярмарка", 1775, там же; "Дровосек, или Три желания", 1778, там же, и др.), а также П. Враницкого, автора опер "Оберон" (1789) и "Добрая мать" (1795). В 1826 пост. первая опера на чеш. яз. "Проволочник" Ф. Шкроупа (Сословный т-р, Прага). Шкроуп написал музыку к пьесам И. К. Тыла (в т. ч. к "Фидловачке", 1834; песня из этой пьесы "Где родина моя?" стала нац. гимном).