Театральная Энциклопедия
Шрифт:
В оперной труппе работали дирижёры и. композиторы: Коваржовиц, О. Острчил, В. Талих, О. Ефе-миаш; певцы: Б. Бенони, Э. Дестинова, К. Буриан, О. Маржак, Р. Матурова, В. Климент и др. Крупнейшими пост. труппы были "Борис Годунов" (1910) и "Её падчерица" Яначека (1916). В 40-е гг. на сцепо
Ч. Н. т. ставятся антифашистские произв. К. Чапека:
"Белая болезнь" (1937), "Мать" (1938). В оперной труппе Острчил ставил и произведения совр. чеш. композиторов: Л. Яначека, О. Еремиаша и др. Балетную труппу возглавлял Р. Ремиславский, осуществлявший пост. балетов из репертуара гастролировавшей в Праге труппы С. П. Дягилева ("Петрушка" Стравинского, 1925, "Сказки нашей бабушки...", 1925), произведений чеш. композиторов - "Иштар" (1924) и "Шпали-чек" (1933) Мартину, "Доктор Фауст" Шквора (1927). В 1944 т-р был закрыт. После освобождения Чехословакии
Т-р по-прежнему состоит из трёх трупп: оперной, балетной и драматической, спектакли идут на трёх сценах (в разных зданиях), получивших самостоятельные наименования: Т-р им. И. К. Тыла, Т-р им. Б. Сметаны и собственно Нац. т-р (на каждой из сцен идут оперные, балетные и драматич. спектакли). В коллективе т-ра объединяются выдающиеся представители разных поколений: старшего - 3. Ште-панек, Л. Досталова, II. Богач; среднего - Я. Пи-вец, Р. Лукавскип, Д. Медржнцка, К. Гёгер, И. Шей-балова, М. Вашова, В. Фабианова, Б. Загорский, О. Крейча, и младшего - II. Тришска и М. Томашева (до 1965), Л. Мунзар, Б. Голишева, Я. Главачева и др. Мн. совр. чехословацкие драматурги начали творч. деятельность, написав пьесы специально для Ч. Н. т.: поэт Ф. Грубин написал "Августовское воскресенье" и "Хрустальную ночь"; И. Топол - "Их день", "Конец масленицы"; М. Кундера - "Владельцы ключей" и др. Руководство Ч. Н. т. осуществляли: драматич. труппой - Я. Пруха (1953-54), 3. Штепанек (1954-55), О. Крейча (195(3-62), И. Маршалек (1962-65), В. Вейражка (с 1965); оперной-Я. Сейдель (1958-63), В. Кашлик (с 1963); балетной- С. Махов (1946-51), П. Немечек (с 1958). Гл. худ. т-ра - И. Свобода.
Деятельность Махова в балетной труппе способствовала возрождению чехословацкой хореографии, поискам её нац. своеобразия. Эти тенденции наиболее полно раскрываются в спектаклях, пост. на сюжеты отечественной лит-ры: "Философская история" (1949, по А. Ирасеку) и "Викторка" (1950, по Б. Немцовой) Востржака и др. Махов создал одну из наиболее крупных европ. балетных трупп (ок. 150 чел.). Среди солистов труппы - О. Скалова, М. Кура, В. Шилга-нова, Р. Эллингерова, Я. Маншингрова, М. Дротне-рова, В. Йилек, О. Стодола, В. Мальцев, И. Блажик, О. Шанда и др. В оперной труппе работали дирижёры - 3. Халабала, М. Зуна, Р. Брон, Я. Кром-бгольц, В. Нейман. Труппой руководил Я. Сейдель.
Среди лучших спектаклей 40-60-х гг.: драматические - "Русские люди" (1945); "Наши гордецы" Строу-пежницкого (1945), "Кремлёвские куранты" (1946), "Ревизор" (1948), "Враги" (1953); "Комедиант" Осборна
(1958), "Мариша" А. и В. Мрштиков (1956), "Августовское воскресенье" Грубина (1958), "Гамлет"
(1959), "Чайка" (1960); "Драгомира и её сыновья" Тыла (1960); "Смерть коммивояжёра" Миллера (1961), "Кавказский меловой круг" Брехта (1962), "Владельцы ключей" Кундеры (1962), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1963), "Конец масленицы" То пола (1964); оперные - "Борис Годунов" (1954); "Её падчерица" Яначека (1955), "Сватоплук" Сухони (1960), "Путешествие пана Броучка" Яначека (1960), "Евгений Онегин" (1960); "Далибор" Сметаны (1961), "Повесть о на' стоящем человеке" Прокофьева (1961), "Ромео, Джульетта и тьма" Фишера (1962), "Псоглавцы" Ковар-жовица (1962), "Укрощение строптивой" Шебалина (1962), "Пиковая дама" (1963); "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1963); балетные - "Золушка" (1948), "Славянские танцы" на муз. Дворжака (1956), "Юность" Чулаки (1959), "Отелло" Гануша (1959), "Дафнис и Хлоя" Равеля (1960), "Каменный цветок Прокофьева (1961), "Легенда о любви" Меликова (1963), "Последний одуванчик" Васка (1965).
Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962, с. 50-68; Театр в Чехословакии. Сб. статей (Театральный институт), Прага, [б. г. ]; Современный чехословацкий театр. Прага, 1963; П е т р ш и к о в а В., Балет в Чехословакии, "Чехословакия", 1955, № 5, с. 18-21; S с h m i-dova L., Ceskoslovensky balet, rPraha, 1962J; Kniha o Narodnim divadle. 1883-1963, Praha, 1964. Д Сол.
ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Б. СМЕТАНЫ - см. Чехословацкий Национальный театр.
ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. К. ТЫЛА -см. Чехословацкий Национальный те.атр.
ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ ТЕАТР. Возникновение самостоятельного бурж. гос-ва Чехословацкой республики (1918) - привело к объединению т-ров Чехии и Словакии (историю развития т-ра
Кроме проф. т-ров, развивается широкая сеть пролетарских самодеят. коллективов. Еще в 1911 было организовано театр. объединение "ДДОЧ" (Союз рабочей театр. самодеятельности). После возникновения в 1921 Коммунистич. партии Чехословакии, "ДДОЧ", включавший 500 рабочих коллективов, становится одной из форм массовой пролетарской пропаганды. С поисками новых, более действенных театру форм связано создание реж. И. Гонзлел и поэтом И. Зороп "Дедрасбора" (Рабочий драматич. ансамбль), знакомившего рабочую аудиторию с революц. поэзией. В 1921 возникает Пролеткульт, членами к-рого становятся "Дедрасбор" и "ДДОЧ". В 1920 создается проф. т-р "Революционная сцена" (рук. Э. А. Лонген, пост. здесь в том же году пролог "Мистерпи-Буфф" Маяковского). В 1921 возникает т-р "Соцпалистич. сцена". Эта организация привлекала пролетарского зрителя в проф. т-ры. Деятельность чехословацких т-ров в 1918-38 во многом определялась вкусами бурж. зрителя. В то же время, вопреки официальной политике, прогрессивные театр. деятели страны стремились создавать антибурж. по направленности, спектакли, вели борьбу за высокое театр. иск-во. В Нац. т-ре в Праге были пост.: "Из жизни насекомых" (1922, 1926, 1932), "Белая болезнь" (1937), "Мать" (1938), "R. U. K." (1920, 1939) K. Чапека, "Дитя" Шальды (1923), "Ромео и Джульетта" (1924), "Гамлет" (1930), "Юлий Цезарь" (1936) Шекспира. В Т-ре на Виноградах, наряду с пьесами Ф. Веде-кинда, Я. Гильберта, П. Клоделя и др., ставились:
"Зори" Верхарна (1920), "Гуситы" Дворжака (1920), "Средство Макропулоса" (1922, 1927), "Разбойник" (1928), "R. U. R." (1929) K. Чапека, "Периферия" Лангера (1925), "Двенадцатая ночь" (1923), "Сон в летнюю ночь" (1933), "Отелло" (1930), "Фауст" (1932);
"Яношик" Магена (1922), "Цезарь и Клеопатра" Шоу (1936) и др.
Возникают новые проф. и полупроф. революц. т-ры. В 1925 был организован "Освобождённый театр", где режиссёр И. Гонзль ставил своеобразные по форме политич. ревю антибурж. направленности. Основными исполнителями этих ревю были актёры
fi. Bo.cnofien и Я. Верих, музыку писал композитор Я. Ежек. В 1933 создан т-р "Д-34", стремившийся пропагандировать принципы пролетарского иск-ва. Руководитель т-ра Э. Ф. Буриан привлёк к деятельности "Д-34" литераторов, актёров, певцов, танцовщиков, музыкантов, художников. В спектаклях этого т-ра использовались новые средства сценич. выразительности, они отличались мастерством сценич. речи, выразит, пластикой, музыкальностью, новаторскими принципами сценич. мастерства. На деятельность т-ра "Д-34" оказал влияние сов. т-р и особенно творчество В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова. Прогрессивные тенденции проявились и в деятельности гос. т-ров. В Т-ре на Виноградах были пост.: "Виринея" по Сей-фуллиной (1927), "Поднятая целина" по Шолохову (1933), "Гибель эскадры" (1937); в Нац. т-ре - "Дорога цветов" Катаева (1935), "Платон Кречет" (1936), "Васса Железнова" (1937); в Гор. т-ре в Оломоуце - "Оптимистическая трагедия" (1936); в т-ре в Кладно- "Цемент" по Гладкову (1927).
Развитие чеш. актёрского иск-ва характеризовалось стремлением к более углублённому психологич. раскрытию сценич. образа. Это нашло выражение в творчестве актёров: В. Выдры, 3. Балдовой, Л. До-сталовой, Р. Тумы, Б. Карена, 3. Штепанека, О. Шейн-пфлуговой, Ф. С.чолика, Я. Прухи. В 1918-39 появляются новые режиссёры: К. Г. Гилар, ставивший в 1921-35 спектакли в Нац. т-ре (Прага); И. Фрейка, один из создателей "Освобождённого т-ра", работавший с 1929 в Нац. т-ре (Прага); Я. Квапил, развивавший принципы психологич. т-ра; Я. Бор, уделявший большое внимание рус. классич. драматургии, инсценировкам романов Л. Н. Толстого ("Анна Каренина") и Ф. М. Достоевского ("Бесы", "Братья Карамазовы", "Преступление и наказание"). Режиссёры революц. т-ров: И. Гонзль, Буриан, В. Гамза, А. Курш - в Праге; И. Бездичек, А. Подгорский, И. Скршиван - в Брно; Я. Шкода, К. Палоуш - в Остраве; О. Стпи-бор - в Оломоуце, переосмысливая достижения сов. т-ра, боролись за политическую остроту театрального искусства и его активное воздействие на широкие слои зрителя.