Театральная Энциклопедия
Шрифт:
На теоретич. взгляды А. оказали влияние символистские тенденции, характерные для бурж. иск-ва его времени. Но искания А. во многом определили новаторские устремления передовых режиссёров и театр. художников нач. 20 в. (М. Рейнхардт. Ж. Копо, Ж. Питоев, В. Э. Мейерхольд, А. Я. Таиров и др.).
С о ч.: La mise en scene du drame wagnerien, P., 1895; Die Musik und die Inszenierung, Monaco, 189JB; Comment reformer notre mise en scene, "Revue", P., 1904, 1; Notes sur le theatre, "La vie musicale", Lausanne, 1908, 1,15 Apr.; Die Musik und das Buhnenbild, в кн.: Katalog der Zuricher Theaterkunstausstellung..., Z., 1914; L'oeuvre d'art vivant, Gen., 1921; L'art vivant ou nature morte?. P., 1923; Album de productions, Z., 1929;
Goethes "Faust", Bonn, 1929.
Лит.: Волконский С., Адольф Аппиа, в кн.: Художественные отклики, СПБ, 1912; Бабенчиков ?.,??
АППЛИКАЦИЯ в т е а т p e (от лат. applicatio -накладывание) -приём изготовления декораций, обивки мебели, мягкой бутафории, костюмов. А. в декорациях создаётся путём наложения на основу(непрозрачную- холст, просвечивающую - бязь, или прозрачную - сетка) деталей, вырезанных из материала различной плотности, фактуры и окраски. Для А. на плоских завесах применяются мягкие, лёгкие материалы (бязь, марля, тюль и др.); при апплицировании на объёмных предметах также и более тяжёлые материалы (холст, байка, плюш и др.). Художник-исполнитель наносит на осн. материала рисунок А. Затем окрашенные куски А. нашивают или наклеивают пластическим клеем на основу (предварительно А. пропитываются огнезащитным составом и подкрахмаливаются). При подсвечивай ии сбоку и освещении сзади декорации с А. могут создавать разнообразные выразительные эффекты.
Лит.: Серебрякова Т., Мягкие и аппликационные декорации, М., 1952.
"АПТЕКАРЬ" ("Der
Apotheker")-опера И. Гайдна, либр. по пьесе К. Гсль-дони"Lо Speziale". Пост. осенью 1768, замок князя Эстергази в Зйзентптадте. Последующие пост.: Вена (1770, 1895,' 1899, 1909, 1932); Дрезден (1895);
Гамбург (1895); Амстердам (1911); Лондон (1925); Нью-Йорк (1926); Будапешт (1932). Изда ния.-"A.", W.-Lpz., A. J. Gutmann, 1895. Д\ Гр.
АПУШКИН, Яков Владимирович [р. 2(14). X. 1899] - русский советский драматург. Окончил Военно-педагогич. институт (1921). Лит. деятельность начал в 1917. Автор одноактных пьес в стихах
("Невольник чести", "Солдатская клятва", "Горная сказка" и др.), ставящихся коллективами художественной самодеятельности, а также многоакт-ных пьес - "Богатырский сказ" (1945, Мичуринский тезтр) и др. А. принадлежат переводы на рус. яз. пьес народов СССР: "Батыр Курманбек" Джантошева (1944), "Чермен" Плиева (1957) и др.
Соч.: Пьесы, М., 1957; Камерный театр. 1914-1927, M.-Л., 1927; Живогазетный театр. М., 1930; К. Ф. Юон, М.. 1936.
АПХАЙДЗЕ, Эммануил Элисеевич [р. 17(29). VIII. 1899] - грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1943). Род. в Кутаиси, в семье ремесленника. По окончании кутаисского реального уч-ща (1917) работал суфлёром в Кутаисском т-ре. В 1921-23 - актёр Батумского, в 1923-24 Кутаисского т-ров, с 1924-в Т-ре им. Руставели (Тбилиси). В 1926 окончил театр. ин-т в Тбилиси. А. играет преимущественно комедийные и характерные роли. Созданные им сценич. образы отмечены ярким юмором, нац. своеобразием. Среди ролей А.:
Босо ("Измена" Сумбатова), Гонджа ("Арсен" Шан-шиашвили), Мирза ("Потопленные камни" Мосаш-вили, Ст. пр. 1951), Нестор ("Из искры..." Дадиани), Соломон Морбеладзе ("Осенние дворяне" Клдиаш-вили), Бублик ("Платон Кречет"), Городулин, Дуд-кин ("На всякого мудреца довольно простоты", "Еез вины виноватые"), Пандольфо ("Невеста из афиши" Гольдони), Диего ("Испанский священник" Флет-чера). Снимался в кино (фильмы "Клятва", "Арсен" и др.). , Г. Б.
АРАБДАН (1904-43) - монгольский актёр. Засл. арт. МНР (1942). ЧленМНРП. С 1931 до конца жизни работал в драм. т-ре в Улан-Баторе. Исполнял характерные, гл. обр. отрицат. роли. Среди ролей: лама-учитель ("Тёмная власть"), слуга ("Маньчжурский закон"), тушмил, лама ("Новый путь", "Три Шарайгольских хана" Намдака), Жеронт ("Проделки Скапена"). Г. У.
АРАБЕСК (франц. arabesque, букв.- арабский) - одна из основных поз классич. танца. Во время выполнения А. тело опирается на выпрямленную ногу, другая, также прямая, 'поднимается и вытягивается назад вверх, одна рука вытягивается вперёд, другая отведена в сторону или назад корпус наклонён вперёд, спина вогнута, вытянутая нога и рука уравновешивают корпус. Существуют и др. варианты этой основной схемы, напр. в романтич. балете часто применялся А., при к-ром руки скрещивались и сгибались над
Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического балета, 3 изд., Л.--М., 1948.
АРАБЛЙНСКИЙ (наст. фам.- Х а л а ф о в), Гусей н Мамед оглы [1881, Баку,- март 1919, там же] - азербайджанский актёр, режиссёр. Род.. в семье моряка. Учился в русско-татарской школе, где участвовал в спектаклях ученич. театр. кружка под рук. педагога и театр. деятеля Г. Махмудбекова. Изучал рус. и зап.-европ. драматургию, посещал спектакли рус.т-ро. Впервые выступил в ученич. спектакле в 1897 в Баку; играл эпизодич. роль конюха в комедии "Везир ленкоранского ханства" Ахундова. С 1905 выступал как проф. актёр (первая значительная роль - Рустамбек в "Горе Фахред-дина"Везирова). Играл в первых проф. азербайджанских труппах об-в "Ниджат", "Сафа" и др. Был режиссёром и организатором спектаклей; гастролировал в городах Закавказья, Поволжья, Сев. Кавказа, Закаспия, в Иране.
А. был основоположником азерб. театр. иск-ва, боролся за демократич. передовое направление нац. т-ра против бурж. руководителей трупп, насаждавших реакц. тенденции, пропагандировал азерб., рус. и мировую классич. драматургию. Творчество А. выражало прогрессивные демократич. и гумани-стич. идеи, он создал пламенные эмоциональные образы передовых людей, выступающих против феодального гнёта, косности и бесправия,Фахрад ("Несчастный юноша" Ахвердова), Фахреддин ("Горе Фахреддина" Везирова), Бахадыр ("Бахадыр и Сона" Нариманова, 1916). Величие и мощь народа А. воплотил в образе ку: еца Гяве (о. п. Ш. Сами, в обработке С. Ахундова (1908). Острые обличительные характеристики тиранов и деспотов были даны А. в ролях - Ага Мухаммед-шах Каджар (о. п. Ахвердова, 1907) и Надир шах (о. п. Нариманова, 1906). Обличение деспотии было продолжено А. и в образе Франца Моора (1907). Сатирнч. сила дарования А. проявилась в исполнении ролей Гейдарбека ("Гаджи-Кара", или "Приключение скряги", Ахундова), Наджаф-бека ("Разорённое гнездо" Ахвердова): Хлестакова, к-рую он играл с успехом в течение ряда лет. Выдающееся создание А.образ Отолло (1910), отмеченный благородством, величием, человечностью. Вдохновенное, поэтичное пск-во А. поражало реа-листич. выразительностью, мастерством сценич. характеристик. Игре его были присущи огромный темперамент и глубокая правда. Выступая как режиссёр, А. ставил пьесы Ахуп 'sa,. Ахвердова, Везирова, муз. драмы У. Гаджибе( !. переводную классич. драматургию: пьесы Гоголя, Тургенева, Шекспира, Шиллера, Сундукяна, Ширванзаде, с к-рыми он впервые познакомил азерб. зрителя. Особый интерес представляет пост. А. (в 1916) комедии Мамедкулизаде "Мертвецы". Осуществлял пост. спектаклей как на проф. сцене, так и в любительских кружках (Балаханский и др.). А. оказал воздействие на творчество многих видных азерб. актёров (А. М. Шарифзаде, С. Рухулла, М. Давудова и др.). Был первым азерб. актёром, снимавшимся в кино ("В царстве миллионов и нефти"). Выдающийся азерб. трагик, утверждавший своим творчеством народность и передовую идейность искусства, А. был убит мусаватистом.
Лит.: С а б и т Р а х м а н, Гусейн Ара-блинский, в сб.: Искусство Азербайджана, т. III. Материалы по истории Азербайджан-ского театра, Баку, 1950, с. 243-251; Д ж а-фа ров Дж., Азербайджанский драматический театр. Баку, 1959; С а б и т Р а х м а н, Г. Араблинский. Баку, 1949; С а р а б-ский Г. К., Бир актерун хатилэлэри, Бакы, 1930; Hycejn Эрэблински Мэгалэлэр, Бакы, 1949.
АРАБСКИЕ ПРЫГУНЫ - труппа акробатов (первоначально арабов). Номер А. п. состоит из построения акроба-тич. пирамид и разнообразных прыжков в партере. Носили стилизованные араб. костюмы. Среди прыжков, называемых арабскими прыжками: арабское колесо (состоит из оборота тела прыгуна вперёд, прыгун отталкивается одной ногой и, попеременно опираясь на руки об пол, возвращается на другую ногу); арабское сальто (в отличие от обычного сальто, тело акробата делает полный оборот в воздухе боком через плечо. Акробат отталкивается одной ногой и приходит на другую ногу); бедуинский прыжок и др.
АРАГВИСПИРЁЛИ (наст. фам.- Дедабриш-в и л и), Шио Захарьевич (4. XII. 1867-2. I. 1926) - грузинский писатель, драматург. В своей первой пьесе "Повадился кувшин по воду" (1889) отобразил борьбу крестьянства против дворян-помещиков, а в пьесе "Князь Шио" (1905, пост. 1907) создал на материале истории Грузии 17 в. психологич. драму патриотич. содержания.
С О Ч.: ооз00 С' " ЬЪдпоооо ЬСДРО JOO, (e). II, отооЬо, 1947.
Лит.: БарамидзеА.,РадианиШ,ЖгентпВ., История грузинской литературы, Тб., 1958. д Д