Трактат О Большой Нужде В Слиянии Созидаемого С Гармонией Всего Сущего В Том Числе Посредством Востролябии - Метода, Описанного Далее В Рассуждениях, Озаглавленных Автором Как "теория Соответствия"
Шрифт:
Конечно же, может. Возьмем хотя бы одного из самых "непрочитанных", а потому и загадочных художников средневековья. Глядя на картины Йеруна Антониса ван Акена в свете вышесказанного, укрепляешься все более и более в этом ощущении. Информацию, разумеется, не обязательно наносить в виде текста на бумагу, можно и в виде картин (ы) на холст. И, подобно тексту, изображение не обязательно должно трактоваться буквально, оно может быть представлено, как и текст - иносказательно. Зачем? Ну, например, из-за страха. Страха быть неверно понятым, осмеянным, опозоренным, наказанным, быть истязаемым, казненным или убитым, наконец. Разные могут быть причины. Несвоевременности, например. А вдруг сегодня художнику видно то, что, по его мнению, следует увидеть тем, кто будет жить только через тридцать поколений, причем на это тоже могут быть причины. Для понимания всех причинно-следственных цепочек очень важно иметь ключ к восприятию и пониманию такой иносказательной информации. Где же взять этот ключ? А его следует искать, исходя из принципа гармонии, к которой стремится наше пространство во всех
А ведь действительно: если все то, о чем мы говорили выше более или менее близко к реальности по сути своей, то до какой же степени точным должен быть расчет того, кто придумал "игрушку"? Все происходит исключительно (как сказали бы в России) "кстати". Падает нечто - а под ним уже и чаша нужного диаметра, оказавшаяся там оттого, что вращение ее оси коромысла вокруг осей других коромысел подгадано так, что именно под траекторию падения нужного нечто, сорвавшегося с верхней чаши, она и попала. Да не надо далеко ходить за примером: выдерните хотя бы одну планету из нашей солнечной системы - изменится абсолютно вся механика системы в целом и, я уверен, жизнь на земле, по меньшей мере, станет другой. Более того, изменившаяся механика нашей солнечной системы отдаленно повлияет на системы соседние, так как сколь ни было бы большим расстояние между объектами, любое изменение в уровне их сбалансированности повлияет на их "тягу" к сближению или отталкиванию. Эти факторы будут распространяться волнами вокруг источников, пересекаясь, накладываясь друг на друга, взаимодействуя и влияя на состояние и положение объектов пространства нашей сферы. Самый простой пример на земле: поражающие факторы после любого взрыва, включая ядерный (ударная волна и т.п.). Неприятный пример, но все же пример. "Коснувшись цветка - потревожишь звезду" - сказал однажды Френсис Томпсон. И он был прав. Косвенно это подтвердил Рей Бредбери "Эффектом бабочки" - вы скажете: снова инстинкт. Да, но я вам отвечу: Если истина не была доказана, это еще не значит, что она - ложь. Кстати, если не ошибаюсь, то одно из следствий теоремы Геделя о неполноте, говорит о том же.
У меня явно не хватает слов, чтобы объяснить ту гармонию пространства (или даже всего сущего), которую ощущаю, уверен, не только я - многие. Они просто молчат. По разным причинам. Отчасти я их уже назвал. А у вас никогда так не было: вы просыпаетесь дождливым утром, но в хорошем настроении, двигаясь по квартире ни разу не натыкаетесь, ни на какой предмет, правда, роняете с зубной щетки "шлепок" пасты в раковину. Все делается "в одно касание", без повторения движений, вы не обожглись кофе, ни разу не подавились во время завтрака, и все было вкусно, но вы ушли голодным. Вышли на улицу, и вам далеко не сразу попалось такси, но стоило сдвинуться с места, как машина, что вас везет, попадает в "зеленую волну". Придя на работу, вы почувствовали вокруг себя вдруг доброжелательную обстановку, но вас "пожурил" шеф, за какую-то уже забытую вами работу, день удался, но вы возвращаетесь в дом, где нет женской руки. Не было? Ну, может, еще все впереди. Было? Тогда и говорить не о чем. В нашей "игрушке" все время так. И мы это знаем. Мы это понимаем и чувствуем. Но, как собаки - сказать не можем.
Кстати, замечу, что одного пункта в последнем смелом предположении не хватает. Эта мысль не так очевидна, однако, мне кажется, ей стоит уделить самое пристальное внимание, так она касается непосредственно работы нашего мозга:
е) чем выше интенсивность обработки информации, тем более сокращается жизненный цикл человека. В качестве горького примера здесь можно вспомнить о том, что подлинные гении в своем творчестве живут не долго.
Тут же может возникнуть встречный вопрос: но ведь были же гении, которые жили и живут как обычные люди - достаточно долго. И здесь можно найти ответ: вольно или невольно они достигают этого, например, за счет низкой интенсивности расходования энергии на поддержание здоровья, на соблюдение морально - нравственных и этических норм, на бытовые необходимости и семейные ценности (замыкаясь исключительно на творчестве), да мало ли на что еще.
Иначе говоря, человеку тоже свойственна гармоничная интенсивность обработки информации, и чтобы там ни говорили об 1-2 процентах объема задействования в мышлении мозга, человек уже давно вольно или невольно сам ответил себе на этот вопрос. Сравните объем, выделенный под операционную систему с объемом, в котором вы храните текущую информацию в Вашем компьютере. И, если вы действительно на нем работаете, а не развлекаетесь, соотношение будет сопоставимо с тем, что обустроено в вашей голове. Эти два процента - операционная система, без существования которой, ни один инструмент подобного типа не обходится, только и всего.
Пожалуй, об информации на этом пока все.
Мы вплотную подошли к положению о вложенности пространств. Косвенно это все нам доказал господин Резерфорд. Я давно говорил и даже писал где-то, о гениальности этого человека. Она состоит не столько в том, что он дал нам модель устройства атома, сколько в том, что он дал нам намек на то, что пространства, сколько бы они не делились на сферы и "ярусы", подобны друг другу.
И поскольку я уже разбирал устройство "игрушки" как набора сфер, располагаемых друг в друге, самым лучшим обобщающим примером всего сущего в ее пределах, на мой взгляд, является русская матрешка. Да-да, приглядитесь внимательно - это лучший пример подобия и расположения пространств. Единичный пример их вложенности (при условии, что одно пространство содержит также одно пространство и так далее). Пример, принимаемый некоторыми наивными людьми за характерный экземпляр примитивной культуры. Виноват, господа, отвлекся.
Подобие пространств (сфер), конечно же, предполагает подобие их обустройств и правил, действующих в них (ранее мы оговорили только одно - закон сохранения). Значит ли, это, что для каждой сферы должна быть характерна и гармония? Несомненно, и об этом уже было выше, так как ее отсутствие не позволит внутри сферы осуществлять все процессы, свойственные объектам ее пространства согласованно. Я уже определил в этой связи роль черных и белых дыр, однако, это все же регуляторы, осуществляющие в большей степени согласованность процессов, свойственных самим сферам, а не объектам пространства внутри каждой сферы. Несмотря на несомненное их влияние на объекты, я все же отважусь положить, что самой малой из сфер гармония свойственна изначально, из зарождения ее, а остальным она свойственна из-за подобия ей и неразрывно связанного с этим подобием закона сохранения. Таким образом, гармония, характеризующаяся условиями расходования энергии, при которых возникающие излишки синхронно подавляются возникающими недостатками и свойствами вложенности и закона сохранения распространяется по всему содержимому "игрушки". Кстати, интересная мысль в качестве дополняющей: если мы принимаем принцип "вложенности и подобия" мы должны также принять идею о том, что системы "белых" и "черных" дыр также действуют как на уровнях атома, так и на уровнях "местных" - например в масштабах земли. И тут смелое: а не этим ли можно объяснить бесследное исчезновения предметов, причем иногда огромных - самолетов, поездов, кораблей, а также людей и столь же необычное возвращение некоторых предметов и людей назад?
Но двинемся дальше. Очевидно, что нарушение гармонии хотя бы в одной из сфер, для ее восстановления потребует задействования черных и белых дыр для выправления ситуации, при этом, конечно, процесс этот не оставит без влияния и остальные сферы. А это значит, что сама "игрушка" тоже должна иметь некую буферную емкость (аналогичную в случае черных и белых дыр - этакую главную дыру, конструкция которой подобна "черно-белым конструкциям", описанным выше). Она нужна для хранения энергии в случае, который предлагается - нарушение гармонии в какой-либо сфере, при условии, если суммарной энергии всей "игрушки" по какой-то причине в данный момент не хватает (или имеется избыток).
Понятно, что означает гармония для всех объектов пространства– это единственно возможный выбор, строго соблюдаемый от момента "зачатия" до момента "преобразования" по определению. Единственный объект, который имеет этот выбор (по крайней мере, в рассматриваемом нами пространстве) - это человек. Это его продукты жизнедеятельности (изделия, обеспечивающие его функционирование и комфорт, а в частности и его действия, связанные или не связанные с ними) могут быть созданы в противовес всей остальной гармонии пространства, свойственной ее объектам. Значит, в выборе в пользу стремления к слиянию с гармонией пространства (всего сущего) имеется большая нужда.
Поясню конкретнее. Пусть выращивание овощей в естественной, характерной для них среде и условиях, при оговоренных прочих параметрах на некоем участке дает урожай "Х". По какой-то причине, человек, владелец участка решает, что ему требуется урожай "Y", намного превышающий "Х". И у человека есть выбор. Он может, например, наблюдая за природой принять несколько естественных решений: расширить посевную площадь, вкладывая больше труда, переместиться в климатическую зону, где данный вид овощей дает большие урожаи, применить некую естественную субстанцию (навоз хотя бы), заняться селекцией или еще что-нибудь, что ему подскажет местная флора. И человек может сделать другой выбор. Он может задуматься над тем, чтобы создать субстанцию, которой нет в природе, но добавление, которой в поливочную воду даст на меньшей площади больший урожай, уменьшая свои трудозатраты в целом. Создавая искусственную субстанцию, он перенаправляет расходуемую энергию на новый не существовавший объект, который ранее при естественном ходе событий в пространстве не только не учитывался, но и соответственно не может участвовать в процессе гармонизации пространства, будучи инородным по отношению ко всем остальным объектам пространства. Нарушая таким способом гармонию, в конце концов, при определенных масштабах своей деятельности, человек вызывает расход запаса энергии из буферной емкости "игрушки". И чем долее и далее продвигается человек в нарушении естественных процессов в окружающем пространстве, путем создания противоестественных объектов (субстанций) тем более он заставляет расходовать энергетический запас в буферной емкости "игрушки". Процесс этот инерционен - естественно, что масштабный эффект в этом случае может проявиться во всем своем великолепии и оттого покажется нам хаотичным и не имеющим связи с происходящими событиями. Например: мы никогда не свяжем ввод в эксплуатацию на одном конце земли нового химического завода с чудовищными выбросами веществ, которые в естественной природе не существуют с пробуждением на другом конце земли вулкана. А ведь в данном случае, (образно выражаясь) это и есть та энергия, которая призвана компенсировать энергетические затраты, нарушающие гармонию возникновением в атмосфере выбросов этих веществ. Об этом следует задуматься. Задуматься, потому что восстановление гармонии здесь будет реализовываться очень простым способом - уничтожением людей, как источника дисгармонии.